“欲知后事如何，且聽(tīng)下回分解。”相信常聽(tīng)評(píng)書(shū)的人對(duì)于這句常用的結(jié)束語(yǔ)十分熟悉。這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾句話，讓人對(duì)于評(píng)書(shū)故事充滿了好奇與回味。

說(shuō)起評(píng)書(shū)，大概很多人都不陌生。評(píng)書(shū)，又名講書(shū)、平話、說(shuō)故事等，作為中國(guó)傳統(tǒng)口頭表演藝術(shù)形式，因?yàn)槠渥陨砉?jié)奏的干凈利落、故事與情理的交互融合、情節(jié)的跌宕起伏和語(yǔ)言的通俗簡(jiǎn)潔，有著悠久的歷史。

評(píng)書(shū)作為一種容量大、故事性強(qiáng)、語(yǔ)言形象的藝術(shù)，深受不同層次聽(tīng)眾喜愛(ài)。評(píng)書(shū)藝術(shù)是我國(guó)文化史中少有的主要面向百姓大眾的藝術(shù)，在我國(guó)悠遠(yuǎn)的歷史文明長(zhǎng)河中，利用可以面向百姓“講故事”的特點(diǎn)，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化作出了不小貢獻(xiàn)。

自古便是老百姓的故事匯

說(shuō)起歷史悠久，評(píng)書(shū)藝術(shù)界通常認(rèn)為評(píng)書(shū)藝術(shù)起源于春秋，而現(xiàn)代評(píng)書(shū)藝術(shù)之前，理論界通常稱之為“古代說(shuō)書(shū)”。

從四川省成都市出土文物“說(shuō)書(shū)俑”可以得知，評(píng)書(shū)最早源頭可以追溯到漢代，之后唐代出現(xiàn)的說(shuō)唱文學(xué)和俗講已經(jīng)孕育了說(shuō)書(shū)形式。

到了宋元時(shí)期，唐代的說(shuō)唱藝術(shù)變?yōu)椤罢f(shuō)話”。張擇端的名畫(huà)《清明上河圖》里也可以一窺究竟，京城汴梁涌現(xiàn)了許多專門(mén)表演民間技藝的勾欄瓦肆，“市井常見(jiàn)，規(guī)?？捎^”。宋元時(shí)期的“說(shuō)話”興盛繁榮，其中，被我們所熟知的中國(guó)評(píng)書(shū)“四大家將”，有3部出自宋代——《楊家將》《呼家將》《曹家將》，這些也反映了當(dāng)時(shí)“說(shuō)話”藝術(shù)的繁盛。

宋元之后，評(píng)書(shū)從明末清初的小說(shuō)中分離出來(lái)，不再僅僅是依靠小說(shuō)來(lái)“講故事”。說(shuō)書(shū)人不僅會(huì)說(shuō)故事，還要評(píng)論故事，這樣既“說(shuō)”又“評(píng)”的評(píng)書(shū)，被看作一門(mén)獨(dú)立的說(shuō)唱藝術(shù)，在市井中廣泛流傳開(kāi)來(lái)。

明清時(shí)候，小說(shuō)創(chuàng)作興旺和“擬話本”小說(shuō)的存在，客觀上為評(píng)書(shū)的繁盛提供了基礎(chǔ)條件。伴隨才子佳人、袍帶講史、俠義公案等各種風(fēng)格小說(shuō)的出現(xiàn)，也刺激了評(píng)書(shū)藝術(shù)興盛一時(shí)。

被大家熟知的《西游記》《封神榜》等小說(shuō)，為評(píng)書(shū)藝人提供了非常成功的藍(lán)本。而《東周列國(guó)志》《儒林外史》等講史說(shuō)事小說(shuō)在把古典小說(shuō)推向高峰的同時(shí)，也推動(dòng)了評(píng)書(shū)藝術(shù)的興盛。

