摘要：每一個(gè)門類的陶瓷裝飾技法都有其本身的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，將各類陶瓷裝飾技法綜合，充分利用每類陶瓷裝飾技法的優(yōu)勢(shì)，合理地進(jìn)行搭配應(yīng)用便會(huì)產(chǎn)生特殊效果。本文將陶瓷裝飾技作為研究對(duì)象，首先對(duì)陶瓷綜合裝飾行概念界定，其次陶瓷裝飾技法如何綜合進(jìn)行分類，最后對(duì)總結(jié)陶瓷裝飾技法的綜合之美。

關(guān)鍵詞：陶瓷;裝飾技法;綜合;美

一、陶瓷綜合裝飾的概念界定

陶瓷綜合裝飾是一種多元化結(jié)合的裝飾手段，多見于成型工藝上、泥坯處理上、施釉技巧上、彩繪方法上等多層次、多方面的綜合，集大家為一體并各展其所長(zhǎng)?，F(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的綜合手法、形式、種類、風(fēng)格多不勝數(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)家在進(jìn)行裝飾的時(shí)候，往往為了實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)想象，運(yùn)用了多種以上的工藝手法，既劃又畫、既貼又嵌，這類天馬行空的裝飾手段不像歷史上的綜合裝飾那樣單純，能輕易辨認(rèn)出是“青花釉里紅”還是“青花斗彩”，而且也便于給這種裝飾定名，比如“青花玲瓏”“青花斗彩”等。在現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)作品中所采用得綜合裝飾手段不能如傳統(tǒng)范式賦予其一個(gè)特定的名稱。陶瓷綜合裝飾即是在一件陶瓷藝術(shù)作品中，同時(shí)運(yùn)用兩種或兩種以上不同屬性的裝飾形式和工藝技法而產(chǎn)生了綜合效應(yīng)的一種陶瓷裝飾藝術(shù)門類，在運(yùn)用綜合裝飾技法的同時(shí)也需要思考將裝飾元素進(jìn)行整合，使其成為一個(gè)裝飾整體，不能偏廢一方，最后所反映的裝飾效果也應(yīng)是體現(xiàn)出所采取的裝飾技法之長(zhǎng)。

二、陶瓷綜合裝飾的技法分析

1、釉上彩繪的技法綜合

釉上彩繪的技法綜合指的就是將兩種或兩種以上釉上彩繪方法綜合運(yùn)用的形式。所謂“釉上彩”即是在入窯燒成后的瓷胎上，也即在成瓷上彩繪紋飾，再入烤花爐烤燒而成的裝飾彩繪方法。在釉上彩這同一種類裝飾方式中，有新彩、古彩、粉彩、墨彩等。筆者在進(jìn)行藝術(shù)嘗試時(shí)，將新彩的裝飾技法與粉彩中的填玻璃白工藝相結(jié)合，首先用新彩的艷黑勾勒出形象的輪廓，再將玻璃白填與輪廓內(nèi)，入窯燒成，再在燒成后的玻璃白上，運(yùn)用新彩顏料進(jìn)行彩色，這樣對(duì)于陶瓷彩繪技法的初學(xué)者來說，避開了相對(duì)工藝性較難的玻璃白點(diǎn)染工藝，降低了工藝難度，使之更容易掌握。或者是再繪制粉彩時(shí)，利用珠明料彩好顏色后，填上雪白后入窯先燒制第一遍，出窯后將新彩顏料調(diào)制成類似粉彩水料的呈色，并彩在裝飾形象上，再將畫面全填上雪白入窯燒制，這樣燒成后表面也能呈現(xiàn)出水料的玻璃質(zhì)感。這樣不僅降低工藝難度，同時(shí)出現(xiàn)工藝缺陷的幾率也大大減少，但是與真正傳統(tǒng)粉彩的魅力還是有很大出入。但是對(duì)于初學(xué)者來說，粉彩的裝飾技法是新彩粉彩古彩中工藝性最強(qiáng)的一門裝飾。如果粉彩中水料沒有填均勻畫面將無法彌補(bǔ)，新彩中有色顏料的色澤艷麗與過渡自然的特色對(duì)初學(xué)者來說較容易掌握，這種工藝手段在某種程度上也到了綜合裝飾的效果。將兩種釉上彩繪的不同彩料和不同技法以及各自的特色和優(yōu)勢(shì)綜合起來，以增其審美層次和藝術(shù)感染力，這便是釉上彩繪綜合的魅力所在。

