侯小橋

摘要：裝飾是通過(guò)刻意修飾達(dá)到形式表達(dá)的目的，裝飾繪畫(huà)也是繪畫(huà)藝術(shù)的類別之一。這種裝飾性風(fēng)格的表現(xiàn)形式都帶有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)者主觀性和使用者的情感喜好，因此其涉及的范圍很廣。

關(guān)鍵詞：裝飾繪畫(huà);色彩表現(xiàn);表現(xiàn)形式

前言：裝飾繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言不是對(duì)自然實(shí)物的還原，而是需要考慮空間需求和情感表達(dá)，重新塑造畫(huà)面的立體感。

一、色彩表現(xiàn)形式在裝飾繪畫(huà)上的主觀性

“裝飾”， 僅簡(jiǎn)單地理解是化裝、潤(rùn)色而使本身的美觀得到強(qiáng)調(diào)的繪畫(huà)的藝術(shù)中的一個(gè)類型， 凡具有裝飾性的風(fēng)格的繪畫(huà)皆屬于裝飾的畫(huà).如果我們把那些現(xiàn)代繪畫(huà)的大師畢加索的畫(huà)作為研究的對(duì)象，從這些藝術(shù)者的作品中可以發(fā)現(xiàn)， 裝飾圖畫(huà)不是對(duì)自然的物象的重現(xiàn)， 而是藝術(shù)家理解自然后依據(jù)自己的本質(zhì)的主觀的感受重構(gòu)自然， 是一種延伸。裝飾色彩有獨(dú)特的搭配體系和風(fēng)格，色彩的目的表現(xiàn)形式都不相同，主要考慮裝飾性效果，要求達(dá)到顏色表現(xiàn)和相關(guān)的藝術(shù)的表現(xiàn)的規(guī)律1。

（一）裝飾的繪畫(huà)色彩的表現(xiàn)的總結(jié)與限色

裝飾的繪畫(huà)的顏色表現(xiàn)不局限于對(duì)自然的物體真實(shí)的臨摹和表現(xiàn)， 不受客觀的物體的色彩的約束， 而是追求色彩對(duì)人的情感的作用及心理的暗示。然而，裝飾的色彩的表現(xiàn)的方式不是想象的， 也不是對(duì)自然的色彩的簡(jiǎn)單模仿， 而是依據(jù)畫(huà)畫(huà)的人的感受和理想在觀察客觀物象的基礎(chǔ)上， 進(jìn)行概括、總結(jié)、夸誕變化而產(chǎn)生的。它不受自然真實(shí)物象的限制，不是僅僅對(duì)實(shí)物的摹擬和還原，而是通過(guò)新穎的色彩搭配來(lái)達(dá)到對(duì)人情感的心理暗示。這不意味著裝飾繪畫(huà)在色彩表現(xiàn)上是隨意武斷的，也不是簡(jiǎn)單的模仿，而是基于真實(shí)物象的特征，高度概括和歸納其多面的立體呈現(xiàn)，結(jié)合繪畫(huà)需要的情感表達(dá)，運(yùn)用裝飾色彩的美學(xué)規(guī)律，進(jìn)行創(chuàng)新的繪畫(huà)設(shè)計(jì)。它不受固定的色的限制， 更不受環(huán)境的色的制約， 不以光、色現(xiàn)象為色彩的搭配的原則。它是運(yùn)用化妝色彩的形式美， 強(qiáng)調(diào)意念的情感的表達(dá)， 對(duì)自然的色彩進(jìn)行化裝、空洞和理想的處理。從3D視角觀察到的寫(xiě)實(shí)色彩轉(zhuǎn)變?yōu)榧堎|(zhì)的二維平面色彩需要強(qiáng)大的歸納能力，因此限制顏色種類是總結(jié)的必然結(jié)果，也是保證裝飾效果折衷自然的重要手段。歸納的手腕就是提取并簡(jiǎn)化物象的原始色彩，主次分明，抓住最重要的顏色區(qū)域，省略繁雜且無(wú)意義的背景色彩，突出重點(diǎn)的區(qū)域，強(qiáng)化出物象的美感，達(dá)到看似自然真實(shí)但是又比自然的東西更加接近作者的思維和其想象出現(xiàn)的物品。在這一過(guò)程中，對(duì)顏色進(jìn)行歸納很大程度上就是給顏色做一個(gè)減法處理：憑借著較為有限的顏色來(lái)對(duì)作者無(wú)限的想象的空間進(jìn)行表達(dá)。在這樣的情況下，可以很大程度上地對(duì)欣賞的人的思維進(jìn)行拓展。