之后，評(píng)書(shū)藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展走向成熟，成為城鄉(xiāng)百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)性節(jié)目。晚清光緒年間，評(píng)書(shū)傳入皇宮中。因皇宮唱歌多有不便，于是又改說(shuō)唱為“評(píng)說(shuō)”，評(píng)書(shū)的藝術(shù)形式便固定下來(lái)。

如今，借助新的文化傳播媒體，比如廣播、電視等途徑，尤其是廣播和收音機(jī)的普及，給了評(píng)書(shū)極大的生存空間。評(píng)書(shū)藝人在此期間創(chuàng)作了許多新的段子，比如《林海雪原》《平原槍聲》等，不僅如此，評(píng)書(shū)藝人甚至?xí)f(shuō)幾段外國(guó)書(shū)，如《珍珠港》等也深受歡迎。

因?yàn)楸姸嗟膹V播電臺(tái)都有評(píng)書(shū)專欄，部分電臺(tái)更有專門(mén)的評(píng)書(shū)或故事頻率，電視播放的《曲苑雜壇》《電視書(shū)場(chǎng)》等，像單田芳、劉蘭芳等評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家，他們生動(dòng)的表演也擴(kuò)大了評(píng)書(shū)藝術(shù)在百姓中的影響，把評(píng)書(shū)說(shuō)唱藝術(shù)推上了頂峰。同時(shí)，一批評(píng)書(shū)藝術(shù)名家作品如《三國(guó)演義》《隋唐演義》《楊家將》等，家喻戶曉，耳熟能詳，可以說(shuō)是評(píng)書(shū)藝術(shù)史上的一大盛況。

評(píng)書(shū)文化一時(shí)間風(fēng)頭無(wú)兩。

評(píng)書(shū)講的不僅是故事

評(píng)書(shū)藝術(shù)不僅是講故事，還反映著社會(huì)生活的方方面面。

評(píng)書(shū)所講藍(lán)本很多都是經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，其中很多已經(jīng)擁有娛樂(lè)和教化的雙重功用，可謂“說(shuō)以載道”。比如大家熟知的“四郎探母”“岳母刺字”等評(píng)書(shū)故事，就包含了忠孝節(jié)義的傳統(tǒng)思想。而《三俠五義》等武俠評(píng)書(shū)，則帶有濃厚的行俠仗義道德，比如見(jiàn)義勇為、除暴安良、路見(jiàn)不平拔刀相助等俠士之風(fēng)，一直為大眾津津樂(lè)道。

身為人民警察的小宋表示，評(píng)書(shū)對(duì)他而言，有一個(gè)很重要的影響，就是教會(huì)他如何做人。他覺(jué)得聽(tīng)評(píng)書(shū)長(zhǎng)大的孩子，一般不會(huì)“長(zhǎng)歪”，《三俠五義》《白眉大俠》里的主人公，哪個(gè)不是頂天立地的大英雄。這些人物善良、勇敢、俠義、誠(chéng)實(shí)，都是從聽(tīng)評(píng)書(shū)開(kāi)始就刻在記憶中，也許自己不再記得白眉大俠、白玉堂有多么厲害，但是他們會(huì)為自己照亮人生之路。

說(shuō)書(shū)講義也對(duì)文學(xué)藝術(shù)起到了積極的促進(jìn)作用，對(duì)唐傳奇、宋元話本以及明清小說(shuō)發(fā)展產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響，近現(xiàn)代的老舍、趙樹(shù)理等一批作家從評(píng)書(shū)藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作了杰出的文學(xué)作品。

評(píng)書(shū)藝術(shù)作為語(yǔ)言藝術(shù)，與其他語(yǔ)言藝術(shù)一樣，通過(guò)塑造典型人物、鋪陳故事情節(jié)，表達(dá)思想展示主題。對(duì)于評(píng)書(shū)來(lái)說(shuō)，“評(píng)”最為重要，而這也十分考驗(yàn)評(píng)書(shū)藝人。

評(píng)書(shū)藝人們把優(yōu)秀作品通過(guò)口頭表演形式傳播給大眾，給普通平民百姓更多的精神享受，也充實(shí)了大家的業(yè)余生活。

