■蔣志良

在陽光和煦、晴空萬里的日子里，我前往徐匯區(qū)田林新村童雙春老師的家采訪。

一位中年婦女見我詢問門牌號碼，馬上顯露出歡愉的神色，脫口而出：“這地址是童雙春老師的家?！痹捳Z間，臉上掛滿喜氣和自豪。她熱情地向我指路，同時用上海話一再說：“我們田林新村廣大居民為與這樣一位德高望重的滑稽表演藝術(shù)家為鄰而感到榮幸、自豪。見到童老師請一定要代問好，說我們田林小區(qū)居民非常喜愛、掛念他……”

按照大姐的指引，我踏進(jìn)一幢整潔、幽靜的樓房，上到六樓。童老師已經(jīng)在門口等候，雙手抱拳，點頭含笑：“歡迎，歡迎?！彼褊氰p，嗓音洪亮，上身著一件淺灰色格子衫衣，下系寬松暗黑色細(xì)布條子褲，發(fā)型仍舊是經(jīng)常出現(xiàn)在舞臺上、電視屏幕上的“三七開”。一眼望去，還是舞臺上英俊、瀟灑的形象——滑稽界難得的美男子。

童老師家原來是三房一廳一衛(wèi)，后來由童老師女兒童穎重新設(shè)計裝修成二房二廳一衛(wèi)，采光充足，通透明亮。主客廳放著一套實木家具，凸顯主人古樸、莊重、厚實的性格。會客廳是主人接待客人來訪的場所，擺放著一只雙人沙發(fā)和一只單人沙發(fā)，配上一個茶幾和幾只靠背椅子。乳白色的墻上掛滿了童雙春老師各個時期的照片，還有和姚慕雙、周柏春兩位大師，以及“雙字輩”演員們的合影?？拷皯舻穆涞夭Ａ淮袄铮瑪[滿了主人榮獲的各種獎狀、獎杯、獎品。

和童老師面對面坐下之后，我談起在小區(qū)里遇見的大姐，代她向童老師問好，童老師笑著說：“謝謝，謝謝田林新村居民們的熱情問候。有機(jī)會，我一定會和李青老師為田林小區(qū)廣大觀眾表演節(jié)目的。”他感慨地說：“看評彈的大多數(shù)是老年男性，看越劇的大多數(shù)是中老年婦女，看話劇的大多數(shù)是中青年人，唯有看滑稽的，男女老少都有，有的很多是一家門前來觀看的?！闭f話間，童老師沉浸在當(dāng)年滑稽戲演出的盛況中……

和姚、周及“雙字輩”們

蔣志良（以下簡稱“蔣”）：請您談?wù)?950年您15歲時就叩拜姚慕雙、周柏春兩位藝術(shù)家為師的經(jīng)過，以及“童雙春”藝名的由來。還有，當(dāng)年您初出茅廬，便一“頂”成名，以及您為等待機(jī)會所做的努力。

童雙春（以下簡稱“童”）：謝謝，好的。一天晚上，滑稽戲《開路先鋒》劇組有一位演員因故誤場不能前來演出。我上場“頂替”角色演出時，姚慕雙老師正好在后臺二道幕觀看。姚老師看后說：“迭個小囡倒蠻聰明格，蠻靈活格，我準(zhǔn)備收伊為徒弟?！钡诙烊請鲅莩龊螅夜蛳氯念^，拜師姚慕雙、周柏春。隨后，師母賜我藝名“童雙春”，她對我說：“祝賀儂成為‘雙字輩’演員中的一份子，儂將來肯定比別格演員多一個春天，小童雙春好好學(xué)，好好演?！?/p>

向姚、周兩位恩師磕頭這一幕，我一直深深記在心。這是我演藝生涯中最為重要的大轉(zhuǎn)折，大機(jī)遇。沒有這一次的頂替演出，沒有姚老師、周老師慧眼提攜，我童雙春就不會有今天。

