王思倩

摘 要：具有云南民歌特色的《小河淌水》，因其優(yōu)美的旋律與地方特色歌詞相結(jié)合，在民族聲樂(lè)教學(xué)中頗獲青睞，也有很多歌唱家通過(guò)二次創(chuàng)作也使的這首《小河淌水》從1947年的初版，至今有很多演繹傳唱的版本，如云南小河潺潺流淌地寧?kù)o，又如奔騰的黃河一瀉千里，又似浩瀚星空倒灌的酣暢。本文就各具特色的二度創(chuàng)作，淺析筆者對(duì)《小河淌水》的演唱及藝術(shù)處理。

關(guān)鍵詞：旋律;情感;改編

一、歌曲分析

《小河淌水》是在云南彌渡縣這個(gè)具有濃厚傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的土壤中，滋養(yǎng)、孕育出了，具有地方特色的藝術(shù)文化形式，尹宜公在彌渡文化的陶冶下于1947年創(chuàng)作了這首經(jīng)典，在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用了云南彌渡當(dāng)?shù)胤窖院涂谡Z(yǔ)元素的運(yùn)用，使歌曲保留民歌的原味、體現(xiàn)人民生活勞動(dòng)的場(chǎng)景，如歌詞中疊詞“亮汪汪”“清悠悠”，“我（尼）阿哥”、“你（格）聽(tīng)見(jiàn)”，在旋律上運(yùn)用前倚音裝飾音的創(chuàng)作手法，且都設(shè)定于每句末部長(zhǎng)時(shí)值的旋律音上，歌曲節(jié)奏主要以均勻穩(wěn)定的二八節(jié)奏（XX），前長(zhǎng)后短、具有推動(dòng)旋律、改變?nèi)宋锴榫w變化的附點(diǎn)四分音符（X. X），用長(zhǎng)時(shí)值旋律相和的語(yǔ)氣詞，構(gòu)成了歌曲創(chuàng)作的主要元素的成分。在歌詞和旋律的共同譜寫(xiě)中，描繪了一幅在月朗星稀的夜晚，年輕俊美的阿美，在月亮的陪伴下、伴著潺潺的流水借景抒情，翹首盼望心中的阿哥走進(jìn)自己的心房。不同的歌唱家們，通過(guò)各具體特色的二度創(chuàng)作，使歌曲的版本自1947年初版至今隨著不同的時(shí)代，衍生出多個(gè)版本，有似云南小河潺潺流淌地靜謐，有似奔騰的黃河一瀉千里，又似浩瀚星空倒灌的酣暢。

歌曲尾音落于“La”為民族五聲羽調(diào)式，分為兩個(gè)部分：第一部分“哎，月亮出來(lái)…天上走”，歌曲開(kāi)頭運(yùn)用一字四拍長(zhǎng)音的方式，創(chuàng)設(shè)了夜晚降臨、鄉(xiāng)民們紛紛回家，在安靜祥和的這個(gè)夜晚，一個(gè)小阿妹望著月亮、聽(tīng)著潺潺的流水，不禁想起心中的阿哥。四拍長(zhǎng)音“哎”，簡(jiǎn)單的旋律音突顯了少女純真的愛(ài)，不需任何的外在的修飾，也反映人民的質(zhì)樸生活;第一個(gè)裝飾音“汪”，前倚音對(duì)旋律的修飾展現(xiàn)了少女的俏皮，也仿佛是少女呼喚阿哥時(shí)因夜色的靜謐而產(chǎn)生的回音，使得少女的愛(ài)慕之情更加深遠(yuǎn);“想起我的阿哥在深山”與前一句“月亮出來(lái)亮汪汪”旋律上形成呼應(yīng)，尾音前句為中音‘La第二句回應(yīng)低音‘La，第三句62、26音程大跳的旋律，唱出了小河不禁起波瀾的羞澀之情，生動(dòng)的刻畫(huà)了人物的內(nèi)心情感的變化。第二部分節(jié)奏發(fā)生變化由原本均勻穩(wěn)定的二八節(jié)奏（XX），改為前長(zhǎng)后短、具有推動(dòng)旋律、改變?nèi)宋锴榫w變化的附點(diǎn)四分音符（X. X）節(jié)奏，不僅推動(dòng)了旋律，更加深化了人物的內(nèi)心情感的表達(dá)，將歌曲情感推向高潮;第五句節(jié)奏回歸，形成起承轉(zhuǎn)合之勢(shì)，在漸弱中再次呼喚心中的阿哥。