評(píng)書(shū)更多的是讓聽(tīng)眾去“聽(tīng)”，評(píng)書(shū)藝人通過(guò)自己的表演，把原本文字所表達(dá)的故事用生動(dòng)的演講表演給民眾，是一門(mén)任何人都能去享受的藝術(shù)，也因此擴(kuò)大了優(yōu)秀文化的受眾。一些評(píng)書(shū)名段，比如“秦瓊賣(mài)馬”等，還成為了人們的口頭故事，也有益于傳統(tǒng)文化的延續(xù)性。評(píng)說(shuō)所講的優(yōu)秀故事的傳播，不僅豐富了民間文化，還幫助提高了文化素質(zhì)和涵養(yǎng)，也是悠久的中華文明能夠流傳至今的重要原因之一。

評(píng)書(shū)藝人們?cè)谠挶竞吐?tīng)眾之間，利用兩者之間的傳播和反饋，吸收話本精華，學(xué)習(xí)典型人物的言行。

評(píng)書(shū)表演者靠用心揣摩的作品來(lái)吸引聽(tīng)眾，并且從中學(xué)習(xí)吸收，其實(shí)也是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程，是對(duì)已存在的文本進(jìn)行吸收、審美、加工、創(chuàng)新的過(guò)程，擴(kuò)展了優(yōu)秀作品的審美空間。除此之外，他們要面對(duì)聽(tīng)眾，接受聽(tīng)眾的考驗(yàn)，促使他們考慮聽(tīng)眾的喜好和需求，創(chuàng)造富有生活氣息的語(yǔ)言和故事。

這樣“有來(lái)有回”的文化藝術(shù)，直到如今也被人津津樂(lè)道。

未來(lái)路在何方

新中國(guó)成立以來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，為評(píng)書(shū)藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的社會(huì)條件。在百花齊放、百家爭(zhēng)鳴方針的指引下，評(píng)書(shū)藝術(shù)家紛紛投入到評(píng)書(shū)事業(yè)的建設(shè)當(dāng)中，我國(guó)的評(píng)書(shū)事業(yè)得到了迅速發(fā)展。

評(píng)書(shū)藝術(shù)家們整理傳統(tǒng)的評(píng)書(shū)作品，創(chuàng)作了大量的新編歷史評(píng)書(shū)和反映新社會(huì)、新生活的評(píng)書(shū)作品，而且他們得以放棄門(mén)派之見(jiàn)走到一起，共同探討研究評(píng)書(shū)藝術(shù)的表演技巧。但是，根據(jù)現(xiàn)在評(píng)書(shū)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代評(píng)書(shū)藝術(shù)發(fā)展也存在著一定的不足。

由于新評(píng)書(shū)的開(kāi)發(fā)難度較大，且收效緩慢，所以很多藝術(shù)家都將主要精力放在較容易的傳統(tǒng)書(shū)目發(fā)掘上。近年來(lái)，評(píng)書(shū)藝術(shù)的發(fā)展主要圍繞傳統(tǒng)書(shū)目的發(fā)掘上，但是經(jīng)過(guò)二十幾年的發(fā)掘，傳統(tǒng)書(shū)目已趨于枯竭。

任何事物的發(fā)展都需要?jiǎng)?chuàng)新，如果讓聽(tīng)眾長(zhǎng)時(shí)間聽(tīng)重復(fù)的題材，難免會(huì)形成審美疲勞，尋找新的突破途徑迫在眉睫。

除了評(píng)書(shū)內(nèi)容的創(chuàng)新不足，如今的評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家也越來(lái)越少。

《單田芳：明天聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)評(píng)書(shū)》的作者王曉峰表示，如今能說(shuō)評(píng)書(shū)的人越來(lái)越少了，能說(shuō)長(zhǎng)書(shū)的就更少了，而這些人每年的產(chǎn)量也不高，能說(shuō)上三四百回的人不多。很多人說(shuō)了多年的評(píng)書(shū)，也不過(guò)三四十部，而且年紀(jì)大的藝術(shù)家已經(jīng)年近古稀，年輕點(diǎn)的也近半百，因此評(píng)書(shū)演員隊(duì)伍正處于青黃不接的階段，急需新鮮血液。

