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        卡茨:表面

        2020-10-20 05:49:08后商
        北京紀(jì)事 2020年10期
        關(guān)鍵詞:卡茨哈拉畫作

        后商

        像很多西方藝術(shù)家一樣,亞歷克斯·卡茨不止一次來到中國,卻幾乎沒有留下任何痕跡。作為藝術(shù)家,他不可能沒有享受到西方中心主義帶來的便利,其作品也沒有很強(qiáng)的殖民或者駐圣意味。回到他自身,他不在譜系之內(nèi),其作品在當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場顯得曖昧不清。在上海外灘一座巨大的管風(fēng)琴建筑內(nèi),這位高齡畫家迎迓著上海圈的文藝青年們,他們將其視為波譜、寫實(shí)主義、寵妻狂人,他們將展廳內(nèi)的空氣體分割成具體的人格,它們才是這些畫作的真實(shí)觀眾。

        卡茨的畫作在制作的意義上是小型的、印刷式的、手控的,這在很多意義上是他進(jìn)入資本主義的方式,就像安迪·沃霍爾所做的那樣,雖然他不像安迪·沃霍爾那樣成功,但是他也如魚得水。和安迪·沃霍爾不同之處在于,卡茨沒有將自己置于一個譜系學(xué)的點(diǎn),他不是革命性的,他只是悄悄置換了一些元素,比如抹除立體(既非將立體壓入平面,又非讓立體成為材料)。

        卡茨其人

        卡茨生于大蕭條前夕的一個俄羅斯猶太移民家庭,出生后不久,一家人就從紐約布魯克林搬到皇后區(qū)圣奧爾本斯。父親是一位反種族主義的花花公子,英年早逝,但極力支持兒子做藝術(shù)。母親是一個劇院的明星演員,她的藝名叫埃拉·馬里恩,她也很愛藝術(shù),兒子四歲時就督促他背誦愛倫坡的詩歌。

        卡茨的自畫像

        在短暫的海軍生涯后,卡茨于1946年起就讀于曼哈頓庫珀聯(lián)盟藝術(shù)學(xué)校。他“早上七點(diǎn)起床坐地鐵”,追隨莫里斯·坎特學(xué)習(xí)立體主義、包豪斯、抽象藝術(shù)。他本可以成為一個標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代主義者。然而,在斯考希根繪畫雕塑學(xué)校的經(jīng)歷將卡茨帶向了另一個方向:在現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義之間,在抽象和具象之間。緬因州促使卡茨轉(zhuǎn)向生活、光線、家人、風(fēng)景、瞬間、表面……斯考希根的藝術(shù)理念鼓舞著卡茨將一生奉獻(xiàn)給藝術(shù)。像莫奈在吉維尼一樣,他在這里創(chuàng)造著自己心靈的凈土。1950年代之后,每年夏天,卡茨都會離開自己在紐約的公寓,來到林肯維爾市,過上一段農(nóng)舍生活。

        在20世紀(jì)五六十年代,美國興起了抽象表現(xiàn)主義??ù闹蒙砥渲?,他對波洛克的涂抹和波納爾的色彩產(chǎn)生了興趣。

        但這說明不了什么,抽象現(xiàn)實(shí)主義和卡茨都在美國,這才是關(guān)鍵所在。

        他找到了一個詞匯:

        表面,這是他的彌賽亞

        在藝術(shù)史的意義上,卡茨是紐約畫派的第二代,他的圈子里有具象畫家簡·弗萊利徹、費(fèi)爾菲爾德·波特、拉里·里弗斯、攝影師魯?shù)婪颉げ斯?、詩人約翰·阿什伯里、埃德溫·登比、肯尼斯·科赫、弗蘭克·奧哈拉和詹姆斯·斯凱勒。后來任MOMA副館長的弗蘭克·奧哈拉認(rèn)為卡茨“有著偉大的美國傳統(tǒng)”,并對此作了強(qiáng)有力的解釋和演繹??ù氖昼姁蹔W哈拉的詩歌,他是詩人堅定的傳播者。在一幅他為詩人所作的畫作上題有那個著名的句子:“我是全世界最好懂的人/我要的只是無限的愛?!彼麄兎窒砹颂嘞嗨频臇|西。奧哈拉的《人格主義:一份宣言》,在某種層面上正是卡茨的作品:“沒有任何形而上學(xué)的東西?!?p>

