陳雨薇

摘? 要：由彼得·韋伯執(zhí)導(dǎo)的電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》是根據(jù)同名小說改編而成，而小說取材自被譽為“北方的蒙娜麗莎”的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》，畫作所具有的獨特的古典主義之美，在影片中通過視覺語言的構(gòu)建體現(xiàn)得淋漓極致，主人公葛麗葉和維梅爾的故事也在流淌的畫面中娓娓道來?；谏鲜觯疚囊浴洞髡渲槎h(huán)的少女》為研究對象，采用文獻(xiàn)研究法和觀察法進(jìn)行分析，致力于從色彩、光線和構(gòu)圖三個視覺層面探尋影片的美感。

關(guān)鍵詞：《戴珍珠耳環(huán)的少女》;色彩;光線;構(gòu)圖

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是導(dǎo)演彼得·韋伯根據(jù)作家崔西·雪佛蘭的同名小說改編而成的影片，由斯嘉麗·約翰遜、科林·費斯擔(dān)任主演，講述了家道中落的葛麗葉來到畫家維梅爾家中做女仆，而她對藝術(shù)的靈敏感知被維梅爾發(fā)覺，兩人漸漸產(chǎn)生不一樣的情愫，最終維梅爾以葛麗葉為模特畫出了名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》。電影中的每個鏡頭都精致而考究，色彩的搭配、光影的張力與構(gòu)圖的巧妙設(shè)計，使得影片畫面宛如流動的油畫，讓觀眾在觀看的過程享受一場視覺的藝術(shù)。

一、色彩：風(fēng)格化與線索

約翰內(nèi)斯·維米爾是17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫家之一，《戴珍珠耳環(huán)的少女》是其代表作，維米爾的作品大多大多取材于日常生活，描繪寧靜、舒適、和諧的場景，他熱衷于用黃色、藍(lán)色進(jìn)行創(chuàng)作，從而使畫作呈現(xiàn)出明朗、細(xì)膩的美感。電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》就以畫家維米爾和畫中模特為主角，講述了兩人惺惺相惜又無疾而終的曖昧情愫，影片每一幀都竭力用影像表現(xiàn)油畫的美感，整體的色調(diào)由冷暖交替貫穿，冷色調(diào)為青藍(lán)色，暖色調(diào)則為檸黃，這兩種顏色恰是維米爾的作品中最鐘愛的顏色，深沉、厚重與明快、淡雅相交織，極具17世紀(jì)古典主義色彩風(fēng)格，總體呈現(xiàn)出一種平和而憂郁的氛圍。

色彩作為影片重要符號，除了由色調(diào)確立的古典主義風(fēng)格，也具象的充當(dāng)線索，傳達(dá)出主觀表現(xiàn)力。青藍(lán)色是一種輕質(zhì)、冷涼的色彩，是影片中飽和度相當(dāng)高的“點睛之筆”，在畫面中多次反復(fù)地出現(xiàn)，被凸顯出來的色彩，往往用來營造較強(qiáng)的象征意義。第一次是畫家維米爾帶著女傭葛麗葉辨認(rèn)顏料，隨后他囑托葛麗葉去買青鋼石的顏料，并且不要告訴他的妻子——此時的維米爾生活在一個婦權(quán)家庭中，無人投資畫作和撫養(yǎng)一個又一個孩子讓他已經(jīng)十分拮據(jù)，而維米爾堅持卻要偷偷買這種顏料是他在無奈之下盡力保留的不妥協(xié)，也是兩人關(guān)系的開始。;第二次是葛麗葉和維米爾一起研墨原料，葛麗葉對藝術(shù)的感知讓維米爾欣慰和驚喜，兩人的關(guān)系也在暗暗升溫，當(dāng)兩只沾著青藍(lán)色顏料的手若即若離的試探，這顏色也成為了精神交流的無形紐帶;最后當(dāng)葛麗葉戴上青藍(lán)色頭巾作為模特時，所有的鋪墊和青藍(lán)色的磊落、沉靜、清廉都在維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》畫作中有了落點。