蔣：童老師，您從藝近70年，學(xué)習(xí)姚慕雙、周柏春大師的表演，加上自己別具一格、獨立門派的演藝特長，成就為蘇浙滬一帶婦孺皆知的童雙春舞臺風(fēng)格，這中間有哪些獨創(chuàng)的體會？

童：我15歲學(xué)藝拜師，16歲進(jìn)入上海蜜蜂滑稽劇團(tuán)（后為上海滑稽劇團(tuán)）。一直跟隨姚、周先生幾十年。我深深感到：姚、周兩位滑稽表演藝術(shù)大師，在品德、戲德、善德這“三德”上身體力行，堪為表率。姚老先生是劇團(tuán)里的頭排熱心人，經(jīng)常資助別人。誰家經(jīng)濟(jì)有困難，向他借點銅鈿，他總是慷慨解囊，從不推脫，不求歸還。周老先生是我們團(tuán)里的頭排自律人，家里五個孩子從不參加團(tuán)里各種宴席和活動，生活節(jié)約，做人低調(diào)。他們在團(tuán)里，利用空余時間，背臺詞、練段子，為滑稽效果想包袱、出噱頭，還常常和導(dǎo)演們一起合作商討編寫臺詞和劇本。為了追求滑稽藝術(shù)高檔化，姚、周大師帶頭抵制低俗化、低陋化，去“油”脫俗，不入俗套，葷段子、爛段子、粗語臟字不上舞臺。學(xué)習(xí)前輩老師的演技精華，不是讓你生搬硬套，特別是表演風(fēng)格，不要形似而要神似。這個“神”字很重要，你一味地模仿，哪怕沒日沒夜地練，也達(dá)不到老師的水平，更談不上超越。如姚、周老先生的《英文翻譯》是經(jīng)典的獨腳戲，很難超越的。我們滑稽藝術(shù)的后來人，在先期模仿的基礎(chǔ)上，一定要學(xué)習(xí)加創(chuàng)造，舉一反三，獨辟蹊徑。這樣我們才能站在前輩藝人的肩膀上完成藝術(shù)追求和藝術(shù)攀登。

姚、周兩位泰斗級老師一生不斷創(chuàng)作、不斷創(chuàng)新、不重復(fù)、不落俗套，對我的幫助很大。我的創(chuàng)作套路及演繹風(fēng)格，和“雙字輩”兄弟姐妹不碰頭、不雷同。我前前后后一共創(chuàng)作了六十多個滑稽戲和獨腳戲本子，這個六十多個本子的題材，涉及三百六十行，工農(nóng)商學(xué)兵，東西南北中。比如我創(chuàng)作的，和李青老師合作演出的獨腳戲《南腔北調(diào)》這一本子，就是融貫了姚、周大師的舞臺表演風(fēng)格，袁一靈的唱腔精華，朱翔飛的念白技巧以及楊華生的戲曲功夫等，借鑒了大師們的舞臺特色和絕活。在滑稽戲匯演中，《南腔北調(diào)》常常被推薦為壓軸戲演出。

蔣：童老師，“雙字輩”演員是如何進(jìn)行創(chuàng)作、排練、演唱、演出的？您的演員生活是怎樣安排的？您在業(yè)余時間又有哪些愛好？您平時抽煙、喝酒、打麻將嗎？年輕時您過夜生活嗎？

童：我們“雙字輩”兄弟姐妹們從來不鬧矛盾，沒有紅過臉，一直團(tuán)結(jié)友善。在演出中即便有人不慎出現(xiàn)一時一刻的差錯，同臺的其他演員一定會盡量想辦法去補(bǔ)臺形、補(bǔ)臺詞，決不會在舞臺上看他一個人出洋相。我常常說，演員總歸是演一場少一場。況且，我們這一輩人又足足停演或少演了十年。這十年，正是我們“雙字輩”大有作為、大好的年華?。?/p>

