周源 陳識光

摘要：本文基于對博物館陳列藝術(shù)設計的簡單了解，根據(jù)其自身的藝術(shù)特點，提出分清主次關(guān)系以提成展覽效果、設計理念多元化、調(diào)整整體風格與設計形式的關(guān)系、設計原則生態(tài)化、結(jié)合藝術(shù)與科技等有效發(fā)展博物館陳列藝術(shù)設計的策略，進一步提升博物館整體品位與藝術(shù)氣息，進而提高藝術(shù)檔次。

關(guān)鍵詞：博物館;陳列藝術(shù);設計分析

引言

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，越來越多人注重生活品質(zhì)和藝術(shù)設計的提高，又因為博物館是一個能夠傳遞文化氣息和展現(xiàn)人文關(guān)懷的良好觀賞環(huán)境，因此，大眾把注意力轉(zhuǎn)移到了對博物館陳列藝術(shù)設計上來，優(yōu)秀的陳列設計不僅能凸顯展品的藝術(shù)特征，而且能夠營造歷史文化氛圍。

一、博物館陳列藝術(shù)設計自身具有的意義特點

博物館存在的根本意義就是一個以征集、典藏、陳列、和研究為基礎(chǔ)，從而存放代表自然和人類歷史文化遺產(chǎn)實物的場所，這種場所能夠使人們在觀展的過程中了解其背后的蘊意，因此在展陳設計過程中，要根據(jù)展品的分類、主題以及相關(guān)內(nèi)容等因素進行思量，設計出同一主體的多種形式，進而對設計結(jié)果進行優(yōu)質(zhì)選擇，以保證設計的獨特性，另外，展陳藝術(shù)設計要與展品產(chǎn)生文化氣息的交相呼應，在展覽整體的藝術(shù)氛圍中產(chǎn)生獨特魅力，以保證設計藝術(shù)與文化的高度融合。

二、博物館發(fā)展陳列藝術(shù)設計的有效途徑

（一）表明主次關(guān)系，提升展覽效果

博物館展陳設計想要突出展品主題，就要用有效的方式表達好圖形與背景、人與物之間的主次關(guān)系，并運用設計與設計結(jié)合的手段來提升展覽效果。

在表明圖形與背景的主次關(guān)系時，要在一定的合理規(guī)劃下，一定程度的融合圖形與背景，增強展品的吸引力，以展現(xiàn)出展品的主要形態(tài)。而表明人與物之間的主次關(guān)系時，要更加注重“以人為本”的設計理念和設計方式，著重體現(xiàn)人文精神和人文關(guān)懷，在以人為主物為輔的基礎(chǔ)上，進行人與物的有效聯(lián)系，在人性化的基礎(chǔ)上增強展覽效果，其中，想要進一步實現(xiàn)藝術(shù)的表達效果，一定離不開設計思維與設計手段的聯(lián)合應用，尤其是在對展覽空間的規(guī)劃、展品位置擺放、以及館內(nèi)光線照明等進行設計時，要依據(jù)一定的藝術(shù)設計思維，使物體、光線與空間三者相呼應，將表現(xiàn)效果達到最大化，使欣賞著能夠更加清晰的欣賞展品、明確展品背后的深意、展示展品獨特的自身藝術(shù)魅力[1]。

例如：在梁山縣博物館展陳設計形式上，打破了傳統(tǒng)“精英主義”的固有思想，以大眾的思維角度和多元化出發(fā)，以梁山的歷史發(fā)展脈絡為縱線，以黃河文化、運河文化、水滸文化為橫線，提煉最具梁山代表性的文化特征，以點、線、面為串聯(lián)突出核心內(nèi)容，同時將文物展示和最新研究成果融入到歷史故事中，佐證并講述歷史，有重點、有背景的交代梁山的歷史發(fā)展歷程。在設計形式上，運用了一定的設計理念，分清了主次關(guān)系，表達出重展陳、輕裝飾的一面。

（二）設計理念多元化，調(diào)整風格與形式

在進行博物館展陳設計過程中，一定要融入多元化的設計思維和設計理念，不能只是拘泥于單一的設計模式與統(tǒng)一的整合規(guī)劃，要根據(jù)展覽的主題模式進行整體風格與設計形式上的轉(zhuǎn)變。