二、光線：比對性與刻畫

維米爾善于使用光線的來源，使畫面產(chǎn)生一種流動、優(yōu)雅的氣氛，因而被稱為光影大師，在影片中，畫室窗戶旁的自然光、葛麗葉手中作為光源的油燈，都成為豐富的造型元素，使得影片更具油畫對比鮮明的厚重質(zhì)感。維米爾還偏愛使用畫室右側(cè)偏窗的側(cè)逆光，也被稱為“窗邊畫家”，電影同樣多次運用側(cè)、逆及側(cè)逆等光線，對人物形象的塑造起著關(guān)鍵作用。逆光是指光線從拍攝對象的后面打過來，形成人物輪廓感，中間部分較為模糊，電影畫面中多次以剪影側(cè)影呈現(xiàn)的維米爾熒幕造型，刻畫出藝術(shù)家孤獨沉靜的風(fēng)格和對藝術(shù)創(chuàng)作殫精竭慮的復(fù)雜情感。而在表現(xiàn)葛麗葉時，多用可以使五官立體化的側(cè)光，刻畫出她獨特的氣質(zhì)與性格，富于藝術(shù)氣息。

光線的比對在不同空間帶給觀眾的直接感官最為明顯，葛麗葉的住處總是昏暗的，光源厚重，硬度大，而在畫室中光線大面積照亮環(huán)境，清透又舒適，營造了截然不用的氛圍，葛麗葉在做苦累的勞工和在藝術(shù)感染中心境也大相徑庭。光線的比對同樣能完成人物形象的刻畫，家庭矛盾在影片中一直隨著平和、憂郁的基調(diào)而壓抑著，直到維米爾完成《戴珍珠耳環(huán)的少女》后，短暫的爆發(fā)在畫室里——四個人緊張的對峙，妻子凱瑟琳娜的歇斯底里在扁平又似乎有些過曝的光線中美感盡失，蒼白的皮膚下觀眾看到的還有她內(nèi)心的空洞乏陳，而在光影下立著的葛麗葉，仿佛無言又充盈的藝術(shù)品，影片暗含的褒貶情緒立現(xiàn)。

三、構(gòu)圖：空間感與隱喻

構(gòu)圖一詞來源于拉丁文的 Composition，是指在對造型素材進(jìn)行取舍和建構(gòu)后，通過一定的法則以獲得最佳布局，最終達(dá)到突出主體、引導(dǎo)視線、由繁化簡的作用，均衡和諧畫面。維米爾多用平衡的構(gòu)圖，明晰的空間順序、協(xié)和的高光與暗影配置，形成了獨特的空間感、平靜祥和的意義和永久的詩意與感染力。電影中有一個框架式和斜線共同構(gòu)圖的畫面，葛麗葉在房間中擦拭著已經(jīng)碎開的畫作，畫面的線條流暢而和諧，在突出人物的同時達(dá)到了空間感的有序。

在影片中，構(gòu)圖傳達(dá)出更多的信息，當(dāng)葛麗葉第一次來到維米爾家中，站在臺階上中年女傭與角落里占畫面比例頗小的葛麗葉相比，就自然的形成壓迫感，點明了中年女仆的強(qiáng)勢地位，當(dāng)葛麗葉在維米爾家中工作，妻子凱瑟琳娜帶著女兒站在畫面偏上方的位置，也隱喻出主仆并不平等的階級關(guān)系。電影的開篇和結(jié)束，都進(jìn)行了一組俯視角度的拍攝，畫面中葛麗葉走在街道上，東張西望，顯示出她的迷茫，這兩個鏡頭遙相呼應(yīng)，以巧妙的構(gòu)圖和契合的設(shè)計，隱喻出了葛麗葉無法左佑自己的人生，只能被操控的命運，使作品比現(xiàn)實生活更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是一部在色彩、光線、構(gòu)圖等視覺元素上都極具設(shè)計性與美感的電影，本文通過對影片的分析，可以領(lǐng)略到視覺語言在其中的創(chuàng)造性運用，得到現(xiàn)實性啟發(fā)。同時，《戴珍珠耳環(huán)的少女》也正因為其極具古典主義的畫面，仿若流動的油畫一般，讓觀眾嘆為觀止，在影片淡淡的憂郁、寧靜下品味一段關(guān)于藝術(shù)的愛情。

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