告訴你，我有一個“缺點”：臉紅。當(dāng)年和妻子相識戀愛，到她家去拜訪父母親時臉紅，在她家吃飯喝酒時臉紅，她家的親朋好友圍觀我時臉紅；她家的左右鄰居來看我，看到我這一副臉紅囧態(tài)，都好生奇怪，異口同聲：“咦，滑稽吧，生活中的滑稽演員童雙春還會面孔紅？真叫滑稽煞啦。”其實，我們演員也是性情中人，也是普普通通的老百姓啊。

我的日常生活基本上是“三部曲”：健身、創(chuàng)作、學(xué)文化?！叭壳必S富了我的業(yè)余生活，哪里還有空余時間去抽煙、醉酒、打麻將、過夜生活呢。我和我的“雙字輩”兄弟姐妹，對這些個統(tǒng)統(tǒng)都不感興趣。據(jù)我所知，當(dāng)年其他劇團(tuán)的一些人，總是要去“黃燈泡”——四馬路（現(xiàn)為福州路）過夜生活。夜生活在蜜蜂劇團(tuán)是這樣過的：夜場戲演畢，我們經(jīng)常都是不回家，繼續(xù)留在空蕩蕩的舞臺上排練新戲，準(zhǔn)備幾個月后的新節(jié)目。

蔣：在上?；囆g(shù)界，至今流傳著當(dāng)年周柏春大師為童雙春老師當(dāng)配角的動人故事。請童老師談?wù)勀?dāng)年才18歲就飾演主角的往事，好嗎？

童：記得那是1953年，蜜蜂滑稽劇團(tuán)根據(jù)上海話劇團(tuán)的話劇本子《幸?！犯淖兂闪肆坏幕鼞?。團(tuán)里召開全體演員大會，姚老師在會上宣布：“為了培養(yǎng)青年演員擔(dān)綱大任，柏春兄弟提出飾演配角，男一號劉傳豪由青年演員童雙春飾演。”

我當(dāng)時聽后一直搖頭，說我不行……你知道嗎？周老先生和姚老先生當(dāng)年紅遍上海灘、紅遍江南。很多江浙一帶的戲迷朋友專門乘火車趕到上?？匆Α⒅艽髱煹难莩瞿?。讓我扮演主角，周老師扮演配角，二位老師是為了滑稽事業(yè)的發(fā)展、傳承。

在大型滑稽戲《幸?！返恼麍雠啪氈?，姚老師自始至終在一旁觀看、指導(dǎo)，還時不時地進(jìn)入場景，進(jìn)入角色，手把手地教我：如何抑、揚(yáng)、頓、挫地念獨白，如何不露聲色地放“冷門”噱頭，如何配合他人不露痕跡地進(jìn)行舞臺上的“生活”表演等等。在姚、周二位大師的傳、幫、帶下，我的演技一步步成熟。后來，我又陸續(xù)主演了好幾部滑稽大戲，如《假醫(yī)生請真醫(yī)生》《王老虎搶親》《結(jié)婚之前》等等。其中大型現(xiàn)代滑稽戲《假醫(yī)生請真醫(yī)生》還獲得上海市青年文藝匯演一等獎。

蔣：您是何時被評為國家一級演員的？您作為一名德藝雙馨的國家一級演員，是如何一步一個腳印，成為“雙字輩”領(lǐng)軍人物的？能談?wù)劇半p字輩”是怎樣“煉”成的嗎？對如今的小“雙字輩”們，滑稽事業(yè)的后來人，您有什么忠告？

童：我在1988年3月被評為國家一級演員。一個演員要想在舞臺上站立住腳，并獲得觀眾的認(rèn)可，他所吃的苦是層層加碼的。這種苦從他一開始學(xué)藝演戲就在了，哪怕到了中年、老年，這種演戲之“苦”也會如影隨形。這便是我們常說的吃飯苦、學(xué)戲苦、排戲苦、演戲苦、臺上苦、臺下苦，講穿了，一個“苦”字伴隨著演員的演戲生涯。