二、《小河淌水》二度創(chuàng)作中的藝術(shù)處理

龔琳娜版本的《小河淌水》，這一版本由老羅（羅伯特·佐里奇）改編，歌曲在不改變歌詞原貌的前提下，巧妙地加入了間奏吟唱的部分，用旋律化的單音吟唱，通過(guò)力度的強(qiáng)弱、旋律音的高低、速度的快慢，如“昆侖玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”之感?！霸诟枨闹卸危翔尀辇徚漳茸V寫(xiě)了一段悠長(zhǎng)的單純由感嘆詞‘啊所組成的唱段”[1]歌曲第一處的改編，將長(zhǎng)音“哎”閉口音開(kāi)咬為“啊”，原來(lái)單音長(zhǎng)時(shí)值的旋律加入八度大跳、逆回音裝飾，再經(jīng)過(guò)下行小跳回歸原譜主音“La”，在單音“啊”伴著改編旋律中，雖只有一字，但在長(zhǎng)音的拖腔中讓人遐想無(wú)限，在強(qiáng)弱的控制中營(yíng)造了空曠、靜謐的鄉(xiāng)間夜晚的寧?kù)o，在強(qiáng)弱、在唱段之間，仿佛感受到皎潔的月光灑滿(mǎn)晚風(fēng)拂過(guò)地、有高有底地山坡，如微風(fēng)佛過(guò)鈴鐺地清脆聲在潺潺地小河耳邊，歌唱著自己美麗的家鄉(xiāng)！第二個(gè)改動(dòng)在“你可聽(tīng)見(jiàn)阿妹叫阿哥”的“哥”字上加入了前倚音的裝飾，是的歌曲人物內(nèi)心情感更加細(xì)膩、羞澀。下一處的改編在第一段結(jié)束后，加入吟唱運(yùn)用歌曲開(kāi)頭引子旋律元素，再次將旋律拉長(zhǎng)，八度大跳、四分附點(diǎn)節(jié)奏，運(yùn)九個(gè)變奏‘啊再次渲染了人物內(nèi)心對(duì)阿哥的思慕與青澀的愛(ài)戀之情。歌曲繼續(xù)延續(xù)原版旋律、歌詞，回歸到借景抒情地第一段情景中，在月朗星稀的夜晚，年輕俊美的阿美翹首盼望心中的阿哥走進(jìn)自己的心房。

結(jié) ?語(yǔ)

出自《景德傳燈錄·袁州蒙山道明禪師》：“…如人飲水，冷暖自知…”，對(duì)歌曲的二度創(chuàng)作，是在演唱者對(duì)生活、歌曲的感悟下，表達(dá)和展現(xiàn)自我的情感方式，對(duì)同一首的處理方式，每個(gè)人的演繹都有不同的呈現(xiàn)，如龔琳娜版本的《小河淌水》“聲音色彩變化多端，她演唱的每一個(gè)字都跟著音樂(lè)和歌詞內(nèi)容本身并呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)”[2]。在她的演繹中以民族文化為土壤，開(kāi)出絢爛的“民族之花”，在演繹由老羅（羅伯特·佐里奇）改編的版本《小河淌水》時(shí)，加入間奏的吟唱部分，行云流水般的吟唱，歌詞僅僅用了一個(gè)字“啊”，訴說(shuō)出阿妹對(duì)阿哥的愛(ài)戀之情，心里因害羞、靦腆說(shuō)不出的千言萬(wàn)語(yǔ)，在高低音的流暢游走中表達(dá)了對(duì)阿哥相見(jiàn)、相識(shí)、相知、相愛(ài)…在“啊”營(yíng)造的氛圍下，將人們帶入在月朗星稀的夜晚，年輕俊美的阿美，在月亮的陪伴下、伴著潺潺的流水借景抒情，翹首盼望心中的阿哥走進(jìn)自己的心房的畫(huà)面。

參考文獻(xiàn)

[1] 閆玉玲.龔琳娜幾種不同風(fēng)格的聲樂(lè)作品探析[D].燕山大學(xué)，2017.

[2] 王韓笑.淺析龔琳娜聲樂(lè)演唱風(fēng)格及特點(diǎn)[D].哈爾濱師范大學(xué)，2014.