小小波：我們?yōu)槭裁纯傁肴ヂ眯校绕涫窃谇嗌倌甑臅r(shí)候？作為一個(gè)在心心念念的北京“漂”了五年的“少年”，每次回到故鄉(xiāng)，我都會(huì)發(fā)現(xiàn)，村子已經(jīng)不是記憶里的村子了，仿佛應(yīng)了那句話：“我的故鄉(xiāng)回不去了?！痹?shī)人于堅(jiān)說(shuō)：“當(dāng)所有的故鄉(xiāng)都被摧毀之后，巴黎成了世界的故鄉(xiāng)。”讀了他的《巴黎記》，有同感。這本用63段絮語(yǔ)、163張實(shí)地街拍構(gòu)成的巴黎漫游圖書(shū)，不僅僅讓我瞥見(jiàn)了時(shí)光的停駐，還讓我間接觸摸到了自詡為文藝青年的我想要觸摸到的巴爾扎克、雨果、左拉、波德萊爾等無(wú)數(shù)作家的故土?！暗桨屠枞ィ@是一種世界性的欲望”，雖不能讓所有人認(rèn)同，但的的確確觸動(dòng)了我。2020年暑期，在新冠肺炎疫情的陰影中，尚不能遠(yuǎn)行的你，若有一顆遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的心，不妨來(lái)讀一讀這本《巴黎記》吧，讓我們的心靈旅程先行一步！

NO.01名著簡(jiǎn)介

1994年，年屆不惑的詩(shī)人于堅(jiān)第一次飛往巴黎，深夜抵達(dá)。此前他已通過(guò)羅曼·羅蘭、大仲馬、小仲馬、巴爾扎克、雨果、左拉、莫泊桑、司湯達(dá)、波德萊爾等作家的作品無(wú)數(shù)次漫步于想象中的巴黎。他一直以為巴黎是一座璀璨的未來(lái)之都，然而當(dāng)黎明喚醒他時(shí)，他震驚了。全世界都在追求煥然一新，唯有巴黎巋然不動(dòng)。這里依然是巴爾扎克的巴黎，雨果的巴黎，波德萊爾的巴黎，這里到處是歷史的細(xì)節(jié)，到處是時(shí)間的“包漿”，這完全是一個(gè)“舊世界”，一個(gè)接納昔日什物、氣味的世界故鄉(xiāng)。

此后，詩(shī)人經(jīng)常拜訪巴黎，世界日新月異，巴黎依然我行我素。于堅(jiān)以日記但不都是自己真實(shí)經(jīng)歷的年月日的形式為線索，將二十多年的所見(jiàn)所思，最后熔鑄成一部《巴黎記》。從文體上來(lái)說(shuō)，《巴黎記》是詩(shī)、日記、筆記、小說(shuō)、引文、檔案、評(píng)論等文本的混雜，乍一讀，無(wú)秩序，無(wú)條理，甚至?xí)X(jué)得混亂不堪，但巴黎正是在巨大的碎片化的細(xì)節(jié)中展示了“混沌之美”，碎而不散，渾然一體，構(gòu)成了一座立體傳神的世界都城。

《巴黎記》是詩(shī)人細(xì)心繪制的一幅“巴黎文學(xué)地圖”，他用行動(dòng)告訴世人，巴黎并不只是旅游手冊(cè)上的巴黎，巴黎是人類創(chuàng)造的“自然之書(shū)”，讀這本書(shū)你得自己沉浸其中，耗干你的心智，如此，方能獲得生命的深度。

NO.02作者簡(jiǎn)介

于堅(jiān)，“第三代詩(shī)歌”代表性人物。20歲開(kāi)始寫(xiě)作，持續(xù)四十余年。著有詩(shī)集、文集三十余種，攝影集一種，紀(jì)錄片四部。曾獲臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》第十四屆新詩(shī)獎(jiǎng)、臺(tái)灣《創(chuàng)世紀(jì)》四十年詩(shī)歌獎(jiǎng)、“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”年度杰出作家、人民文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、朱自清散文獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)等多種文學(xué)獎(jiǎng)。現(xiàn)為云南師范大學(xué)文學(xué)院教授，主持西南聯(lián)大新詩(shī)研究院?！栋屠栌洝肥怯趫?jiān)對(duì)巴黎的朝圣之作，是詩(shī)人繼《印度記》《昆明記》《建水記》之后又一部對(duì)現(xiàn)代文明進(jìn)行反思的作品。

