黃昊天，李 齊，紀(jì)東歌，呂淑玲，周 華

(1.北京聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院，北京 100191；2.故宮博物院，北京 100009；3.首都博物館，北京 100045)

1 青花松鹿圖瓶簡述

此件青花松鹿圖瓶器形為棒槌瓶，外壁為哥釉青花，內(nèi)壁為片紋釉。瓶身圖案以松鹿為主體，征集自景德鎮(zhèn)，現(xiàn)藏于北京聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院文博館。

鹿紋和松樹圖案皆是中國古代陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣。中國古代瓷器紋樣一直流行以諧音寓意吉祥，明清尤盛。鹿紋被廣泛采用即因漢字“鹿”與“祿”同音，寓意高官厚祿。松樹因萬古長青，同時(shí)作為“古樹”取其同“古書”的諧音。一只梅花鹿站在松樹下，寓意通過讀書獲得高官厚祿，這也是此瓶定名的由來。瓶身上的松樹幾乎占據(jù)了整個器物表面的一半，松針呈規(guī)整的圓球形，三個、四個或六個一簇，顯示出清中晚期松樹畫法的特征[1]。

2 破損瓶口的形制考證

該青花松鹿圖瓶的頸部和口沿處有部分缺失，要復(fù)原口沿則需要參考其他同類型瓷器。此次整理了大量棒槌瓶的圖片資料進(jìn)行對比，在對比中把范圍逐步縮小到哥釉青花棒槌瓶。棒槌瓶創(chuàng)燒于清代康熙年間，因似舊時(shí)洗衣用的棒槌而得名，多為民窯?？滴踉缙诘陌糸称科餍纹?，中后期的器形趨長；雍正時(shí)期的棒槌瓶不如康熙時(shí)期挺拔，有束頸。

圖1 不同形制棒槌瓶圖Fig.1 Club-shaped jug of various design and pattern

從圖1 可知，康熙早期的棒槌瓶器型偏矮，中后期的器型趨長，口沿多為盤口。到了雍正時(shí)期，棒槌瓶不如康熙時(shí)期挺拔，口外侈，有束頸（圖1a，1b）。該件棒槌瓶有束頸，推測應(yīng)該是雍正時(shí)期以后的器物。圖片資料顯示，棒槌瓶口有盤口、撇口、唇口等。其中，官窯器物中盤口、撇口居多，民窯器物中的口沿則多種多樣。根據(jù)口沿處缺失部分?jǐn)鄤菟Ａ粝聛淼男螒B(tài)（圖1cg）以及參考前人補(bǔ)配的樣式來看（圖1h），圖1e的哥釉棒槌瓶，無論從外形還是大小，都與此件青花松鹿瓶的形制極為相似（照片拍攝角度可能存在誤差）；從瓷瓶的底部向上觀察，皆為短平足、腹部下窄上寬，溜肩、束頸；圖1e 瓷瓶為唇口，圖1g 瓷瓶的口部開合狀態(tài)與弧度同圖1e 極為相似，并且兩件瓷瓶各個部位的尺寸也極為相近。綜上所述，唇口更加符合其器物形態(tài)[2]。

3 青花松鹿圖瓶的觀察與檢測

修復(fù)必須建立在有據(jù)可依的基礎(chǔ)上，對一件文物進(jìn)行修復(fù)之前要進(jìn)行充分的檢測分析。了解該件文物的具體信息與病害情況，再結(jié)合國家文物局文物保護(hù)行業(yè)規(guī)范制定合理的修復(fù)方案，對該文物進(jìn)行合理保護(hù)修復(fù)。

3.1 文物觀察

通過量尺、超景深顯微鏡等工具、儀器的測量，該件文物通高22 cm，瓶口周長18.5 cm，瓶口直徑6 cm，頸高6 cm，頸周長5.65 cm，肩周長33 cm，足周長24 cm，足直徑7.25 cm，重716.4 g，哥釉青花，瓶口沿處和頸部有殘缺，并有修復(fù)上色痕跡。瓶身有小坑和棕紅色物質(zhì)，見圖2、3。