（二）裝飾繪畫(huà)色彩表現(xiàn)的夸張與變色

裝飾的繪畫(huà)中的顏色是以作者的心愿設(shè)置的色彩， 在利用顏色上常以畫(huà)畫(huà)的人的心理的感受為依據(jù)， 對(duì)自然的東西的顏色加以改變，然后做出一些加工和藻飾，達(dá)到色彩與繪畫(huà)需求的統(tǒng)一?？鋸埡妥兩膽?yīng)用尤為重要。夸張講求提煉出繪畫(huà)的創(chuàng)作中心和畫(huà)面的重點(diǎn)部位，對(duì)核心部分總結(jié)歸納。在這個(gè)過(guò)程中，相關(guān)畫(huà)畫(huà)的作品的作者在對(duì)其畫(huà)作進(jìn)行涂色的過(guò)程中，可以對(duì)一些顏色的搭配進(jìn)行學(xué)習(xí)，把色彩利用到了極致。由于，顏色的種類相對(duì)比較多，不同的色彩搭配一起有著不一樣的沖擊效果，可以讓欣賞者在欣賞的過(guò)程中得到一些美的享受以及不一樣的感覺(jué)。在一定的程度上，更好地使自己的畫(huà)作更加地有特色，對(duì)自己的思維和自身所想要表達(dá)的意思和主題在畫(huà)作中表達(dá)得淋漓盡致，更好地讓觀看者了解作者的意圖，更加能夠引發(fā)彼此之間的一種共鳴。在這一過(guò)程中，他們可以對(duì)一些較為不符合邏輯和原理的顏色進(jìn)行使用。例如藍(lán)色的大?？梢允羌t色或者其他顏色，來(lái)表達(dá)出濃烈或者憤怒的各種情感。例如：在一些民間的繪畫(huà)作品中，一些作者為了將自己的主題突出以及讓自己的畫(huà)作更加具有特色，對(duì)一些較為夸張的顏色進(jìn)行利用。在一幅畫(huà)畫(huà)的作品，一位創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)畫(huà)的作品采用了一些色彩較為沖擊的顏色進(jìn)行繪畫(huà)。例如：綠色的草坪，灰暗的天空，有一只血紅色的牛正在吃著黑色的小草。這一顏色的搭配很好地對(duì)人們產(chǎn)生了沖擊，有一定的震撼效果。這種裝飾性風(fēng)格的東西都帶有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)者主觀性和使用者的情感喜好，因此其涉及的范圍很廣。

二、色彩表現(xiàn)形式的構(gòu)成和審美

裝飾的畫(huà)作的顏色是以強(qiáng)調(diào)顏色的形式的美及個(gè)人的主觀的感受為特征的， 其顏色是追求主觀表現(xiàn)性的色彩的藝術(shù)。因此裝飾圖畫(huà)色彩搭配的獨(dú)特性使得其在圖畫(huà)中自成一家，形成了一套與寫(xiě)實(shí)色彩大同小異的審美規(guī)則。在這個(gè)過(guò)程中，相關(guān)的部門(mén)及其負(fù)責(zé)人要對(duì)其色彩的表現(xiàn)的形式的組成部分和審美進(jìn)行一定的研究和認(rèn)識(shí)，以此更好地促進(jìn)畫(huà)畫(huà)的發(fā)展，增加其美的效果。在裝飾繪畫(huà)中最重要的一點(diǎn)就是考慮到三維平面到二維平面的過(guò)度，通過(guò)色彩語(yǔ)言的全新定義，可以達(dá)到二維平面上最大的空間立體畫(huà)，這也是裝飾繪畫(huà)中展示創(chuàng)作者創(chuàng)新之處的地方。

