摘 要：在眾多的樂器當(dāng)中，中提琴是比較特殊的一類，在演奏的過程中，中提琴能夠產(chǎn)生的效果更佳顯著，但是自身則停留在輔助的層面上。對于演奏會而言，中提琴是不可或缺的組成部分，要在自身的發(fā)展過程中，不斷創(chuàng)新，加強演奏藝術(shù)的鞏固，減少自身的薄弱展現(xiàn)。另一方面，中提琴的演奏過程中，還需要在新的演奏模式上不斷的創(chuàng)新、研發(fā)，堅持利用有效技術(shù)進行分析，從而確保今后的中提琴應(yīng)用，取得更好的成績。文章就此展開討論，并提出合理化建議。

關(guān)鍵詞：中提琴;發(fā)展史;演奏;藝術(shù)

從長遠(yuǎn)的角度來分析，中提琴的演奏和發(fā)展，具有非常漫長的歷史，尤其是在西方音樂行業(yè)的發(fā)展過程中，中提琴所占有的位置非常顯著，而且在很多的音樂作品中都具有非常突出的表現(xiàn)。但是，中提琴的藝術(shù)展現(xiàn)和演奏體系，還是有待健全的，任何一種樂器的發(fā)展，都必須不斷的突破自身的局限性，只有在音樂的創(chuàng)造效果上更好的鞏固，才能對中提琴的持續(xù)運用，取得更好的發(fā)展成績，為國家的音樂事業(yè)進步，做出卓越的貢獻。

一、中提琴的發(fā)展史

中提琴是在西方的發(fā)展過程中，從很久遠(yuǎn)的時代就開始存在，但是最初階段并不成熟，而且在演奏的內(nèi)容上也非常的單一。但是在進入到中世紀(jì)以后，中提琴的發(fā)展開始進入到一個非常迅速的階段，并且在自身創(chuàng)造的效益上開始不斷的增加。例如，中提琴開始成為貴族的一些獨特享受項目，利用大型的舞會或者是晚宴，都能夠讓中提琴增添色彩，而且并非所有的人都能夠?qū)W習(xí)中提琴，只有一些中級、高級貴族才能學(xué)習(xí)，這儼然成為了統(tǒng)治級別的象征。進入到后現(xiàn)代以后，中提琴的大眾化發(fā)展開始不斷的增加，并且在國際上得到了不同的肯定與支持，每一個國家的認(rèn)知理念和創(chuàng)新意識存在很大的差異性，促使中提琴的走向表現(xiàn)出多元化的特點。現(xiàn)如今的中提琴發(fā)展，已經(jīng)成為了國際化、高端的演奏項目，但是平民大眾也可以根據(jù)自己的喜好來學(xué)習(xí)，所以幾乎貫穿了所有的階層，并且對音樂行業(yè)的發(fā)展，以及不同音樂作品的演奏等，都可以產(chǎn)生較好的推動效果，得到了很多人的共同歡迎。

二、中提琴的演奏藝術(shù)

（一）演奏輔助藝術(shù)

就中提琴本身而言，在演奏藝術(shù)的表現(xiàn)層面上，輔助藝術(shù)是非常核心的組成部分，而且是比較容易接受的演奏方法。首先，中提琴的演奏過程中，并不像大提琴那樣引人注目，也不像小提琴那樣精巧。因此，中提琴的演奏層面上，大部分情況下表現(xiàn)出過渡的特點，能夠?qū)Σ煌淖髌氛故荆峁┮粋€更好的保障，減少其他樂器的不足，為作品的音色展示效果，進行更好的提升，最終在音樂的表達和情感的抒發(fā)水平上不斷的鞏固。其次，中提琴的輔助過程中，能夠?qū)Σ煌愋偷囊魳纷髌罚峁┹^多的參考和指導(dǎo)。例如，音樂作品的演奏，不可能達到一次成型的效果，要進行不斷的練習(xí)和改造，而且在細(xì)節(jié)上的優(yōu)化，更加需要進行多次的磨練來完成。利用中提琴來進行融合其他樂器，在眾多的音節(jié)展現(xiàn)過程中，都可以得到良好的兼容性，這樣在最終的作品成熟度，以及情感的表達清晰度方面，都可以取得非常好的效果。