不僅是評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家少，評(píng)書(shū)的受眾也在變少?，F(xiàn)在，評(píng)書(shū)的主要聽(tīng)眾是中老年人或出租車司機(jī)，其中原因除了本身評(píng)書(shū)喜聞樂(lè)見(jiàn)，還由于廣播的局限。

面對(duì)最近幾年開(kāi)始流行的網(wǎng)絡(luò)劇、脫口秀、真人秀等新興娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，包括評(píng)書(shū)、相聲、京劇等在內(nèi)的傳統(tǒng)表演藝術(shù)形式都面臨著生存危機(jī)。

每個(gè)時(shí)代都有自己的語(yǔ)言和審美觀，盡管如今受新型娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)影響，評(píng)書(shū)發(fā)展有些許落寞，但不止步于前，勇于創(chuàng)新適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)潮流，將會(huì)有所變化。

已故評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家單田芳老先生曾說(shuō)：“時(shí)代變了，評(píng)書(shū)得通過(guò)新的媒體傳播，才有新的生命力?！眲?chuàng)新是文藝的生命。發(fā)展人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化藝術(shù)，不是“新瓶裝舊酒”，簡(jiǎn)單地將戲曲動(dòng)漫化、游戲化、影視化，而是在充分理解傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，對(duì)原有故事進(jìn)行改編重構(gòu)，用現(xiàn)代人熟悉的語(yǔ)言進(jìn)行講述，選擇更多人易于接受的表現(xiàn)形式。

師從評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家連麗如的吳荻，在以往的評(píng)書(shū)基礎(chǔ)上，把京劇等藝術(shù)和評(píng)書(shū)結(jié)合在一起，讓評(píng)書(shū)又有了不一樣的色彩。

其實(shí)，吳荻自己在作為評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家的同時(shí)，還是北京師范大學(xué)附屬實(shí)驗(yàn)中學(xué)美術(shù)教師。多年來(lái)，吳荻致力于傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展，將傳統(tǒng)文化藝術(shù)教育，如京劇、昆曲、曲藝等，寓于授課之中，廣受學(xué)生好評(píng)。吳荻笑言：“學(xué)生們對(duì)我的評(píng)價(jià)是：說(shuō)評(píng)書(shū)講京劇的美術(shù)老師，哈哈?！?/p>

“毛臉雷公嘴，金睛火眼光，腰系虎皮裙，手持金箍棒。孫悟空一看，呵，現(xiàn)在這山寨做得好啊……”這是吳荻講《西游記》中《真假美猴王》的經(jīng)典段落，在評(píng)書(shū)中加入當(dāng)下的流行語(yǔ)，是吳荻說(shuō)書(shū)的一大特色，也拉近了年輕人與評(píng)書(shū)的距離。

吳荻的粉絲這樣評(píng)價(jià)他：“吳先生說(shuō)書(shū)，有自己的認(rèn)知與理解，并不局限于前輩的套路。但又不失傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)矩與魅力。因先生喜好京劇藝術(shù)，在說(shuō)書(shū)中自然不可避免地借鑒、化用戲曲程式、身段、口白，大大提升了藝術(shù)性和觀賞性。這在當(dāng)下這個(gè)浮躁的社會(huì)風(fēng)氣中是極難得的，這點(diǎn)也是先生評(píng)書(shū)藝術(shù)的過(guò)人之處?！?/p>

面對(duì)傳統(tǒng)戲種逐年邊緣化的困境，國(guó)務(wù)院辦公廳2015年印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識(shí)教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)傳承。相信在未來(lái)，會(huì)有越來(lái)越多像吳荻這樣的人才，努力發(fā)展評(píng)書(shū)藝術(shù)，并且在政策引導(dǎo)下，傳統(tǒng)文化逐步探索與現(xiàn)代藝術(shù)有機(jī)融合，也會(huì)逐漸恢復(fù)自我更新的能力。