（一）色彩表現(xiàn)形式的構(gòu)成

在裝飾的畫(huà)畫(huà)的作品中，色彩的表現(xiàn)形式的平面的表現(xiàn)形式是一種較為困難的問(wèn)題，這和真實(shí)的自然也有一定的區(qū)別和不同。在這個(gè)過(guò)程中，這屬于一種平面的表現(xiàn)的形式，在這個(gè)過(guò)程中，并不注重一些物體的表現(xiàn)形式和周?chē)沫h(huán)境中的一些關(guān)系。在很大程度上，色彩的表現(xiàn)的形式的主要作用是將一些三維的空間轉(zhuǎn)化為平面的空間，以此更好地減去繁瑣的立體線面和位置前后立體關(guān)系，削弱光影空間感的塑造。對(duì)于物象的排列順序不注重形式和特定的位置，可以任意的擺放，也不注重物象體積的實(shí)際比例，只要用輪廓來(lái)區(qū)分空間的界定就可以。其次就是平視觀察，不會(huì)拘泥于固定的透視點(diǎn)，進(jìn)行平行透視來(lái)整理物象序列，將體積和空間位置都平面化，將基于一個(gè)平面的物體進(jìn)行上下左右展開(kāi)，最后通過(guò)一定的方法和形式使得畫(huà)畫(huà)的作品更加具備一定的美感和規(guī)律。大部分的畫(huà)家在對(duì)畫(huà)畫(huà)進(jìn)行顏色的裝飾的過(guò)程中，會(huì)對(duì)一定的表現(xiàn)的形式進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。在這個(gè)過(guò)程中，在畫(huà)畫(huà)中運(yùn)用的一些色彩的功能發(fā)揮到最大的限度和程度。因此，這些色彩的表現(xiàn)形式并沒(méi)有限制在畫(huà)畫(huà)的真實(shí)的畫(huà)面中，而是對(duì)作者的思維和想象的重現(xiàn)以及構(gòu)造。例如：常見(jiàn)的我國(guó)的山水畫(huà)和民間剪紙都是運(yùn)用平視圖的形式，可以在很大程度上發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力和畫(huà)面的裝飾效果。此外色彩也可以更大程度延展物象的張力和精神，色彩的表現(xiàn)效果可以多樣化和隨機(jī)性，有自身的搭配系統(tǒng)，不受限與真實(shí)空間的光影和遠(yuǎn)近明暗等。隨著近年來(lái)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)觀念中主觀創(chuàng)作的強(qiáng)調(diào)，裝飾性的色彩平涂成為了重要的表現(xiàn)方式，這種方式不僅簡(jiǎn)化了創(chuàng)作過(guò)程，給予觀眾更多想象過(guò)程，也讓

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裝飾繪畫(huà)變得平易近人，畫(huà)面簡(jiǎn)介大方，色彩運(yùn)用顯目有規(guī)律，情感表達(dá)自然深刻2。

