王天瑜 艾欣

水墨畫作為中國(guó)畫中的一個(gè)分支，經(jīng)過(guò)千年發(fā)展形成獨(dú)特的風(fēng)格。從狹義來(lái)看，水墨畫即單純用水和墨來(lái)作畫，表現(xiàn)水墨之間的韻律、節(jié)奏、痕跡，更多表現(xiàn)一種粗放、豪邁的粗筆畫即寫意畫;而從廣義上來(lái)說(shuō)，是將水墨畫理解為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫即中國(guó)畫。中國(guó)畫從表現(xiàn)方式來(lái)看可以分為寫意畫與工筆畫兩種，個(gè)人認(rèn)為寫意畫更能代表中國(guó)畫的靈魂和精髓，因此本文將立足于“寫意畫”，淺析水墨畫與動(dòng)畫之間的借鑒關(guān)系。

1960年中國(guó)首部水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》誕生，這是中國(guó)首次將水墨畫融入動(dòng)畫之中，第一次讓水墨畫“活”起來(lái)了。這次的水墨動(dòng)畫嘗試絕非偶然，將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代文化、推向世界一直以來(lái)就是國(guó)人的夢(mèng)想。水墨動(dòng)畫的誕生有其必然性，既是老一輩動(dòng)畫工作者對(duì)于中華傳統(tǒng)水墨畫的赤誠(chéng)和熱愛(ài)之心，更是生于斯長(zhǎng)于斯希望將中華傳統(tǒng)文化傳遞給世界的一份熱忱。水墨動(dòng)畫將中國(guó)畫融入動(dòng)畫中，《小蝌蚪找媽媽》便是借鑒齊白石的《蛙聲十里出山泉》，矛盾曾評(píng)論這部水墨動(dòng)畫“名畫真能動(dòng)，潛翔栩如生”。由于水墨畫技法的特殊性，使老一輩動(dòng)畫制作者在制作水墨動(dòng)畫過(guò)程中具有重重阻礙，通過(guò)不斷地探索和實(shí)驗(yàn)，制作出了單純、質(zhì)樸、具有中國(guó)精神的動(dòng)畫作品。水墨畫給中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展帶來(lái)了方向性的啟示，動(dòng)畫的不斷發(fā)展也為中國(guó)畫的創(chuàng)新打開(kāi)了新的思路。

一、水墨畫構(gòu)圖中“留白”對(duì)動(dòng)畫的影響

中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫擅于“留白”，而西方繪畫中整個(gè)畫面都要鋪上顏色、畫面的每個(gè)地方都要有色彩的冷暖變化，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫中就有大量的“留白”?！傲舭住钡暮侠磉\(yùn)用正是中國(guó)畫中“意境”的體現(xiàn)，而在動(dòng)畫中借鑒“留白”的手法也有助于畫面氛圍的形成。從藝術(shù)角度上說(shuō)，留白就是以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境的藝術(shù)，從應(yīng)物角度上說(shuō)，留白更多指一種簡(jiǎn)單、安閑的理念。南宋馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》，畫中一只小舟、一個(gè)漁夫在湖中垂釣，沒(méi)有水紋，除了小舟、漁夫以外都是留白，但卻讓人感到煙波浩渺，給人無(wú)限的想象，如此以無(wú)勝有的留白藝術(shù)，對(duì)“造境”具有重要意義。

而在水墨動(dòng)畫中也大量運(yùn)用了“留白”的手法，在動(dòng)畫《山水情》中大量運(yùn)用山水畫的手法，恬靜悠遠(yuǎn)，將道家?guī)煼ㄗ匀弧⑴c世無(wú)爭(zhēng)的思想融入，賦予動(dòng)畫哲學(xué)色彩，再輔以古琴、大量的留白，將高遠(yuǎn)清幽的意境達(dá)到極致。影片中物象為實(shí)，空白為虛，虛實(shí)相生，將中國(guó)畫中的“意境”一詞拿捏的十分到位，絲竹聲、古琴聲、自然聲音的融入更將這種意境表達(dá)的淋漓盡致，表達(dá)了濃厚的人文情懷。

二、水墨畫的造型對(duì)動(dòng)畫的啟發(fā)