圖2 青花松鹿瓶圖Fig.2 Blue and white jug with pine tree and deer painting

圖3 青花松鹿圖瓶顯微圖Fig.3 Microscopic pictures of the blue and white jug with pine tree and deer painting

根據(jù)觀察和測量，對該器物繪制病害圖如圖4。

3.2 原補(bǔ)配材料的檢測分析

該青花哥釉松鹿圖瓶曾被修復(fù)過，此次重新修復(fù)前需要去除之前修復(fù)過的部分。故而要對這一部分進(jìn)行檢測分析，確定成分。根據(jù)補(bǔ)配材料的特性采取合理的拆除方式，避免拆除時(shí)對文物造成損害。

圖4 青花松鹿圖瓶病害圖示Fig.4 Damages of the blue and white jug with pine tree and deer painting from different angles

3.2.1 紅外檢測

在進(jìn)行紅外檢測前，通過視覺觀察，對補(bǔ)配的部分材料以及上色材料作了幾種猜想。對上色材料的推測一：黃色部分為金繕，采用金粉進(jìn)行了上色處理。推測二：黃色部分為無機(jī)顏料。推測三：黃色部分為金粉和有機(jī)膠材料的混合物。推測四：黃色部分為無機(jī)顏料和有機(jī)膠材料的混合物。對于補(bǔ)配材料的推測：補(bǔ)配部分比較輕，根據(jù)超景深顯微鏡拍攝的結(jié)果，推測為石膏。實(shí)驗(yàn)中刮取了瓶口修復(fù)部分的黃色樣品，和黃色樣品下的部分白色物質(zhì)進(jìn)行了紅外分析檢測。

實(shí)驗(yàn)儀器：美國Thermo Fisher 顯微紅外光譜儀。

檢測機(jī)構(gòu)：故宮博物院文?？萍疾?。

測試樣品（一）性狀：白色物質(zhì)。

紅色測試曲線是青花松鹿圖瓶白色物質(zhì)紅外測試結(jié)果，綠色曲線為硫酸鈣標(biāo)準(zhǔn)品的紅外結(jié)果，可以完全匹配上。因此，推測該白色物質(zhì)主要成分為石膏見圖5。

測試樣品（二）性狀：黃色物質(zhì)。

圖5 白色物質(zhì)紅外結(jié)果Fig.5 Results of white substance examination via infrared light

圖6 黃色物質(zhì)紅外結(jié)果Fig.6 Results of yellow substance examination via infrared light

從紅外譜圖上看，該樣品是多糖分子的典型紅外吸收特征峰，與譜庫中檢索到的阿拉伯膠具有很好的特征比對見圖6。而且樣品呈黃色，具有很好的水溶性。因此，判斷成分可能為植物膠。

根據(jù)視覺觀察，黃色樣品涂飾在補(bǔ)配材料表面，有一定光澤，推測為顏料或者金粉。而紅外檢測分析的結(jié)果顯示可能為植物膠。那么，黃色樣品是否為混有植物膠和無機(jī)顏料或金粉的復(fù)合物或無機(jī)顏料？這一推測無法用紅外檢測分析確定，需要對其做更進(jìn)一步的分析檢測。

3.2.2 XRF 檢測

由于想要對黃色樣品的成分做進(jìn)一步地了解，采取了XRF 對無機(jī)物的成分進(jìn)行檢測分析。

實(shí)驗(yàn)儀器：美國賽默飛世爾尼通XL3t950 手持型X 射線熒光能譜儀。

檢測機(jī)構(gòu)：北京聯(lián)合大學(xué)應(yīng)用文理學(xué)院歷史文博系。

根據(jù)XRF 的檢測結(jié)果表明，未在檢測中發(fā)現(xiàn)金元素，無法檢測出的Bal 占據(jù)一部分。所以，剩下的部分為其他主要無機(jī)成分見表1。通過紅外檢測分析和XRF 檢測的結(jié)果推測，黃色樣品為無機(jī)顏料和有機(jī)植物膠的混合物。