后來，我擔(dān)任劇團(tuán)副團(tuán)長，主管行政業(yè)務(wù)和排練演出，更是不敢松懈。記得有一篇文章專題評論上海滑稽界的“雙字輩”現(xiàn)象，大致是這樣說的：就一般而言，一個戲班子里能夠冒出一個或者兩個臺柱演員，已經(jīng)是很不錯了，這個戲班子便可延續(xù)演戲的“生命”。加之，當(dāng)時收徒是特別講究輩分的，如楊華生是“生”字輩，其中劉福生便是一員；袁一靈是“靈”字輩，楊笑峰是“峰”字輩，筱咪咪是“咪”字輩，程笑飛是“飛”字輩，程笑亭是“亭”字輩等等，他們那一輩都出不了幾名當(dāng)紅演員。唯獨姚、周大師的“雙”字輩，是成氣候、成班、成排地出現(xiàn)。算起來，“雙字輩”足足有三四十個人，可以編制成一個“戰(zhàn)斗”排呢，還可以分編成幾個演出團(tuán)?！半p字輩”演員井噴式出現(xiàn)，這首先歸功于黨的“百花齊放，百家爭鳴”的文藝路線。大好氣候，大好環(huán)境，造就了一批人才。其次是姚、周二位大師級老師的指導(dǎo)授課、言傳身教，起到了很大作用。還有，“雙字輩”演員個個甘心吃苦，耐得住寂寞。

我們“雙字輩”演員在藝術(shù)上常?！盃幊场?，那是為了舞臺表演藝術(shù)的完美，為了豐富高雅藝術(shù)殿堂的寶庫而爭吵。除此以外，我們“雙字輩”兄弟姐妹從不爭吵，我們唯有為觀眾、聽眾竭盡全力演好戲的義務(wù)。

我們的小“雙字輩”們很好啊，滑稽事業(yè)的后來人，一撥撥、一批批人才就像黃浦江的浪花一浪高過一浪。上海滑稽劇團(tuán)、上海人民滑稽劇團(tuán)和上海青藝滑稽劇團(tuán)，以及外省市的兄弟滑稽劇團(tuán)，都在步步高，都在芝麻開花節(jié)節(jié)高。其中涌現(xiàn)出不少有潛力、有前途、有擔(dān)當(dāng)?shù)暮妹缱?、好演員，我這個老“雙字輩”演員看到這么多后來人，由衷地高興。

然而，劇本是一大關(guān)鍵，是一劇之本。有的劇團(tuán)好多演員沒事干，就是因為沒有劇本，或者說沒有好劇本。我希望青年演員要多多參與創(chuàng)作，創(chuàng)作從修改臺詞編寫唱詞做起。光靠一兩個編劇是難以勝任的。這就要求全體演員群策群力，共同擔(dān)當(dāng)編寫劇本大任。

滑稽演員和幽默藝術(shù)

蔣：您15歲初登舞臺，至今已有70年，在漫長的演藝生涯中，自己最為滿意的作品是哪一部？您自編自導(dǎo)自演的最得意的作品又是哪一部？對后輩青年演員藝術(shù)道路的成長，您有什么看法或者經(jīng)驗之談？

童：我覺得，作為一名立志獻(xiàn)身于舞臺藝術(shù)事業(yè)的演員，首先要給自己壓擔(dān)子、壓任務(wù)、壓作品、壓演技、壓創(chuàng)新。臺下觀眾的掌聲越熱烈、越火爆，演員要越冷靜、越清醒，要總是不滿意。演員應(yīng)該不斷奉獻(xiàn)給廣大觀眾更好、更精彩的作品。只有這樣，一個演員才能長久地站立在舞臺上。僅僅靠一兩個節(jié)目、一兩部戲躥紅的演員畢竟是少之甚少。

