閆亞靜

摘要：電影既反映了生活的美丑，也以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和觀賞價(jià)值，吸引更多的人廣泛關(guān)注。電影在主流媒體和大眾文化中也擔(dān)當(dāng)了重要角色，不僅改變?nèi)藗兊墓逃兴季S模式也提高了一定的藝術(shù)審美?！稓⑺辣葼枴防^承發(fā)揚(yáng)暴力美學(xué)之外，在影片中的拍攝手法、敘事方式中將不同屬性、藝術(shù)特征的文化元素融合在作品之中。昆汀·塔倫蒂諾他的電影個(gè)人風(fēng)格化濃烈，以冷酷的暴力著稱，其中植入幽默的片段。他為電影注入了新的活力，也成為帶領(lǐng)美國獨(dú)立電影崛起的力量。

關(guān)鍵詞：《殺死比爾》;暴力美學(xué);敘事方式;元素融合

《殺死比爾》電影簡介

電影《殺死比爾》由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，2003年10月北美上映。影片女主角碧翠絲她是比爾昔日的情人，隸屬于一支名為“致命毒蛇暗殺小組”的殺手小組。第一部在影片的開端，在一間張村教堂參加婚慶彩排的所有人員均慘遭殺害，其中便有懷有身孕的新娘，昏迷四年后新娘蘇醒過來，去尋找在她婚禮殺戮的殺手——石井御蓮、珍貝爾，就此踏上了血腥復(fù)仇的故事。

一、電影的敘事方式及表達(dá)

《殺死比爾》采用非線性敘事，打破傳統(tǒng)模式下的時(shí)間和空間順序，以新的影視結(jié)構(gòu)將暴力與血腥顯現(xiàn)在銀屏之上。導(dǎo)演熟練的處理暴力下的殺戮主線，將原有的相互獨(dú)立的片段進(jìn)行不連貫的重組和拼接，形成一個(gè)即相互獨(dú)立又能夠相互組合的作品?！督袢彰绹吩鴮Α稓⑺辣葼枴废盗凶鞒鼍珳?zhǔn)的評價(jià)，認(rèn)為該系列影片在對內(nèi)容、主題思想的表達(dá)過程中，不被固定的主題、題材模式所束縛。采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法和表達(dá)方式對影片中的內(nèi)容形式行敘述，使影片的每一部分都擁有其獨(dú)立的風(fēng)格。

二、電影中的視覺應(yīng)用之美

《殺死比爾》電影中有很多血腥的戰(zhàn)斗場景，這些場面刺激著觀眾的眼球。昆汀通過場面的調(diào)度更加細(xì)致的展現(xiàn)出電影的殺戮和殘忍，給觀眾強(qiáng)烈的視覺觀感效果。

（一）動畫展現(xiàn)

在《殺死比爾》中，昆汀對不同的人物形象進(jìn)行了不同的塑造與刻畫。尤其是在對日本黑社會“百步蛇”石井御蓮身世敘述時(shí)，由動畫來實(shí)現(xiàn)。詳細(xì)的介紹石井御蓮的童年經(jīng)歷、成長環(huán)境和成為著名殺手的過程。采用動畫進(jìn)行影片內(nèi)容的表現(xiàn)，能夠更好貼合影片中的人物角色。日本成人動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力，因此產(chǎn)生的畫面感染力也絲毫不遜色于真人表演。動畫開始部分以翠碧斯為第三人稱視角對石井御蓮的身世進(jìn)行敘述，她在童年時(shí)面對父母的慘死，驚恐的眼睛特寫和鮮血的噴射，她在大火中看到了兇手的大笑這些都迫使石井御蓮以驚人的速度長大。昆汀采用動畫的藝術(shù)形式來表現(xiàn)影片人物形象的地域特點(diǎn)，沒有突兀反而更加給人一種身臨其境之感。

（二）黑白畫面

在《殺死比爾》作品中，導(dǎo)演不斷的轉(zhuǎn)換影片中的顏色搭配。從黑白與彩色銜接運(yùn)用的角度來看，昆汀通常是通過黑白的畫面對影片中的人物形象的某個(gè)方面進(jìn)行特寫，或用黑白畫面降低景象的真實(shí)度，完美的過渡影片。如昆汀首先用黑白畫面作為整個(gè)電影的序幕，女主角醒來臉上的灰色或黑色斑痕和血跡，隨著一聲槍響，影片序幕部分結(jié)束，影片由黑白轉(zhuǎn)為彩色。在“青葉茶室的決戰(zhàn)”中用了黑白畫面來降低血腥程度，這場廝殺中各種用刀爆頭時(shí)噴出的血漿、砍下手臂和血污，令人感到過于恐懼。黑白畫面的運(yùn)用下將血腥的場景弱化到觀眾能夠承受的程度，讓觀眾能夠感到復(fù)仇時(shí)的快感同時(shí)也有一種唯美的感覺。