我深信自己作為一個(gè)詩(shī)人，似乎潛移默化地從于堅(jiān)的作品中吸收了一些豐富的價(jià)值，無(wú)論單從作品本身還是作品的靈魂來(lái)說(shuō)都是如此?！绹?guó)當(dāng)代詩(shī)人 羅恩·帕特

我接觸到的中國(guó)詩(shī)人，印象比較深的還是于堅(jiān)；我極力想找他的作品，可是沒(méi)有日語(yǔ)譯本。后來(lái)從別的國(guó)家找到他的英文譯本，讀完后我覺(jué)得，我們是比較接近的詩(shī)人?！毡驹?shī)人 谷川俊太郎

NO.03編輯札記

一個(gè)從沒(méi)去過(guò)巴黎的人怎么談?wù)摗栋屠栌洝?/p>

□李 黎

如果不是“突如其來(lái)”的事，四月底我大概已經(jīng)身在巴黎，開(kāi)啟第一次巴黎之旅了，現(xiàn)在看來(lái)這一行程可能要推遲很久，甚至很多年。所以拿到這本書(shū)的時(shí)候，我腦子里的第一個(gè)問(wèn)題，就是這文章的題目：一個(gè)從沒(méi)去過(guò)巴黎的人怎么談?wù)摗栋屠栌洝罚?/p>

一個(gè)途徑就是電影了，《午夜巴黎》《天使愛(ài)美麗》《這個(gè)殺手不太冷》……還有卓別林、布努埃爾，等等。太多電影和巴黎有關(guān)，以至于我們對(duì)它都不陌生，像一個(gè)路過(guò)多次的舞臺(tái)。其次就是文學(xué)了，從司湯達(dá)的《紅與黑》到薩特、加繆、海明威，到年輕人馬爾克斯、莫迪亞諾、克萊齊奧……完全無(wú)法窮盡。當(dāng)然還有藝術(shù)，杜尚、畢加索，等等。

一位朋友說(shuō)，于堅(jiān)實(shí)在太會(huì)寫(xiě)了！隨后又補(bǔ)充了，看《于堅(jiān)的詩(shī)》里的《在紐約》，笑死了。

也有人不喜歡這本書(shū)，一個(gè)人在豆瓣上寫(xiě)了一句關(guān)于《巴黎記》的話：“他自己創(chuàng)造臆想了一個(gè)巴黎。天雷滾滾。這又不是1900年?！睉?yīng)該說(shuō)，這是非常有學(xué)術(shù)含量的爭(zhēng)論，從“創(chuàng)造”一詞可以看得出來(lái)；但這也是有情緒的爭(zhēng)論，因?yàn)槲铱戳讼?，說(shuō)這句話的人生活在巴黎，應(yīng)該是留學(xué)生，或許于堅(jiān)的巴黎冒犯了他自以為的巴黎，他因?yàn)樯碓诎屠瓒X(jué)得于堅(jiān)筆下的巴黎不夠正確。

我不認(rèn)識(shí)他，不然我會(huì)建議他說(shuō)，你也寫(xiě)一個(gè)巴黎記吧！巴黎值得每個(gè)人來(lái)寫(xiě)，而世界上太多的大城市如江寧之類，都很精彩，但似乎不至于讓每個(gè)人都來(lái)寫(xiě)。