調(diào)整展陳的整體風格與布局之間的關(guān)系，能夠進一步達到主次分明又相互協(xié)調(diào)，但是部分展覽館總是注重局部的“精益求精”，從而忽視整體布局與布局結(jié)構(gòu)之間的交相呼應，從而失去整體的統(tǒng)一風格，以及各組成部分之間的有機協(xié)調(diào)性，導致整個展覽主題得不到突出。在設計中需要內(nèi)容與形式相協(xié)調(diào)，在能夠展示整體風格統(tǒng)一的前提下，添加多元化的設計思維，創(chuàng)新設計形式手段，使展覽具有一定的層次化和藝術(shù)化。

例如：2020年4月在梁山縣博物館展陳設計中，形式上打破了以往博物館單一、靜態(tài)和線性的展陳形式，注重多體驗、互動和多詮釋。通過多元化的學科交叉配合，“讓最古老的文物講出最新的故事”，力求使觀眾在體驗中提高對事物的判斷和認識能力。2019年由長沙博物館和沈陽故宮博物館聯(lián)合舉辦的“來自盛京——沈陽故宮及其珍藏的文物展覽”，其展覽內(nèi)容種類多樣，整體設計風格雖然簡約且包含的現(xiàn)代元素，但不失莊重典雅，整個結(jié)構(gòu)布局設計的非常精致，體現(xiàn)出皇家的高貴和雅致。在布局細節(jié)設計中，比如場景規(guī)格設計、展柜擺放設計等，注重了設計風格的統(tǒng)一性，同時也營造出一種空庭皇家的雍容華貴的氛圍，有較強的藝術(shù)和空間層次感，具有濃郁的時代特色和文化氣息，能夠使參觀者感受到強烈的藝術(shù)熏陶。

（三）設計原則生態(tài)化，結(jié)合藝術(shù)與科技

現(xiàn)階段科技建設與生態(tài)化建設已經(jīng)成為建筑設計領(lǐng)域的主流，因此，在博物館展陳設計方面還要符合時代發(fā)展潮流，融入生態(tài)化和科技元素。在博物館展陳設計過程中，在遵循藝術(shù)設計具有一定特點的基礎(chǔ)上，不斷融入生態(tài)化元素，采用環(huán)保材料，減少污染物排放和丟棄，在光線照射方面使用更加節(jié)能的照明設備，能夠在保證展陳設計展現(xiàn)藝術(shù)效果的同時，保護自然環(huán)境以及保證參展者的健康狀態(tài)。

在進行展陳設計藝術(shù)創(chuàng)作中，通過新型科技手段的介入能夠帶來藝術(shù)性表達方式的變革和拓展，有利于通過各種科技手段，創(chuàng)新了傳統(tǒng)內(nèi)涵式展覽傳播的服務體系，比如媒體、材料肌理、新型科技設備等。利用科技技術(shù)為展陳設計的設計內(nèi)容帶來了豐富性和多樣性，更易使參展者深入其中[2]。

例如：2019年11月28日，由清華大學與中國國家博物館共同舉辦的“第五屆藝術(shù)與科學國際作品展”在中國國家博物館展出，共匯聚了20多個國家，41所高校、科研藝術(shù)機構(gòu)的120余件作品，聚焦人工智能時代的藝術(shù)與科學融合，其主題圍繞“人工智能時代的藝術(shù)與科學融合”，分為人類認知的邊界、技術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)范式、技術(shù)與藝術(shù)的協(xié)同創(chuàng)新三大原區(qū)，作品包含設計種類多樣，并和其他各種體現(xiàn)藝術(shù)與科學融合的作品創(chuàng)作。其中包括VR再現(xiàn)敦煌石窟、3D服裝打印、機器人除草機等。

三、結(jié)論

綜上所述，深入剖析根據(jù)博物館陳列設計提出的表明主次關(guān)系、多元化設計理念等有效發(fā)展策略，能夠有效提升展品的藝術(shù)效果，進一步明確展覽主題和內(nèi)容，使整體設計風格提升到一個新的層次，同時也能在展覽與參觀者之間構(gòu)建良好的溝通橋梁，從而為博物館未來發(fā)展奠定良好的藝術(shù)基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]祁聞硯.簡析博物館陳列設計主次關(guān)系的表現(xiàn)[J].文物鑒定與鑒賞，2020（04）：124-125.

[2]張烈，張強.展覽陳列中的藝術(shù)與科技[J].建設科技，2020（05）：16-21.