幾十年來，我大大小小一共寫了約六十多個劇本，其中多數(shù)是獨腳戲，是和李青老師搭檔合作演出的。其實，演員自己創(chuàng)作本子，本身就是一個很有趣味、很有意義的過程。試想，昨晚你還在家里伏案疾書，第二天拿著寫好的節(jié)目到電臺、電視臺錄音、錄像；昨晚你還在排練場創(chuàng)作彩排新節(jié)目，第二天，這個新節(jié)目就獻(xiàn)演給臺下的廣大觀眾了。及時的“發(fā)表”和互動，讓人想想也激動。搞好創(chuàng)作，需要廣泛收集素材。我自費(fèi)訂閱多種報紙，還常常到圖書館去查詢和閱讀大量資料。平時，我還有計劃、有目標(biāo)地下基層生活。晚上只要不演出，我在家里就是收看中央電視臺的“新聞聯(lián)播”，基本上雷打不動。

縱觀我?guī)资甑膭?chuàng)作，我覺得雖然不是什么精品力作，但在時代的潮流推動下，尚能緊跟形勢，與時俱進(jìn)。

蔣：“童雙春相貌英俊、瀟灑、靚仔，適合扮演舞臺眾多人物角色。”這是大家對童老師舞臺形象的一致評價，用時髦的話來說，童老師是“小鮮肉”形象，是這樣嗎？這樣的稱呼您喜歡嗎？

童：我不贊同“小鮮肉”的稱呼。形象只是一個方面，要有好節(jié)目好劇本，努力創(chuàng)造角色中的你，才會產(chǎn)生好的藝術(shù)形象。光憑“小鮮肉”形象，藝術(shù)不會產(chǎn)生光芒，演技也不會自上一樓，就像一塊外表光滑的空心冰塊，遲早要融化掉。

我在《路燈下的寶貝》中，扮演二十多歲的小青年“蔣大毛”這一角色。那時候，我已經(jīng)五十多歲了，“青春”二字根本沒法套用。我唯有在形體、神態(tài)、語氣、腔調(diào)上往年輕人身上靠。這樣“蔣大毛”的角色才能在舞臺上站立起來，才能贏得觀眾對角色的認(rèn)可，而不是靠外部形象讓觀眾認(rèn)可。畢竟每一場戲，觀眾喜歡記住你千變?nèi)f化的角色，而不是一成不變的“小鮮肉”形象。我有個人看法，“小鮮肉”不是褒義詞，而是貶義詞。我也不欣賞靠臉蛋混飯吃的人，特別是干我們演員這一行。

蔣：您的演員生涯中，最難忘的演出是哪一場？是什么促使您立下大志，為滑稽藝術(shù)事業(yè)奮斗一生？

童：我的演員生涯中最難忘的，是1963年6月第一次赴中南海，獻(xiàn)演大型現(xiàn)代滑稽戲《滿園春色》。你看，我家客廳正面墻上，掛著一張《滿園春色》大型黑白劇照。這張謝幕時和中央首長合影的照片，不光是我家里有，我們的姚、周大師和“雙字輩”演員都珍藏著。這是中央首長對《滿園春色》的肯定，也是對上?；鼞蛩囆g(shù)的肯定，更是對一些從舊社會過來的老藝人、老演員在演技藝術(shù)上的肯定。從中我深深感到，滑稽戲和偉大祖國、偉大人民如此息息相關(guān)。

蔣：童老師，您從20世紀(jì)50年代，創(chuàng)作第一個獨腳戲《比不上》后，佳作連連，成果豐厚。有哪些自編自導(dǎo)自演的經(jīng)驗和體會呢？

童：創(chuàng)作真的很難，也很苦，開頭總歸要走點彎路，失敗幾次。關(guān)鍵是你要堅持，要有恒心。說一千道一萬，生活總歸是創(chuàng)作的源泉。扎根于廣大工農(nóng)兵的土壤里，就有汲取不完的“真善美”的營養(yǎng)品。離開生活，離開工農(nóng)兵的土壤，就成了無根之樹，無源之水。我自編自導(dǎo)自演了幾十個劇目，深深地體會到：