這就是巴黎，一個(gè)人寫(xiě)了巴黎就可能會(huì)冒犯另外一個(gè)人，特別是身在巴黎的人，這個(gè)城市和這份冒犯，都很精彩！

NO.04精彩選段

1994年10月9日

1994年秋天，我剛40歲，第一次離開(kāi)祖國(guó)。我在機(jī)艙里靜靜地揣著護(hù)照，我總是害怕它會(huì)飛走?！旌诤螅衣溥M(jìn)巴黎，什么也看不見(jiàn)了，黑沉沉的城，像大地上的星空，有幾串星子在移動(dòng)。旅館的房間里有巨大的黃色搪瓷，洪流般的溫泉從墻壁里冒出來(lái)，其實(shí)不過(guò)是一只已經(jīng)磨舊點(diǎn)的大號(hào)浴缸。那時(shí)候浴缸還沒(méi)有在中國(guó)普及。我躺在天堂般的浴缸中，想象著明天的巴黎，那一定是個(gè)閃閃發(fā)光的地方，矗立著我在電視里見(jiàn)過(guò)的那種雄偉高樓、玻璃幕墻，充滿各種尖端設(shè)備、電影明星……世界的終端，已經(jīng)完工的未來(lái)，就像那些未來(lái)城市景觀圖所描繪的那樣，人們?cè)诠廨x燦爛的新小區(qū)里過(guò)著幸福生活，提著鼓囊囊的購(gòu)物袋剛剛走出珠光寶氣的大商店。天亮?xí)r，打開(kāi)窗子，外面是一群紅頂黃墻的低矮樓房，就像《格林童話》里那些塌鼻子的小矮人，一群麻木不仁的鴿子正在天空飛渡，幾乎可以看見(jiàn)地平線，沒(méi)有什么建筑物高聳入云，有點(diǎn)灰溜溜的，一個(gè)舊巴黎。我覺(jué)得自己來(lái)到了《格林童話》的某一頁(yè)里，那些法國(guó)民居在我看來(lái)就像是宮殿，與我童年時(shí)代在《格林童話》里看過(guò)的插圖中描繪的差不多，安靜得驚心動(dòng)魄，沒(méi)有人的城市，隱約傳來(lái)汽車的零碎聲音，像是一群剛剛畢業(yè)的馬蜂。

這個(gè)早晨令我崩潰，窗子外面那個(gè)舊兮兮的巴黎對(duì)我的世界觀的沖擊，就像一場(chǎng)原子彈爆炸?！?/p>

我走出旅館來(lái)到街上，即刻進(jìn)入了巴爾扎克小說(shuō)的某一章節(jié)里：青石塊鋪成的地面，灰黃色的騎樓，貝姨站在窗口澆花，鴿子在天空中拉屎……陽(yáng)臺(tái)上的小花園，一只貓?jiān)陂w樓的窗口蹲著，世界仿佛蒙著一層包漿，停在遙遠(yuǎn)的一日。我青年時(shí)代的某一天，我在夢(mèng)里來(lái)過(guò)這里。轉(zhuǎn)過(guò)街角，一個(gè)菜市場(chǎng)滾出來(lái)……幾個(gè)小伙子看見(jiàn)我愣頭兒青般東張西望，就朝我做鬼臉，撇著嘴弄出為嬰兒催便的響聲。我獐頭鹿耳，轉(zhuǎn)身想跑，他們咧嘴大笑。這是外祖母的菜市場(chǎng)。一瞬間，我對(duì)巴黎產(chǎn)生了好感、信任?！y道巴黎人沒(méi)有把巴黎拆掉？我一直被蒙在鼓里，以為求新是一個(gè)世界趨勢(shì)，全世界都在忙著推倒重來(lái)。我茫然，發(fā)現(xiàn)巴黎巋然不動(dòng)，滄桑大道，到處是歷史、時(shí)間、細(xì)節(jié)、包漿、舊世界。我沒(méi)有抵達(dá)未來(lái)，倒仿佛回到了過(guò)去。

【小編讀書(shū)筆記】正像每個(gè)期待著自己大學(xué)所在城市的大一新生一樣，到達(dá)的地方，要長(zhǎng)期生活一段時(shí)間的地方，并不如自己所愿。雖值得安慰，卻著實(shí)讓人忍俊不禁。這份落差，會(huì)顛覆很多東西。不過(guò)作為過(guò)來(lái)人，小小波想告訴你，這份落差里蘊(yùn)藏著巨大的能量，若真的遇到，要善加利用?。?/p>