水墨動(dòng)畫中許多人物、動(dòng)物形象都是借鑒中國(guó)水墨畫中的人物、動(dòng)物形象，如《西游記》中的孫悟空形象借鑒的是京劇臉譜形象、《小蝌蚪找媽媽》借鑒的是齊白石的寫意花鳥中的小蝌蚪形象，還有很多水墨動(dòng)畫的情景借鑒的是傳統(tǒng)山水。這些形象的借鑒使得水墨動(dòng)畫更具有東方意味

中國(guó)水墨畫的意象造型和西方具象造型的不同，凸顯了中國(guó)特有的審美。東晉顧愷之主張“以形寫神”，要表現(xiàn)物象的神韻而非簡(jiǎn)單的描繪輪廓。而在謝赫《六法》中也將“氣韻生動(dòng)”作為第一要義，可見(jiàn)描繪物象的“氣韻”、“精神”才是第一位的?！赌恋选肥俏覈?guó)制作的第二部水墨動(dòng)畫，主要人物牧笛和水牛借鑒了國(guó)畫家的作品。李可染先生師法古人董其昌和八大山人，后拜師齊白石和黃賓虹。并將西方繪畫的光影元素融入國(guó)畫中，中西合璧，形成自己的風(fēng)格。李可染擅于畫牧童和牛，畫面富有生活氣息，表現(xiàn)了江南地區(qū)農(nóng)家閑適安逸的生活?！赌恋选愤@部動(dòng)畫正是借鑒了李可染先生筆下的牧童和野牛，描繪了一幅田園牧歌般愜意的畫面，受到了中外觀眾的喜愛(ài)。

將中國(guó)元素、中國(guó)造型方式融入水墨動(dòng)畫之中，既是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承，也是在動(dòng)畫制作中的創(chuàng)新。在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新才不會(huì)丟掉中華之魂。

三、動(dòng)畫中“夸張”手法對(duì)中國(guó)水墨畫的借鑒意義

動(dòng)畫片中的人物造型大多經(jīng)過(guò)了平面化、夸張化等手法的處理，因此動(dòng)畫形象一般更生動(dòng)，性格特征更鮮明。將動(dòng)畫中的造型方法運(yùn)用到國(guó)畫創(chuàng)作中，將會(huì)使國(guó)畫創(chuàng)作打開(kāi)新的局面。

高馬德就是一位將動(dòng)畫形象入畫的藝術(shù)家。他將動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)上的夸張?zhí)攸c(diǎn)和中國(guó)畫技巧結(jié)合起來(lái)，并借鑒中國(guó)京劇藝術(shù)的程式，隨意點(diǎn)染，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。他筆下的人物形象以生動(dòng)多趣見(jiàn)長(zhǎng)，筆墨灑脫大氣，形象傳神鮮明，情趣妙生，耐人尋味，雅俗共賞。他筆下的人物擅以單線勾成，線如游絲，設(shè)以清新淡雅的顏色或水墨設(shè)色，既有意境之美又有濃重意味。

水墨畫與動(dòng)畫兩者相輔相成、相互借鑒，動(dòng)畫的發(fā)展離不開(kāi)傳統(tǒng)水墨畫;當(dāng)代水墨畫的創(chuàng)作也可以在動(dòng)畫中找到可取之處?，F(xiàn)當(dāng)下中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，前途寬廣。通過(guò)老一輩動(dòng)畫工作者的不懈努力已經(jīng)將中國(guó)水墨動(dòng)畫推向世界，受到了國(guó)際社會(huì)的認(rèn)可和關(guān)注，日本先后取材中國(guó)傳統(tǒng)文化制作《白蛇傳》、《悟空大冒險(xiǎn)》，美國(guó)迪士尼拍攝《花木蘭》，夢(mèng)工廠拍攝三部《功夫熊貓》都是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)可，老一輩動(dòng)畫工作者已然為我們開(kāi)辟道路，吾輩仍需努力。

作者簡(jiǎn)介：王天瑜，1996年4月出生，女，漢族，湖北武漢人，湖北美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)研究。

艾欣，1996年7月出生，女，漢族，湖北武漢人，湖北美術(shù)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)研究。

（作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院）