陳恒舒

你能否想象這樣的場景：

在一個下著小雪的夜晚，方文山、阿信、吳青峰——三個華語樂壇優(yōu)秀作詞人，摸進(jìn)一家昏暗的酒吧，窩在一個陰冷的角落，點(diǎn)上幾瓶啤酒，數(shù)看臺上的歌手唱了幾首自己作詞的歌，默默地畫著“正”字，以此決定各自的江湖地位……

是的，人物和背景換到唐朝，這就是“旗亭畫壁”的故事。

當(dāng)然了，故事終究是故事，早有研究者指出此事純屬杜撰。只是這個故事實(shí)在寫得波瀾起伏，而且有鼻子有眼兒，特別是王之渙冒著被打腫臉的風(fēng)險放狠話的狠勁兒以及最后勝出的得意勁兒（試想他沖著王昌齡、高適二人大呼“田舍奴”時的情態(tài)），躍然紙上，著實(shí)引人入勝，讀者也就顧不得什么杜撰不杜撰了。

不過這個杜撰的故事中也反映出一些真實(shí)的狀況，至少有兩點(diǎn)值得注意。

第一，唐詩真的可以唱。今天的詩人和歌曲的詞作者似乎是兩種截然不同的職業(yè)，但古代并非如此。我國古典詩歌起源于古代勞動人民口頭所唱的歌謠，《詩經(jīng)》中的作品也都是可以配樂演唱的。后來隨著詩樂分離，有了所謂“歌詩”（配樂演唱之詩）和“徒詩”（不配樂之詩）的分別。到了唐代，入樂之詩依舊不少。很多杰出詩人如李白、王維、杜甫、白居易、元稹等人的詩作都被譜入歌章，在各種場合競相傳唱。就拿“旗亭畫壁”故事的“男一號”王之渙來說，唐人靳能為他作的墓志銘中稱他的詩作“傳乎樂章，布在人口”，元人辛文房的《唐才子傳》也說他“每有作，樂工輒取以被聲律”?？梢哉f，唐詩就是唐代的流行歌曲，唐代的大詩人們也都是當(dāng)時頂級的填詞人。

第二，王之渙真的很牛。故事中，王之渙靠著《涼州詞》打了個漂亮的翻身仗，絕非偶然。當(dāng)代學(xué)者王兆鵬曾根據(jù)古今選本選用情況、歷代點(diǎn)評情況、當(dāng)代研究熱度、互聯(lián)網(wǎng)鏈接數(shù)量等綜合統(tǒng)計出了一張“唐詩排行榜”，在這張榜單上，王之渙的《涼州詞》高居第三，僅次于崔顥的《黃鶴樓》和王維的《送元二使安西》（又名《渭城曲》《陽關(guān)曲》《陽關(guān)三疊》）。有趣的是，榜單排名第四的是《登鶴雀樓》——還是王之渙的作品！前十名中獨(dú)占二席者，王之渙一人而已。要知道，王之渙傳世之詩僅有六首！看來詩真的貴精不貴多，乾隆皇帝一生作詩幾萬首，可現(xiàn)在誰能背得出一首？王之渙的“黃河遠(yuǎn)上白云間”“白日依山盡”卻是婦孺皆知。當(dāng)然，《涼州詞》能有如此排名，除了作品本身的魅力，“旗亭畫壁”的故事也是應(yīng)該記上一功的。

（插圖/玉蘭）