表1 黃色樣品XRF 分析數(shù)據(jù)Tab.1 XRF data analysis of yellow sample

4 修復(fù)過程

4.1 拆分

由于該件器物之前經(jīng)過修復(fù)，想要對該件器物進(jìn)行再次修復(fù)，首先要做的就是對舊有的修復(fù)材料部分進(jìn)行拆分。拆除補(bǔ)配和粘接材料一般利用物理和化學(xué)的原理。通過檢測分析，之前的補(bǔ)配材料為石膏，可以利用物理的方法進(jìn)行拆除[3]。

物理方法可以采用機(jī)械方法或加熱拆分。該件青花松鹿圖瓶瓶口補(bǔ)配的部分較大。機(jī)械方法需要用銼刀、打磨機(jī)、噴砂、干冰等方法進(jìn)行拆除[4]。但由于陶瓷文物比較脆弱，使用這些工具會對陶瓷文物的安全產(chǎn)生一定的影響，該方法不利于修復(fù)時(shí)的文物安全；而且打磨機(jī)、銼刀等工具在打磨石膏時(shí)會產(chǎn)生大量的粉塵污染物，不利于環(huán)境保護(hù)以及修復(fù)人員的健康。

加熱則是利用高溫使得粘接部分軟化、脫落。相對于銼刀打磨機(jī)等，隔水加熱對陶瓷文物比較安全，且不會對環(huán)境和修復(fù)者的身體造成損害。由于直接加入熱水會產(chǎn)生熱脹冷縮，損壞器物[5]。所以，需要逐步提高水溫。該件青花松鹿圖瓶為高溫釉下彩瓷器，隔水加熱不會對器物造成影響，且器物大小適合放入加熱容器浸泡，可以采取隔水加熱的方式，浸泡2 h 以上，使得補(bǔ)配部分脫落。

拆分過程中用到的工具有電磁爐、不銹鋼鍋和布。在鍋中放入冷水，并將青花松鹿圖瓶中灌滿冷水，防止加熱時(shí)瓶內(nèi)外受熱不均對器物造成損害。使鍋中的冷水浸沒過器物，并在鍋底部放入一塊布，防止水沸騰后器物同鍋底碰撞造成器物的損傷。經(jīng)過2 h 的加熱，補(bǔ)配材料部分從瓷器上脫落，完成拆分過程（圖7）。

圖7 拆分過程圖Fig.7 Process of the disassembling

4.2 清洗

一般情況下，修復(fù)一件器物前需要對其表面以及內(nèi)部的污染物和雜質(zhì)進(jìn)行清洗，去除瓷器表面的污漬、灰塵、可溶鹽類物質(zhì)，銹跡以及鈣質(zhì)堆積物等。但是由于該件器物之前經(jīng)過修復(fù)，所以對斷茬口處的清洗需要放在拆分之后。

根據(jù)瓷器的污染物種類和其保存狀況，清洗也可分為機(jī)械清洗和化學(xué)清洗[6]。該件器物為瓷器，斷茬口處的污漬、灰塵較多且仍存在膠粘劑。由于機(jī)械清洗無法對膠粘劑等進(jìn)行徹底清潔，還會對器物表面造成磨損和劃痕，傷害器物。所以，采取的是化學(xué)清洗，用棉簽蘸取丙酮和無水乙醇這兩種有機(jī)溶劑對斷茬口處進(jìn)行擦拭清洗[7]。這兩種有機(jī)溶劑可以很好地清除有機(jī)膠粘劑，又因?yàn)槠渚哂袚]發(fā)性，所以不會在瓷器表面殘留（圖8）。

