柯思婷

每年全國(guó)范圍內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)展不計(jì)其數(shù)。有些觀眾在當(dāng)代藝術(shù)的叢林中無(wú)所適從，心中的審美和判斷受到挑戰(zhàn)，甚至?xí)a(chǎn)生焦慮感。如果換一種角度想，打破傳統(tǒng)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際上解放了藝術(shù)家，當(dāng)代藝術(shù)家的高度自覺(jué)和獨(dú)立表達(dá)創(chuàng)造了全新的美。

在青年藝術(shù)家應(yīng)晶晶看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)正處于一個(gè)前所未有的好時(shí)代。把外界的評(píng)判交給時(shí)間，藝術(shù)家要做的是獨(dú)守一隅，聚焦自己的創(chuàng)作。

不設(shè)限的抽象藝術(shù)實(shí)驗(yàn)

應(yīng)晶晶是一位抽象風(fēng)格藝術(shù)家，1986年生于浙江嵊州，2015年研究生畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，2015年起作為職業(yè)藝術(shù)家先后游學(xué)旅居于柏林、巴黎、上海，舉辦過(guò)多次個(gè)展，許多作品被私人收藏。

2015年起，應(yīng)晶晶經(jīng)歷了幾個(gè)創(chuàng)作階段，推出了不同的系列作品，其中“水墨·水晶·晶”這一系列確立了其鮮明的個(gè)人特色。也許是因?yàn)樽约旱拿?，?yīng)晶晶對(duì)自然界的晶狀體有濃厚的興趣，她以漸變的黑白、彩色的墨色底面，加之厚度的規(guī)整局部，用硬朗的幾何漸變貫穿整個(gè)畫(huà)面，鋒利的玻璃、不銹鋼或鉆石切面質(zhì)感與迷離的抽象水墨碰撞，滿目濃郁、深沉之色肆意蔓延，創(chuàng)造了攝人心魄的冷冽永恒之感。

應(yīng)晶晶一直在進(jìn)行新的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。她認(rèn)為：“有些改變，必然是不可逆的，比如科技的發(fā)展。電腦技術(shù)作為表達(dá)手段進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)不再是什么新聞，在不斷創(chuàng)新與變革的環(huán)境中，藝術(shù)顯然不能再固步自封。我的觀念、認(rèn)知和新技術(shù)、新材料的結(jié)合，一直沒(méi)有停止，科技為我們藝術(shù)家提供了新的‘可能性，在信息爆炸的時(shí)代，科技無(wú)限豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式。”

近3年來(lái)，除了基本的繪畫(huà)和雕塑作品，應(yīng)晶晶開(kāi)始設(shè)計(jì)和試驗(yàn)光電立體作品（neon lights）、觀念舞蹈（conceptual dancing）、視頻等等。

她的觀念舞蹈作品始于2017年。當(dāng)時(shí)應(yīng)晶晶邀請(qǐng)美國(guó)獨(dú)立舞者Parsifal David Plazas Forero參與個(gè)展，為觀眾呈現(xiàn)一件特定場(chǎng)域的舞蹈作品。她說(shuō)：“他為我們提供了一種‘徹底融入內(nèi)在的可能性，同時(shí)也擁抱了構(gòu)建作品邏輯的顛覆性力量。獨(dú)立舞者團(tuán)體就似我作品中黑色墨團(tuán)，游離在展覽負(fù)空間和觀者之中，讓觀眾進(jìn)入內(nèi)外一體的世界之內(nèi)?！?/p>

音樂(lè)元素也得到應(yīng)用。應(yīng)晶晶與獨(dú)立音樂(lè)人Dodi Jackson合作，藝術(shù)家給出的音樂(lè)制作元素將融匯出現(xiàn)在聽(tīng)覺(jué)中。

在無(wú)窮無(wú)盡的變化里，藝術(shù)的形式邊界不斷被打破，審美永遠(yuǎn)開(kāi)放。

當(dāng)代藝術(shù)處于大好時(shí)代

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自上世紀(jì)80年代登上舞臺(tái)，一直在爭(zhēng)議聲中成長(zhǎng)。應(yīng)晶晶表示 ，對(duì)她來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在是一個(gè)前所未有的好時(shí)代。更為優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家、更為優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品、更專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)工作者和機(jī)構(gòu)、更高品位的藝術(shù)消費(fèi)者，一切有利因素都到位了。