創(chuàng)作，要一頭扎到底，如潛水艇般幾個月不上岸，不浮出水面，埋頭苦干。獨腳戲的創(chuàng)作，要“短、平、快”，縫隙要加笑料、加噱頭，臺詞要簡練，易聽易懂更好，切記不要面面俱到，語言的組合要符合曲藝、幽默的特點?；囆g(shù)的百年傳承歷史中，重要的經(jīng)驗之一，我認(rèn)為是王無能的“老牌滑稽”、江笑笑的“社會滑稽”、劉春山的“潮流滑稽”，即唱新聞。獨腳戲大多數(shù)反映現(xiàn)實生話，沒有熱心和激情，沒有責(zé)任感和敏感性，如何歌頌現(xiàn)實生活中的“真善美”和鞭撻社會中的“假惡丑”呢？

蔣：記得曾經(jīng)有一位藝術(shù)大師說過：學(xué)藝，從來就是“偷”學(xué)的，學(xué)為己用，拓展舞臺。童老師是如何“偷”學(xué)姚慕雙、周柏春的經(jīng)典藝術(shù)，以及“偷”學(xué)其他“雙字輩”兄弟姐妹的藝術(shù)特長的呢？

童：說學(xué)藝是“偷”學(xué)，我覺得僅僅說對了一半，還有一半是你自己要有的放矢，扎扎實實地學(xué)，用心去學(xué)，這樣，你在演藝道路上才會有長進(jìn)啊。

我在完成舞臺監(jiān)督交給我的后臺任務(wù)后，天天近距離地觀看、學(xué)習(xí)姚、周老師，及“雙字輩”兄弟姐妹們的表演。話說回來，光是站立一旁觀看、揣摩是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，也還要有“悟”，不是恍然大悟的“悟”，而是心靈開竅開悟的“悟”。最重要的是學(xué)習(xí)姚、周兩位大師的創(chuàng)新精神。一路走來，“創(chuàng)新”二字始終伴隨著蜜蜂滑稽劇團(tuán)成長，劇團(tuán)創(chuàng)作演出的幾十部大型滑稽戲，絕大部分都是貼近老百姓的正能量的現(xiàn)代滑稽、潮流滑稽、陽光滑稽。與此同時，我們“雙字輩”也是一路創(chuàng)新發(fā)展，與時俱進(jìn)。

蔣：童老師，請談?wù)勀莫毮_戲好搭檔李青老師好嗎？文藝界有一句話：找搭檔比找老婆還要難上加難。是這樣的嗎？大家都說您和李青老師是“青春”組合、“黃金”搭檔，您認(rèn)為呢？

童：你說對了，是這樣的。各行各業(yè)都要有搭檔，而且都需要好搭檔，這樣才能各盡所能，發(fā)揮特長。社會上流行的“男女搭配，干活不累”，說的也是這一道理。和李青老師組合配戲，雖說偶然，其實也有必然之處。我們都是“雙字輩”演員，藝術(shù)水平正上升到一個新的高度，大家都在等待最佳機(jī)會。于是，臨時搭配，也是水到渠成了。李青老師的演藝、演技水平早已擺在那里，和其他人配對也可以。然而，我們倆是一搭即成。李青有“四寶”：形象巧、嗓子靈、體形美、動作活。李青的精氣神、協(xié)調(diào)性相當(dāng)好，捧哏一角天衣無縫，開場、中間、尾聲捧哏恰到好處。

我在劇團(tuán)里工作非常繁忙。我們之間排練節(jié)目時，他常常要等我。休息天他經(jīng)常從南市區(qū)（現(xiàn)為黃浦區(qū)）少年路，一路小跑到九江路我原來的住處排戲，吃點我愛人做的便當(dāng)后，就開始連續(xù)排練，直至華燈初上。我們從舞臺上一對好搭檔成為生活中的一對好朋友。幾十年來，我們倆為了保證雙方合作演出，都推辭掉好多商業(yè)性的演出活動。新聞媒體、文藝評論、廣大觀眾贊譽(yù)我和李青是“青春”組合、“黃金”搭檔，在此，我表示萬分感謝。