1947年6月17日

“我是在‘花神咖啡館二樓寫(xiě)信，這是我們存在主義者的咖啡館。”波伏瓦告訴奧爾格倫，“面向大街的大廳里和露天座位上有許多人。這里沒(méi)人，只有我一人，窗戶開(kāi)著，我能看到圣日耳曼大街的樹(shù)木。”“一間明快的大房間，一間非常小的房間，一個(gè)廚房兼廁所，沒(méi)有澡盆，不過(guò)可以眺望到巴黎圣母院?！笨梢钥匆?jiàn)巴黎圣母院，這就是誘惑。巴黎充滿誘惑，這種誘惑經(jīng)久不衰。巴黎的誘惑不是什么高深莫測(cè)、束之高閣，只能高談闊論的東西，這種誘惑就在巴黎的表面。在于你只是在這里小住，就刺激你寫(xiě)下《尤利西斯》或者《沒(méi)有人給他寫(xiě)信的上?！?。巴黎是大海，因此人們可以在岸上觀望它，想象它，你無(wú)須去深入巴黎，巴黎的魅力正在于浮光掠影，走馬觀花。我見(jiàn)過(guò)巴黎和我見(jiàn)過(guò)大海同樣是值得炫耀的事，不是嗎？本地居民像紅衣主教路墻壁上的那些有面包味或者奶酪味的石頭一樣沉默，大多數(shù)人過(guò)著兩點(diǎn)一線的生活，這種生活古老得就像長(zhǎng)棍面包，以致人性并沒(méi)有人們想象的那么復(fù)雜深?yuàn)W。侯麥的電影就是浮光掠影，他只是平淡無(wú)奇地握著攝影機(jī)，隨便就扒開(kāi)巴黎的淤泥，他的電影就像波德萊爾說(shuō)的那樣，有一種厭倦，對(duì)深刻的厭倦，他只是浮光掠影。浮光掠影，這倒是巴黎的深刻。表面是內(nèi)部，而這個(gè)正在眼前的內(nèi)部經(jīng)常被世界的眼睛忽略，世界總是迷戀不可見(jiàn)的本質(zhì)，所以它總是錯(cuò)失那些深刻的當(dāng)下、此在。

【小編讀書(shū)筆記】巴黎可以浮光掠影，北京也可以浮光掠影，但不同的是，同樣是古老的城市巴黎可以一眼從表面看到內(nèi)部，而日新月異、匆匆忙忙的北京則需要細(xì)細(xì)揣摩。兩座城市各有自己的魅力，都值得我們?nèi)ビ|摸。

1995年9月8日

盧浮宮就是一座礦山、一個(gè)集市，熙熙攘攘，每個(gè)人都不想虧待自己的門(mén)票。排了那么長(zhǎng)的隊(duì)，一定得看出點(diǎn)什么，他們盯著那些世界名畫(huà)，聽(tīng)著導(dǎo)游胡說(shuō)八道，導(dǎo)游把那些油畫(huà)都說(shuō)成了一篇篇話本。夏爾丹的作品在三樓，像廚房里油乎乎的墻面一樣灰暗，有些微光，就像一塊小抹布輕輕地揩拭著它，有個(gè)永恒的廚娘照料著這些畫(huà)。大部分人排著那苦海般的長(zhǎng)隊(duì)，魚(yú)貫而入，只是為了朝拜蒙娜麗莎。德農(nóng)館二樓的莫里恩廳水泄不通，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著一個(gè)人頭亂拱的廣場(chǎng)，朝著那幅照片般的油畫(huà)瞄上一眼，蒙娜麗莎就像昔日的領(lǐng)袖。“我看見(jiàn)了《蒙娜麗莎》?！狈路鹗潜徊貍鞣鸾痰纳蠋熋^(guò)頂，就跟著團(tuán)隊(duì)的小旗子離開(kāi)。這是一種世界性的朝圣，大廳里像1936年的德國(guó)廣場(chǎng)那樣沸騰。他們可不敢在任何一座教堂里這樣端詳圣母。這種美是可以褻瀆的，不可褻瀆的美不是美，是教條。黑暗里的圣母正是蒙娜麗莎，這種拯救才是實(shí)質(zhì)性的。世界從來(lái)沒(méi)有像這樣團(tuán)結(jié)起來(lái)，如孔子說(shuō)的“詩(shī)可群”。各種各樣的口音都在喃喃自語(yǔ)著“蒙娜麗莎”“蒙娜麗莎”，蒙娜麗莎令萬(wàn)眾一心，漢語(yǔ)、拉丁語(yǔ)、日語(yǔ)、韓語(yǔ)、英語(yǔ)、意大利語(yǔ)……都在“蒙娜麗莎”。