第一，在當(dāng)前時(shí)代背景下，打破國(guó)界的跨國(guó)藝術(shù)交流有了深度融合?！艾F(xiàn)在不像上世紀(jì)90年代那樣，當(dāng)時(shí)改革開(kāi)放不久，我們對(duì)國(guó)外藝術(shù)感到特別新鮮，當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品走入國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)還是極個(gè)別的現(xiàn)象。而在這個(gè)當(dāng)下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)有很多穩(wěn)步地走向國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)?！币虼耍缃竦乃囆g(shù)市場(chǎng)在很大程度上跨越了國(guó)界，實(shí)現(xiàn)了深度交融，達(dá)到了相對(duì)平等、繁榮的狀態(tài)。

第二，前些年藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)熱所產(chǎn)生的泡沫已經(jīng)逐漸消退，目前市場(chǎng)氛圍更加沉靜，藝術(shù)回歸理性，一批優(yōu)秀藝術(shù)家正在浮現(xiàn)。

第三，隨著時(shí)代發(fā)展，藝術(shù)愛(ài)好者的品位也在不斷地提高，具有高品位的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也推動(dòng)了優(yōu)質(zhì)藝術(shù)家作品的市場(chǎng)化。市場(chǎng)優(yōu)化促使藝術(shù)家自身不斷地創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)。應(yīng)晶晶說(shuō)：“現(xiàn)在的藝術(shù)愛(ài)好者欣賞水平都特別高，有些藝術(shù)消費(fèi)者的品位甚至不低于藝術(shù)創(chuàng)作者，從另一個(gè)層面講，藝術(shù)家必須要不斷自省，創(chuàng)造出更新鮮、新奇、優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品，否則無(wú)以服眾?！?/p>

此外，近年來(lái)市場(chǎng)表現(xiàn)突出的流行藝術(shù)也給我們帶來(lái)了啟示。每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的表達(dá)方式，一個(gè)新的時(shí)代必然定義出新的生活和藝術(shù)創(chuàng)作方式。呼應(yīng)科技的發(fā)展和社會(huì)生活的變遷，當(dāng)代藝術(shù)家表達(dá)呈現(xiàn)藝術(shù)觀念的方式將越發(fā)豐富有趣。

至于當(dāng)代藝術(shù)繞不開(kāi)的“看不懂”問(wèn)題，應(yīng)晶晶很想得開(kāi)，她認(rèn)為：“看得懂與看不懂，指的是兩個(gè)不同的消費(fèi)群體，相對(duì)應(yīng)的是兩個(gè)不同的創(chuàng)作群體。藝術(shù)的受眾人群、市場(chǎng)和創(chuàng)作者都在細(xì)分，各有各的空間，各有各的需求，各有各的繁榮。”藝術(shù)家與受眾之間其實(shí)不用互相遷就，更不要互相勉強(qiáng)。古典藝術(shù)的愛(ài)好者可以保有自己的樂(lè)趣，當(dāng)代藝術(shù)家也可以表達(dá)自己的思考，藝術(shù)世界本來(lái)就很多元。

當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)走向社會(huì)大眾還有很長(zhǎng)的路。把當(dāng)代藝術(shù)介紹給更多人，應(yīng)晶晶將之視為藝術(shù)家的一項(xiàng)社會(huì)責(zé)任。她認(rèn)為學(xué)校、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、媒體應(yīng)該在公眾藝術(shù)普及、傳播上多做一些功課。

收藏家的樂(lè)園

21世紀(jì)的藝術(shù)收藏家比以往任何時(shí)候都多，其中很多人也是當(dāng)代藝術(shù)品的狂熱愛(ài)好者。當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的新興藝術(shù)家作品廣受收藏家的青睞。無(wú)論從投資的角度還是從創(chuàng)作的角度，奇跡往往都發(fā)生在新生力量里面。應(yīng)晶晶表示，青年藝術(shù)家的優(yōu)勢(shì)在于大膽無(wú)畏、勇于探索、拋棄經(jīng)驗(yàn)，這才是藝術(shù)的真正生命力?！巴顿Y新興的青年藝術(shù)家的作品其實(shí)就是投資藝術(shù)的未來(lái)”。

不過(guò)，于她而言，她并沒(méi)有花太多的精力去過(guò)多地介入市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)。隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的逐步規(guī)范化，藝術(shù)家和經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)廊、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)互相配合，各個(gè)角色各司其職，發(fā)揮所長(zhǎng)，這是她預(yù)想的最佳工作狀態(tài)。