三、中西融合之美

昆汀·塔倫蒂諾曾說自己是世界電影的學(xué)生，非科班出生的背景不影響其對各種類型電影的學(xué)習(xí)和借鑒?！稓⑺辣葼枴芬差嵏擦巳藗儗σ酝娪胺诸惖母拍钜约俺Ｒ?guī)界定?！皩ネ　に惖僦Z來說，他的電影技巧幾乎完全源于自學(xué)，法國戈達(dá)爾的新浪潮電影，梅爾維爾的黑色幫派電影，萊昂尼的意大利警匪片及吳宇森的動作片等”都對他的創(chuàng)作產(chǎn)生過很大的影響。

（一）中國功夫與暴力結(jié)合

中國武俠電影的興起與發(fā)展同樣也有著深遠(yuǎn)的歷史。在《殺死比爾》動作場景的中，中國功夫在影片中占有舉足輕重的地位。

昆汀在片頭加了一個(gè)邵氏電影的片頭標(biāo)志，也體現(xiàn)出香港電影對他的影響之大。青葉屋八十八人組的首領(lǐng)強(qiáng)尼和女主角的師父白眉，是由香港武打明星劉家輝飾演。影片中女主角拜師時(shí)出現(xiàn)的那些典型的輕功、虎鶴拳與鷹爪拳，以及后來訓(xùn)練時(shí)出現(xiàn)的擔(dān)水、練拳、挨訓(xùn)等見的練功場面都是香港功夫片的常見的一幕，比如成龍的《醉拳》。在“青葉屋決斗”中，女主角身穿李小龍的衣服，雖然手里拿的是日本武士刀，但在打斗的姿勢設(shè)計(jì)中帶有中國功夫韻味。借助樓梯和柱子上的飛刀飄飛騰挪，都是邵氏電影中的經(jīng)典細(xì)節(jié)。顛覆了動作片中傳統(tǒng)的槍戰(zhàn)戲份，給觀眾全新的暴力場面。

（二）日本武士的融合

日本武士及武士道文化在日本已存續(xù)了近千年，武士片也成為其電影的重要題材之一。

《殺死比爾》中在沖繩島上的服部半藏鑄劍大師以及鏡頭中出現(xiàn)的各種武士刀，都帶有傳統(tǒng)的日本武士精神。尤其是新娘翠碧斯在青葉屋與石井御蓮廝殺的之戰(zhàn)，不僅通過人物的激烈廝殺和武打場面吸引觀眾，還把日本文化完美的融合在電影之中。在雪地對決時(shí)，精致古典的日本劍術(shù)和雪花飄落的場景形成動靜之美。石井御蓮對新娘說你也許不能像日本武士一樣戰(zhàn)斗，但是至少可以像日本武士去死。

四、別樣音樂之美

盡管多數(shù)人稱昆汀為“拿來主義”，但他自己似乎為了能配上這個(gè)稱呼更加努力的把目光從影片制作轉(zhuǎn)向了電影中的音樂制作。音樂雖然有自身的規(guī)律和程式，但昆汀創(chuàng)作音樂和套用音樂的實(shí)力著實(shí)讓人欽佩。從交響樂、朋克、協(xié)奏曲、歌特、重金屬乃至文藝復(fù)興時(shí)期的古典音樂等流行音樂，在他的電影中都能被套用然后成為他電影中的精髓。

《殺死比爾》中最吸引人的是石井御蓮一眾反派入場時(shí)的音樂，伴隨著這首帶有強(qiáng)烈金屬風(fēng)格的配樂，能烘托出場景氛圍和民族特色及人物的裝扮。強(qiáng)烈的節(jié)奏渲染同時(shí)加上升降鏡頭給人營造出濃烈的殺氣，更能帶給觀眾震撼力。在當(dāng)下的視聽快感之中，他把音樂的表達(dá)與影片敘事相結(jié)合，更是“暴”和“虐”。昆汀電影中套用的音樂以動人的旋律和優(yōu)美的節(jié)奏，不僅加強(qiáng)了觀眾對于故事的代入感，也向以前的歷代電影大師表達(dá)了致敬之情，更成了影響和決定他的電影的內(nèi)容以及主題。昆汀導(dǎo)演自己參于電影音樂的制作，使音樂強(qiáng)化了電影中的內(nèi)涵和細(xì)節(jié)，也成為他的電影中不可或缺的“神奇能力”。營造了一場精彩的視聽盛宴。

五、總結(jié)

昆汀·塔倫蒂諾因其獨(dú)特的個(gè)性，充滿幻想和荒誕的電影創(chuàng)作熱情，豐富了電影中的暴力美學(xué)的理解。在他的電影中，塑造的殺手、黑幫、復(fù)仇或不眨眼的殺人，都顛覆了經(jīng)典好萊塢的殺手形象。《殺死比爾》中的女主角成為一個(gè)牽引的作用，引出了一段一段的復(fù)仇經(jīng)歷。作為20世紀(jì)90年代以來以“暴力美學(xué)”的踐行者，他的電影中恰當(dāng)運(yùn)用了對比的手法，將不同文化元素融合在作品中，有別于傳統(tǒng)意義上的暴力題材電影，并具有一定的藝術(shù)價(jià)值。

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（作者單位：青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）