（二）色彩的空間分割

分割色彩也是顧名思義，就是把固定空間劃分成不同區(qū)塊，明確每個(gè)區(qū)塊在整體中的目的，然后通過(guò)區(qū)塊填充和形狀的彌補(bǔ)來(lái)完成畫(huà)面結(jié)合空間視覺(jué)的完整性。在進(jìn)行畫(huà)面空間分割的同時(shí)，空間物體的形態(tài)也會(huì)下意識(shí)的被分割成不同的組合，用色塊的差異來(lái)重新定義和明確組合中每一個(gè)物象的作用，并且對(duì)其進(jìn)行一定的列舉，更好地使得新的色彩的空間的形成和產(chǎn)生。在這個(gè)過(guò)程中，相關(guān)的畫(huà)畫(huà)的人并沒(méi)有對(duì)畫(huà)畫(huà)中的空間進(jìn)行嚴(yán)格地限制和規(guī)定3。在這個(gè)畫(huà)畫(huà)的空間中，其空間的定義相對(duì)比較寬泛，沒(méi)有一定的規(guī)定，是一種有著一定的創(chuàng)造力的表現(xiàn)的形式。畫(huà)家們?cè)陬伾M(jìn)行割據(jù)之后就會(huì)報(bào)酬主觀的進(jìn)行疊透、交叉、移位等多種手法，來(lái)豐富畫(huà)面的視覺(jué)圖形，產(chǎn)生三維、四維甚至更高的空間幻覺(jué)，這也正是裝飾繪畫(huà)的魅力所在和獨(dú)特的審美品味。

三、色彩對(duì)裝飾繪畫(huà)表現(xiàn)的重要意義

（一）豐富了繪畫(huà)的內(nèi)容和情感

裝飾繪畫(huà)可以是通過(guò)簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面組合來(lái)展示其中的內(nèi)容，這樣也可以達(dá)到生動(dòng)和大方得體的目的。但是這種裝飾繪畫(huà)很難表現(xiàn)出繪畫(huà)形象的層次美感和欣賞樂(lè)趣。然而現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大多數(shù)環(huán)境都不是單色系，五彩斑斕的顏色組合日?？梢?jiàn)。單色的線條會(huì)給人無(wú)聊枯燥的感覺(jué)，而色彩多變又協(xié)調(diào)的畫(huà)面能夠體現(xiàn)出內(nèi)容的豐富，更具有長(zhǎng)時(shí)間的觀賞價(jià)值。其次，繪畫(huà)的一個(gè)非常重要的作用就是表達(dá)出創(chuàng)作者的情感，而色彩對(duì)于畫(huà)面氛圍的烘托、情感的表達(dá)都起著關(guān)鍵作用，色彩的多樣搭配對(duì)于觀賞者的心理傳達(dá)效果是不同的，色彩的飽和度、透明度等傳達(dá)到大腦后會(huì)使人的情緒發(fā)生變化。色彩的情感表現(xiàn)能力在一定程度上大于形狀，裝飾繪畫(huà)中的色彩可以拉近設(shè)計(jì)者和使用者之間的情感，增強(qiáng)繪畫(huà)的親和力，達(dá)到思想上的共鳴。例如血色的喜慶、紫色的崇高都是顏色的強(qiáng)大表現(xiàn)力4。

（二）有利于突出繪畫(huà)的形式美

繪畫(huà)色彩是在很大的程度上是一種對(duì)相關(guān)作者的表現(xiàn)進(jìn)行追求的一種表現(xiàn)的藝術(shù)手法之一。在這個(gè)過(guò)程中，它的語(yǔ)言的特征和其他的顏色的語(yǔ)言特征有著很大的區(qū)別和差異。在這樣的前提下，它主要是采用造型的裝飾的手法，對(duì)一些修飾性的語(yǔ)言將畫(huà)畫(huà)的表現(xiàn)的形態(tài)進(jìn)行表達(dá)，具有一定的創(chuàng)造力。

結(jié)語(yǔ)：

化裝繪畫(huà)色彩是一種注重形式美感的繪畫(huà)色彩，在這個(gè)過(guò)程中，要注重繪畫(huà)的色彩用著作者的思維等等，可以對(duì)繪畫(huà)的情感等等進(jìn)行表達(dá)。我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的裝飾形式， 以自己的生活方式、思想模式形成獨(dú)特的裝飾性的繪畫(huà)審美。

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