        卡茨的剪貼畫

        在極簡主義和波普藝術(shù)興起之前,卡茨做了類似的事情,但他不建議把自己歸類到他們的隊伍之中,他當(dāng)然也不屬于他們。他沒有極簡主義的線條主義和色塊主義,也沒有波普藝術(shù)的流行批判。他總是盡可能地回歸經(jīng)典的美學(xué),馬蒂斯、莫奈、喬托、戈雅、圖特摩斯,諸如此類。總體來說,他渴望的是簡潔的線、純粹的面、飽滿的色彩、大膽的并置——難怪批評家們視其天真、業(yè)余,缺乏內(nèi)涵。他說,“在我面前的才是最有趣的”,帶著典型的美國幽默。

        如果要給卡茨一個定位,卡茨大概是在表現(xiàn)和流行之間,但如果只是從字面上理解,這顯然是錯誤的。奧哈拉將卡茨視為德庫寧的反面,德庫寧是自然主義的,他的想象是人物;卡茨是反自然主義的,他的人物是想象——他訴諸空白,或者一種理念精神。

        或許正像塞尚所做的,他畫他所見。在緬因州,他從風(fēng)景中提純出具體的、互動性的色塊,他從他的朋友們(他的人物)中尋找他需要的精神。他的風(fēng)景畫和我們的日常是如此之近,而他的肖像畫又是遙遠(yuǎn)的存在。前者無限大,但被人類的想象所主宰;后者則擴(kuò)大為一所建筑,里面容納著太多可能。他們都極其干凈,是古典每一次重生的起點(diǎn)。

        卡茨常常在10分鐘完成一天的創(chuàng)作,這關(guān)乎速度,更關(guān)乎存在。在那些風(fēng)景畫中,他總是將全部的能量給予一剎那,這在畫作上表現(xiàn)為一種潛能。將意識的狀態(tài)傳達(dá)給傳統(tǒng)的繪畫形式正是他所追求的。

        在最低的維度上,卡茨保存了每一個時代的諸多面向和境遇。關(guān)于衣服、發(fā)型、工具……它的流行越來越薄,它的平庸越來越濃,它的藝術(shù)越來越清晰——有一種整體的氛圍保留在畫作中,正像霍珀。他的平涂、他的消逝、他的雜耍一樣的剪貼、他延宕的繼承……這一切隨著時間到來了。

        卡茨的“分隔”系列

        卡茨的繆斯

        1957年,卡茨和一位生物學(xué)家在一個畫廊相遇了,第二年就結(jié)婚了。后來,艾達(dá)回憶說:“我坐在那里,雙手放在膝蓋上,我感興趣的那個人看著我的眼睛、耳朵和肩膀?!币酝瑯拥姆绞剑_(dá)給卡茨做了一生的模特,一如朵拉·瑪爾之于畢加索、珍妮·赫布特尼之于莫迪利亞尼、伊麗莎白·西德勒之于前拉斐爾派。艾達(dá)把一種歐洲想象和美國想象保留在自己的面容上,卡茨稱她像多拉·瑪爾,一樣的臉,但她的微笑是美國式的微笑。

        93歲的卡茨身體很硬朗,還會開一些紐約笑話。

        在晚期的作品中,卡茨展現(xiàn)了一種更為隨意的、更為透明的效果。他把握住了自己的風(fēng)格,并將其延伸到了新媒體的時代,也沒有顯得格格不入。他的主體性鮮明的作品正符合當(dāng)今的審美。他和CK合作了《小黑裙》系列,同時參與到時尚業(yè)的生產(chǎn)中,剛好回應(yīng)了他早年的戲言:“我畫的是化妝品?!彼麅?nèi)化了后工業(yè)文明,是如此輕,就像厄普代克一樣。

        卡茨的諸多探索仍然是進(jìn)行時的,比如“環(huán)境感知”、分隔,他會繼續(xù)嗎?他會繼續(xù)他對世界藝術(shù)的擁抱嗎?他真的相信自己的作品會被東亞世界感同身受嗎?1959年,藝術(shù)家銷毀了自己很多作品,這不正是歷史施予他的處置嗎?

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