熊焱的詩(shī)風(fēng)和張巖松的詩(shī)風(fēng)是兩極不同的“詩(shī)動(dòng)物”的長(zhǎng)嘯和吼嘶。風(fēng)格迥異放在一起推出，是為了讓讀者君可以品嘗不同風(fēng)味的詩(shī)宴，會(huì)使您感到：哦，詩(shī)還可以這樣寫。

熊焱的這組《中年的修辭》，呈現(xiàn)的是中年人所有的焦慮、艱辛、奮斗和掙扎，這些可能是大多過了而立之年的人共同際遇的情感波折和現(xiàn)狀，有的人這個(gè)時(shí)期的寫作，文本充斥多為灰、冷之基調(diào)，而熊焱沒有，在他所有的詩(shī)行里流淌的還是對(duì)生活、對(duì)未來(lái)和現(xiàn)在的真摯之愛和灼熱之暖。他在寫給女兒和家人的詩(shī)里更是諸多愛意表達(dá)。把詩(shī)寫得很冰點(diǎn)、很灰色不易，把詩(shī)寫出有亮色和有燃點(diǎn)更是很難得，他的這組詩(shī)寫親情和日常發(fā)現(xiàn)，但他沒有簡(jiǎn)單地描繪世相，而是揭示生活萬(wàn)象的負(fù)面及所包含的深刻哲理，這樣，他的詩(shī)品質(zhì)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地高于他人的一般性表達(dá)。

此外，他還有意識(shí)地在詩(shī)性表達(dá)中，找到自己的系統(tǒng)性和獨(dú)特性的展示技能，這讓我想起詩(shī)人鄭小瓊的一句詩(shī)論：“讓詩(shī)歌保持像島嶼或山峰一樣的獨(dú)立性?！币约啊皩?duì)成熟的事物保持警惕，喜歡青澀事物帶給我們未知的可能性”。他的詩(shī)看似是我們熟悉且平常的，其實(shí)，卻是他獨(dú)特感受后創(chuàng)造出的另一種事物及具象的第二次詩(shī)闡述。

一直在現(xiàn)代和后現(xiàn)代詩(shī)歌中探索的張巖松，有著自己不動(dòng)搖、不妥協(xié)當(dāng)下詩(shī)風(fēng)的倔強(qiáng)和頑強(qiáng)，他“孤旅獨(dú)狼式”的挺進(jìn)，使他的詩(shī)正在進(jìn)入他自己呈述的：“詩(shī)應(yīng)該寫物的眼睛看到的人，非人的眼睛所看到的。”境界，詩(shī)文本中的視角轉(zhuǎn)換，來(lái)自其美學(xué)理論的建筑，這個(gè)顛覆性的視覺轉(zhuǎn)換，使他的詩(shī)有了異質(zhì)之美，也讓他的詩(shī)變得妙趣橫生和妙不可言。比如，在他的詩(shī)里出現(xiàn)了“零頭人”“枇杷人”等，應(yīng)該說(shuō)巖松的先鋒性不是“裝神弄鬼”的，他有著強(qiáng)大的生命體和思想性在支撐，他的語(yǔ)言一直建立在現(xiàn)代性的基礎(chǔ)之上，比如：“能否買一份緋紅臉的保單”和“我成了寄生在低面值票子上的人”等，都是很不錯(cuò)的現(xiàn)代詩(shī)句。

熊焱和張巖松是蘇繡里的雙面繡，是一個(gè)硬幣的兩面，他倆的詩(shī)內(nèi)核都是要寫出詩(shī)人對(duì)世相的自我認(rèn)知和認(rèn)知后的抒情、反諷、批評(píng)和思考……