4.3 補(bǔ)配及打磨

4.3.1 補(bǔ)配材料

在現(xiàn)代陶瓷修復(fù)中，補(bǔ)配時(shí)用到的方法和材料有很多。在日本比較流行金繕修復(fù)，金繕修復(fù)類似于我國古代傳統(tǒng)的大漆修復(fù)，采用的是純天然的大漆作為補(bǔ)配材料[8]。但由于在漆表面涂飾一層金粉，違反了修舊如舊的修復(fù)原則，且金粉的顏色過于艷麗，放在博物館中與其他古代陶瓷風(fēng)格不一致。所以，在我國金繕修復(fù)更多用來修復(fù)陶瓷藝術(shù)品，以增加其藝術(shù)價(jià)值，在博物館中并未得到采納。

圖8 污染物清除Fig.8 Removing of the pollutants

在我國的陶瓷修復(fù)中，石膏補(bǔ)配、環(huán)氧樹脂補(bǔ)配、瓷配瓷等方法占據(jù)主要地位[9]。但由于瓷配瓷方法成本較高，且對瓷片有一定的破壞，在博物館修復(fù)時(shí)更多的是采取石膏和環(huán)氧樹脂來作為補(bǔ)配材料[10]。石膏價(jià)格低廉，取材比較方便，強(qiáng)度比較低，更適合胎體比較疏松的陶器的補(bǔ)配[11]。不過，石膏在硬化后，隨著空氣中濕度和溫度的變化會膨脹收縮，導(dǎo)致表面開裂、酥粉化。環(huán)氧樹脂材料收縮率和膨脹率比較低，化學(xué)性質(zhì)比較穩(wěn)定，且具有一定的耐腐蝕性和可逆性。強(qiáng)度比較高，和瓷質(zhì)文物胎體強(qiáng)度相似[12]。對比石膏材料和環(huán)氧樹脂材料的性能，環(huán)氧樹脂膠拌粉的方法更適合作為本次的補(bǔ)配材料。

首先將AB 膠的膠粘劑和固化劑按照1:1 的比例調(diào)好，逐步添加玻璃微珠[13]，待膠與玻璃微珠融合后，制成膠球備用。

由于該器物胎體較厚，缺損部位位于瓶頸和瓶口處，不方便翻模，便采取了堆塑的方法復(fù)原瓶頸[14]。操作中，把紙膠帶粘接在瓶頸內(nèi)部，形成一個圓，方便從內(nèi)部固定環(huán)氧樹脂材料。為了使補(bǔ)配部分和瓶頸外側(cè)的弧度一致，在外側(cè)也貼上紙膠帶固定（圖9）。

口沿處的復(fù)原同樣采取堆塑的方法，將制備好的膠球，依照唇口的形態(tài)和口沿處斷裂的趨勢將其補(bǔ)配好。要注意保持口沿高度一致（圖10）。

4.3.2 打磨

待環(huán)氧樹脂補(bǔ)配材料固化后，摘下紙膠帶，使用打磨機(jī)和不同型號的砂紙對補(bǔ)全處多余的環(huán)氧樹脂材料進(jìn)行打磨處理。先用打磨機(jī)將高出器物的明顯部分進(jìn)行簡單打磨，使得補(bǔ)配部分大體和器物原表面薄厚一致，弧度一致。接口宜小心進(jìn)行，避免打磨機(jī)打傷器物。再用180 目的粗砂紙對器物進(jìn)行整體打磨，逐漸使用越來越細(xì)的砂紙，使得補(bǔ)配的部分越來越接近器物的原表面厚度和弧度。最后使用1500 目的砂紙對補(bǔ)配的部分進(jìn)行打磨拋光，使得補(bǔ)配的部分的形態(tài)和質(zhì)感和原物表面一致。接口處更要仔細(xì)打磨，保證同原物一致，否則很容易出現(xiàn)從接口處斷裂和原物不完全一致的現(xiàn)象，影響作色（圖11、12）。