【小編讀書(shū)筆記】就像大家去故宮轉(zhuǎn)一圈什么也帶不走一樣，世界各地的人們?nèi)タ础睹赡塞惿纺軒ё呤裁茨?？或許什么也帶不走，只有“我見(jiàn)過(guò)真的”原作的印記。但人們對(duì)于美的朝圣，永遠(yuǎn)不會(huì)停止。

NO.05精彩書(shū)評(píng)

1.名家書(shū)評(píng)

回到內(nèi)心，回到生存的現(xiàn)場(chǎng)，回到常識(shí)，回到事物本身，回到記憶中和人的細(xì)節(jié)里，一直是于堅(jiān)寫(xiě)作的一種內(nèi)在愿望?！u(píng)論家 謝有順

于堅(jiān)的散文是真正來(lái)自人間的筆記，其中沾染著太多的人間煙火，有著太多的人間氣息。它把中國(guó)的散文拉回到人生的現(xiàn)場(chǎng)?！骷?祝勇

2.讀者書(shū)評(píng)

巴黎的存在

□rongliang

有關(guān)于一個(gè)城市的書(shū)籍，我看過(guò)最多的可能就數(shù)巴黎了。它是一種神奇的存在，一篇文章、一張照片或一段視頻都只能展現(xiàn)它極小的一部分。

喜愛(ài)細(xì)節(jié)的人，逛一座城市會(huì)特別慢，隨機(jī)在一家咖啡館門(mén)口坐下，那里的桌子、椅子、服務(wù)員、門(mén)、窗戶、玻璃、吧臺(tái)、燈光、落座的人，人們的穿著、表情、神態(tài)、動(dòng)作、天氣、心情，這些都是細(xì)節(jié)，錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)對(duì)作者而言都是遺憾的，都是不完整的。他喜歡老城，經(jīng)歷過(guò)更久的歲月，自然留下了更多的細(xì)節(jié)。拿著根長(zhǎng)棍面包，不經(jīng)意就經(jīng)過(guò)詹姆斯·喬伊斯創(chuàng)作《尤利西斯》的居所，書(shū)中的片段浮現(xiàn)，忍不住拍攝一張大門(mén)口的照片，主人大聲嚷嚷著追出來(lái)。馬爾克斯、海明威住過(guò)的旅館，坐在同樣的露臺(tái)上喝杯咖啡，閉上眼睛感受他們的感受。

就像作者寫(xiě)的：“文學(xué)是對(duì)細(xì)節(jié)的記憶，我們時(shí)代文學(xué)的危機(jī)正是由于細(xì)節(jié)的日益萎縮、泯滅。”細(xì)節(jié)是興趣，是習(xí)慣，不自覺(jué)地盯著看，會(huì)陶醉沉入其中。人一輩子其實(shí)挺容易滿足，幾件事物、幾張畫(huà)，一輩子琢磨著就過(guò)去了，沉迷細(xì)節(jié)才能看到更多的內(nèi)涵，感受也因此成倍豐富，想到延展開(kāi)去的已知與未知，每一條細(xì)絲又再被放大，每種色彩又再被調(diào)和，氣味中細(xì)分出更多味道，摸到的和摸不到的觸覺(jué)變得更加靈敏。

人生本如此，固守于熟悉的已知領(lǐng)域，或去探索未知的陌生地域。細(xì)節(jié)是構(gòu)成巴黎老城的第一要素，如實(shí)地記錄下來(lái)給更多的人去讀、去想，透過(guò)文字而不是身臨其境，也能獲得那份發(fā)自內(nèi)心的喜悅感、珍惜感、滿足感和興奮感，偶爾跳出的幾張照片，對(duì)一些文字重新組織，將一些感受放大、細(xì)化，身心融入其中，仿佛已在巴黎。

（摘自微信公眾號(hào)“可寫(xiě)的事”）