（在采訪童老師時，我在等待機(jī)會去采訪李青老師，況且，李老師就住在樓下呢。我再赴童老師家采訪時，真是無巧不成書，李青老師也隨后按門鈴進(jìn)屋，手拿著一份關(guān)于“大世界非遺文化慶典”的邀請函，前來和童老師商量。經(jīng)童老師介紹，我向李青老師采訪關(guān)于“青春”組合和“黃金”搭檔的話題。）

李青：童雙春老師在我心目中是“五好”：相貌好、演技好、唱功好、創(chuàng)作好、人品好。雙春是我的好“老公”呢，我們這輩子是不離不棄。能尋覓到像雙春這樣的獨腳戲好搭檔真是難啊。我開頭是和筱聲咪配對，后來分開了。接下來和王雙慶搭檔，再后來又和袁一靈組合……搭來搭去，我真像一個流浪者無家可歸。和雙春搭檔，真是想也想不到、夢也夢不著的好事啊。

當(dāng)年，在溫州演出，聽說要臨時趕排小型化、多樣化的節(jié)目，我心里著急啊，因為算下來我肯定又是一個空缺、空檔。演員的工作崗位是在舞臺上，何況，我們“雙字輩”已經(jīng)耽誤了十年的光陰。沒想到，雙春團(tuán)長告訴我，要和我一起臨時搭配，趕排獨腳戲《鶯歌燕舞》。聽了以后，我當(dāng)時一下子沒有笑出來，而是哭出來了，沒有說一句話，只是連連點頭。這是激動啊。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)想著我，更難能可貴的是，雙春老師還根據(jù)我的演技特點對劇本進(jìn)行了加工和修改。

好了，從此就一“搭”成名——“黃金”搭檔、“青春”組合。

能和雙春團(tuán)長一起演獨腳戲，是我李青一生的好福氣。雙春兄弟是自編自導(dǎo)自演的高手，他編寫節(jié)目出手快，潮流滑稽、社會滑稽，常常是脫口而出，揮筆就來。好多次，我到他家里去排練新節(jié)目，只見地板上鋪滿寫作稿件，他半跪半蹲在地板上，埋頭寫作。他的愛人陳賽紅，馬上從廚房間里端上兩碗蛋炒飯給我們吃。蛋炒飯下肚后，我們接著排練，困了，椅子上靠靠。有趣的是，在瞌睡中我們二人還不忘對臺詞呢……

我非常懷念這樣的“青春”日子、“黃金”歲月，雖說有時很苦、很累，但心里卻是很甜蜜很開心。至今，我們“青春”組合一共獻(xiàn)演了近六十個獨腳戲節(jié)目。唉，真是歲月不饒人，假如再年輕一些，我和雙春一定會向100個獨腳戲節(jié)目進(jìn)軍啊。現(xiàn)在，只好寄希望于滑稽后來人了，他們肯定行的。

人的一生真的不容易。在樓上，我有一位好兄弟、好搭檔——童雙春。他是我心目中真心實意的好朋友。和這樣的好朋友交心——值！現(xiàn)在阿拉兩個人，三天兩日，總要互相看看望望，這才叫不離不棄啊！

蔣：童老師，“南北笑星藝術(shù)大匯演”是20世紀(jì)上海文化藝術(shù)界的一道精彩的藝術(shù)長廊。請問，滑稽和相聲最大的藝術(shù)亮點是什么？兩者交匯點、支撐點，以及可以互相學(xué)習(xí)、取長補(bǔ)短之處有哪些？當(dāng)時，您和李青老師承擔(dān)“南北笑星藝術(shù)大匯演”的壓軸演出，有壓力嗎？