圖9 膠球堆塑圖Fig.9 Picture of the filling with glueballs

圖10 膠帶固定膠球圖Fig.10 Glueballs being fixed with adhesive tape

4.4 作色

作色是陶瓷修復(fù)中的關(guān)鍵一步。很多商業(yè)修復(fù)中的不可識別修復(fù)，其修復(fù)像與不像的關(guān)鍵，往往就在于作色。因?yàn)椴┪镳^中的展覽修復(fù)要兼顧修復(fù)原則中的可識別性原則和美觀性。所以，作色要達(dá)到遠(yuǎn)看一致、近看有別的效果。

圖11 補(bǔ)配好的口沿和瓶頸圖Fig.11 Mouth and neck of the jug after rough restoration

圖12 打磨后圖Fig.12 Picture taken after polishing

瓷器的色彩比較豐富，即使是一件單色釉瓷器，其顏色也包含很多層。修復(fù)人員需要調(diào)配與瓷器相符的顏色，這樣才能使修復(fù)出的瓷器與原來的瓷器無差別或者差別不大。作色的方法也有很多，在國內(nèi)以噴筆修復(fù)法和筆涂修復(fù)法為主，還有彈撥等方法，這些方法的使用要依據(jù)修復(fù)部分顏色的質(zhì)感。噴筆作色法是用噴筆將顏色噴涂在器物上，由于噴筆噴涂面積比較大，噴涂時(shí)顏色單一。所以，噴筆作色法比較多用于修復(fù)單色釉器物。筆涂修復(fù)法比較細(xì)致，常用于修復(fù)色彩比較多的瓷器。在歐美國家對于出土陶器和釉陶的作色方式，主要有筆尖點(diǎn)戳、牙刷彈撥、海綿涂擦等[15]。

根據(jù)不同作色方法的效果對比與分析，此次選取了噴涂和筆涂相結(jié)合的方式。對青花松鹿圖瓶的底色采取噴涂的方法，由于瓶身的開裂紋和青花松樹的部分比較細(xì)致。所以，采取筆涂的方法進(jìn)行繪畫。

在色料的選擇方面，可以有丙烯顏料、礦物顏料和水粉顏料。丙烯顏料作為水溶性材料在沒干時(shí)，可以用水擦除，干燥時(shí)間也比較快且無毒。固化后則形成膠狀物質(zhì)，不易發(fā)黃變色且遮蓋力比水粉顏料好。且丙烯干透后溶于丙酮，具有一定的可逆性。所以，選擇了丙烯顏料作為作色顏料。

因?yàn)榇善鞅砻嬗幸粚庸鉂?，而無機(jī)顏料不具備這樣的效果。所以，我們需要在補(bǔ)配好的部分涂抹一層仿釉物質(zhì)，從而達(dá)到瓷器的光澤感。丙烯顏料適合石膏等多孔表面，可以實(shí)現(xiàn)無眩光的表面，也可以達(dá)到適當(dāng)增加光亮的效果，適合陶器的修復(fù)。但是，當(dāng)修復(fù)釉質(zhì)肥厚的高溫瓷器時(shí)丙烯顏料的光澤感已無法滿足需求，需要釉質(zhì)更為透亮、堅(jiān)固的產(chǎn)品。針對瓷器的這一特點(diǎn)，歐美國家也研發(fā)了專用的修復(fù)光漆，包括水溶性丙烯酸酯光漆、含有抗紫外線穩(wěn)定劑的丙烯酸酯光漆、無色而且不容易變黃的水性丙烯酸樹脂光漆。

目前，國內(nèi)使用的仿釉基料主要有醇酸清漆、硝基清漆、丙稀酸清漆及其它仿釉涂料。但由于這些溶劑型材料對人身體有害，所以不建議使用。此次選擇的是美國的GOLDEN 光釉。這是一種單組份水性瓷器修復(fù)釉材料，其稀釋劑為水。所以，毒性遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)的溶劑型防釉材料，快干性好，硬度比較高，比較安全和方便。在干燥后可形成堅(jiān)硬、無粘性的釉面瓷膜。該材料可使用毛筆或噴筆進(jìn)行單層或多層的涂抹，可以用氨水清除，具有可逆性（圖13）[16]。