（二）演奏獨特藝術(shù)

從客觀的角度來分析，任何一種樂器都具有自身的獨特表達方式，尤其是中提琴這樣的樂器。該樂器雖然介乎中間的層面上，但是自身的獨特藝術(shù)是無法掩蓋的，更加成為了很多藝術(shù)群體的追逐對象，近幾年的探討和優(yōu)化也在不斷的增加，整體上的發(fā)展空間是比較大的。分析認(rèn)為，中提琴的獨特演奏藝術(shù)，主要是表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，中提琴的獨立演奏過程中，會給人一種非常平緩的感覺。例如，在某些音樂作品的演奏過程中，通過中提琴來完成，不會給人洶涌澎湃的感覺，但是在內(nèi)心的祥和、寧靜方面，則可以取得非常好的效果，這就意味著中提琴能夠滿足一部分人的需求，在具體的藝術(shù)需求群體上可以科學(xué)的鎖定，而且整體上創(chuàng)造的價值也非常的顯著。第二，中提琴在具體的演奏層面上，可以對一些非常復(fù)雜的因素良好的運用。例如，在與鋼琴的協(xié)調(diào)過程中，與短笛的協(xié)調(diào)過程中，中提琴都能夠取得非常好的效果，所以在近幾年的發(fā)展水平上不斷的鞏固。

（三）演奏的代入藝術(shù)

除了上述的幾種藝術(shù)表現(xiàn)形式外，中提琴在演奏過程中，具備的代入藝術(shù)也是非常顯著的。很多音樂作品在欣賞的過程中，前期是需要一個循序漸進的環(huán)境來對大家進行引導(dǎo)，然后再不斷的進行其他的情緒表達，或者是進行不同的澎湃模式展現(xiàn)，達到震撼心靈的效果。中提琴對聽者進行代入的過程中，可以達到非常迅速的效果，但是在演奏的展現(xiàn)效果上，并不會出現(xiàn)強制性的效果。例如，在某些群體演奏大型音樂會當(dāng)中，中提琴對于前奏的表達非常的顯著，能夠讓聽眾對此有一個正確的認(rèn)知和理解，減少錯誤的想法。而后在音樂的持續(xù)表達上，讓聽者進入到針對性的環(huán)境當(dāng)中，這樣對情感的共鳴效果可以良好的改善。除此之外，中提琴的代入過程中，能夠讓不同的人群，產(chǎn)生差異性的效果，大家的內(nèi)心想法或者是多方面的行為共鳴，都具有中提琴的功勞。由此可見，中提琴在日后的代入藝術(shù)模式上，還是要不斷的優(yōu)化，繼續(xù)去創(chuàng)新。

結(jié) ?語

現(xiàn)如今的音樂行業(yè)發(fā)展非常迅速，不同的樂器發(fā)展表現(xiàn)出獨立性的特點，而且在自身的創(chuàng)新力度上不斷的提升，整體上的價值有所鞏固。未來，應(yīng)繼續(xù)在中提琴的演奏層面上，融入不同的理念、方法，觀察中提琴本身的優(yōu)化方向，努力在作品的創(chuàng)新過程中，取得更好的發(fā)展成就。

參考文獻

[1] 王洋.淺論莫扎特K364號小提琴、中提琴《交響協(xié)奏曲》[J].北方音樂，2019，（18）：11-12+27.

[2] 田新奇.德彪西《長笛、中提琴與豎琴奏鳴曲》中的和聲技法[J].黃河之聲，2019，（15）：22-23.

[3] 闕朦朦.中提琴教學(xué)的特殊性與問題分析[J].藝術(shù)科技，2019， （13）：215.

作者簡介：曹海濤，男，甘肅張掖人，甘肅省歌劇院，三級演奏員，主要研究方向：中提琴演奏。