童：20世紀(jì)90年代初，上海演出總公司和電視臺攜手，合作舉辦了一次曲藝聯(lián)展——“南北笑星藝術(shù)大匯演”。當(dāng)時北方曲藝由侯寶林大師帶隊，有侯耀華、師勝杰、石富寬等演員，南方曲藝由周柏春大師帶隊，演員陣容也不弱，有黃永生、我、李青、周嘉陵、郭海濱等。應(yīng)該說，這一臺戲在當(dāng)時是相當(dāng)別出心裁的。南北文化文藝匯聚上海的舞臺，各展演技流派，同領(lǐng)藝術(shù)風(fēng)騷。交匯切磋，相得益彰?！澳媳毙π撬囆g(shù)大匯演”在上海一共演了三場，第一場在瑞金劇場，第二場在萬人體育館，第三場在人民大舞臺。這三場演出，我和李青場場承擔(dān)壓軸戲的任務(wù)，說不緊張是假的。

好在我們畢竟是幾十年“摸爬滾打”過來的，進(jìn)入正戲角色后，我和李青激情四展，最終不負(fù)眾望壓軸成功。“南北笑星藝術(shù)大匯演”這一種獨特的形式，我們非常期待能一屆一屆地舉辦下去。很遺憾，后來就沒有了，或者是很少再有了。中國地域?qū)拸V，文化博大精深，東、西、南、北、中，京、昆、越、滬、滑等文化藝術(shù)寶庫注定要拓展延伸，相互攜手交流學(xué)習(xí)?！澳媳毙π撬囆g(shù)大匯演”就是搭建了這樣一種平臺。目前來看，似乎北方的相聲經(jīng)常在南方客串，我們南方的獨腳戲也應(yīng)該經(jīng)常到北方走走。我們寄希望于滑稽后來人，寄希望于小“雙字輩”們。

蔣：童老師，您退休后，退而不休，又是組建民營劇團(tuán)，繼續(xù)為滑稽事業(yè)作貢獻(xiàn)，又是著手籌備“童雙春藝術(shù)制作社”，排演了好幾部大戲、小戲，深受廣大觀眾的喜愛。能談?wù)勀氖聵I(yè)“第二春”嗎？

童：這是“第三春”喲，“三春爭及初春景”啊！這是大文豪曹雪芹《紅樓夢》中的詩詞所給我的啟發(fā)。當(dāng)年，我拜姚、周大師為師后，姚師母當(dāng)即賜我藝名“童雙春”。她說，給你取名“雙春”二字，就是說，你將來要比別人家多一個春天，一個擁有兩個春天的人，一定是個有福之人……我當(dāng)時聽了真的很開心。

在黨的文藝路線指引下，在兩位藝術(shù)大師的提攜、教授下，幾年后，我參與排練的大型滑稽戲《滿園春色》應(yīng)邀進(jìn)京到中南海獻(xiàn)演，這是第一春！

十年動亂之后，上級領(lǐng)導(dǎo)委任我為重建“上海曲藝劇團(tuán)”三人小組的組長，這是第二春！

退休后，我多方協(xié)調(diào)人員，又多方籌集資金，組建“童雙春藝術(shù)制作社”和成立民營滑稽劇團(tuán)，出演了9部大戲、9集電視連續(xù)劇，以及多部小戲、說唱、獨腳戲等，這是第三春！

其實，我童雙春的春天還有很多啊！如第一次率團(tuán)赴美國、澳洲巡演，和王雙慶、李青老師搭檔合說獨腳戲，自編自導(dǎo)自演的劇本和節(jié)目等等，應(yīng)該說是春天接踵而來，開頭說的這“三春”僅僅是大的方面。然而，真正的原因，是我實在太熱愛滑稽藝術(shù)事業(yè)了，人退身不退，再創(chuàng)滑稽一春，是日：“童三春”?。?/p>

蒼天庇佑我雙春，大地愛護(hù)我成長，哈哈！