在顏料和仿釉材料確定后，作色之前要對器物的花紋以及顏色等進(jìn)行觀察，用丙烯顏料進(jìn)行調(diào)色。調(diào)配好的顏色濃淡要合適，底色要方便噴涂，用筆描繪時(shí)的線條要自然流暢。最終修復(fù)好的瓷器要與原器物基本保持一致。

圖13 作色的工具以及丙烯顏料和仿釉涂料Fig.13 Coloring tools,propylene paint,and glaze-function coatings

圖14 青花松鹿圖瓶修復(fù)前Fig.14 Blue and white jug with pine tree painting before restoration

該青花松鹿圖瓶的底色中有偏黃白和偏藍(lán)白兩種色彩。其開裂紋呈現(xiàn)偏棕的米黃色，青花顏色偏藍(lán)紫，選用了丙烯顏料中的鈦白、普藍(lán)、赭石、酞青藍(lán)、土黃等進(jìn)行調(diào)色。先調(diào)好偏藍(lán)白的顏色用噴筆進(jìn)行第一遍噴涂，待顏色干透后用偏黃白的顏色進(jìn)行第二遍噴涂。等做好的底色完全干透后，在干凈的噴筆里倒入稀釋好的高登釉，噴涂在補(bǔ)配的材料上，等其完全干透。青花松樹的紋飾在瓶口處缺失，但保留部分具有一定的規(guī)律性，故可據(jù)此推測出完整紋飾。由于噴涂了釉，可選取鉛筆繪制底稿，以方便修改。用鉛筆在底色上勾畫出經(jīng)推測的松樹紋飾，再用毛筆蘸取調(diào)好的青花顏料，按照鉛筆底稿進(jìn)行繪畫。由于青花有暈染的效果，待松樹顏色干透，可以在高登釉中加入少量顏料，在繪制好的青花圖案上進(jìn)行暈染。由于開裂紋面積較大，且比較細(xì)致，所以最后繪制開裂紋。該器物的開裂紋也具有一定的規(guī)律性，靠近青花的部分開裂紋比較淺，且開裂紋呈圓形開裂。據(jù)此先用鉛筆在瓶身上繪制底稿，再用細(xì)毛筆蘸取丙烯顏料進(jìn)行繪制。待所有顏料完全干透后，再用干凈的噴筆在修復(fù)部位涂抹一層稀釋好的高登釉。待釉層完全干透后，補(bǔ)配作色的部分就具有了瓷器光澤感（圖14，15）。

在修復(fù)的同時(shí)拍照記錄每一步修復(fù)過程，并完成修復(fù)檔案的填寫。

圖15 青花松鹿圖瓶修復(fù)后Fig.15 Blue and white jug with pine tree painting after restoration

5 結(jié) 論

本文作者按照國家文物局文物保護(hù)規(guī)范和流程，對該件器物進(jìn)行病害診斷，并對原修復(fù)材料進(jìn)行測試分析。白色部分為石膏，黃色部分為植物膠，直接采用開水蒸煮方式拆解。由于口沿部分缺失較多，通過圖錄查找其他同類型瓷器，選擇唇口的口沿。另外，根據(jù)瓷器特點(diǎn)選擇環(huán)氧樹脂與玻璃微珠補(bǔ)配，與丙烯顏料為上色材料進(jìn)行了修復(fù)，達(dá)到了博物館展示標(biāo)準(zhǔn)。本論文的創(chuàng)新之處在于將文物傳統(tǒng)修復(fù)與科技檢測相結(jié)合，為同類古代瓷器的修復(fù)工作積累資料并提供參考。