2、釉下彩繪的技法綜合

釉下彩繪的技法綜合指的是將兩種或兩種以上釉下彩繪方法綜合運(yùn)用的形式。所謂釉下彩即是在陶瓷生坯上彩繪或雕刻紋飾，然后上釉入窯燒成，其紋飾是在瓷釉下呈現(xiàn)的，因而光亮明快，經(jīng)久耐磨，不易失色。釉下彩有青花、釉里紅、釉下五彩釉下褐彩、釉下黑彩、鐵銹花等。古代綜合裝飾的代表之作便是青花釉里紅的結(jié)合，在古代陶瓷作品中，海水云龍紋中海水便是用青花描繪，龍紋則是用釉里紅進(jìn)行描繪。

3、釉上彩繪與釉下彩繪的技法綜合

例如青花與釉下五彩的綜合，以釉下五彩的絢麗色彩點(diǎn)綴和豐富單青藍(lán)色調(diào)的青花，增強(qiáng)色彩的對(duì)比，在清凈中寓以色彩的律動(dòng)。反過來，青花的沉著而又明快的色調(diào)，又使釉下五彩的喧鬧艷俗得到?jīng)_淡而趨于諧和高雅，彼此的長(zhǎng)處彌補(bǔ)了彼此的短處。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)教師鄒樂的一些綜合裝飾作品便是采用了釉上彩繪與釉下彩繪相結(jié)合的裝飾手段，得到豐富的畫面效果。通過青花描繪出看似隨性的青花線條，結(jié)合釉上彩繪中的西赤描繪出放射狀的花朵，兩種裝飾語言結(jié)合在一起相得益彰。

4、坯體裝飾與彩繪裝飾的技法綜合

一件作品既有坯體裝飾又搭配彩繪裝飾，這種多元化的裝飾手段十分考驗(yàn)藝術(shù)家的審美，如果結(jié)合的不好畫面便會(huì)顯得十分俗艷，倘若結(jié)合的完美，畫面效果也會(huì)顯得十分精彩。這種多種技法綜合的手段，就是要講某一種裝飾技法作為主要裝飾手段，其他的裝飾技法為輔助，這樣有主次的裝飾便會(huì)讓人感覺到畫面的精心處理，如果處處都都采取不同的裝飾手段，畫面則會(huì)顯得凌亂無序。任憑藝術(shù)家在一定設(shè)計(jì)方法支配下的施展各種手段去實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想，去表達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念，并創(chuàng)造獨(dú)到的效果。

5、陶瓷裝飾與其他工藝的技法綜合

陶瓷綜合裝飾當(dāng)然也不局限于陶瓷領(lǐng)域之內(nèi)，也可以與非陶瓷媒介相結(jié)合，在古代，有出現(xiàn)陶瓷鑲金嵌銀等不同的裝飾手段，但這大都是為了掩飾瓷胎或裝飾的缺陷，而不是出于只為結(jié)合其他工藝的目的。在當(dāng)代，如陶瓷杯子與竹木編織工藝相結(jié)合、陶瓷茶具與金屬工藝、陶瓷藝術(shù)作品與漆器工藝、玻璃工藝相結(jié)合，與其他工藝相結(jié)合豐富了陶瓷語言表達(dá)的可能性，無法通過陶瓷所表達(dá)的裝飾語言、或者說是利用陶瓷媒介較難實(shí)現(xiàn)的裝飾語言，可以通過與其他工藝相結(jié)合，兩種不同材質(zhì)的碰撞在一定程度上豐富了陶瓷制品的審美價(jià)值與裝飾效果。通過與其他工藝巧妙的結(jié)合，會(huì)顯得十分時(shí)尚。

三、結(jié)語

通過以上論述我們可以發(fā)現(xiàn)，陶瓷裝飾技法的綜合能夠產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果，如釉上彩繪之間的綜合、釉下彩繪之間的綜合、釉上彩繪與釉下彩繪的綜合、坯體裝飾與彩繪裝飾的綜合以及陶瓷裝飾與其他工藝的綜合。人們的審美活動(dòng)導(dǎo)致裝飾手段的融合，單一的裝飾滿足不了藝術(shù)家的設(shè)計(jì)表達(dá)，但這種綜合的裝飾手段經(jīng)過藝術(shù)處理，既能夠產(chǎn)生一種新鮮感，也是容易被人所接受的。

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作者簡(jiǎn)介：王智元（1997—），男，漢族，江西景德鎮(zhèn)，2018級(jí)研究生，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論研究。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)研究生院）