逸鏡

有些影友在欣賞風光照片時，會照搬同樣的參數(shù)去拍，還會按照參數(shù)猜測天光情況，這當然是不行的，因為每次拍攝的光環(huán)境、拍攝環(huán)境都不一樣，所以參數(shù)只是告訴大家拍攝方法的一種途徑，大家應該盡量去理解為何這樣設置，而不是靠背參數(shù)組合來套用。比如說光圈優(yōu)先，那么參數(shù)中的光圈設定就最重要，它控制其他因素，再例如我也提到很多作品的曝光時間非常關鍵，為取得理想的曝光時間會改變光圈、ISO的設定，看這些才是重點。至于當時的天氣狀況，風光作品一眼可以看出，完全不必要用參數(shù)去猜。

這兩期文章我都是用托斯卡納的田園作品來開題，而不是高山大海的奇異震撼場景，究其原因是我個人更偏好普通環(huán)境里所顯現(xiàn)的優(yōu)美，這樣的美更純更具藝術感，帶給觀眾的是一種感動而不是激動。拍攝技巧可以說沒有，關鍵在于發(fā)現(xiàn)（構圖）以及拍攝時間點的掌握。與一般風光大片的日出日落拍攝不同，這是陽光下拍攝的，需要光線的地面夾角正好構成美麗的光影關系時拍攝，使用長焦鏡頭只拍攝最美麗的一片田園，排除其他因素，畢竟光還是比較強烈，取景越廣反射光源越多，畫面就被破壞了。后期注意突出光影的關系，色調(diào)向暖色調(diào)進行調(diào)整。

這張照片是在落基山中一個非常不起眼的小池塘拍攝的，由于沒有非常突出的背景，但前景的水中古樹殘枝與中景的松樹、遠景的雪山組合在一起形成了一幅頗具神秘感的畫面，在彩云的籠罩下更增添了魔幻的氣氛，因此這張作品中的前、中、后景都需要交代清楚，才能完整表達作品的境界。拍攝用低機位靠近水中樹干，以利用超廣角鏡頭的曲變放大前景，造成視覺上的奇異效果。拍完前景照，相機位置不變再向遠山對焦拍一張遠景，后期遠近景清晰的部分合成一張完美的照片。后期注意魔幻風格作品色調(diào)要神秘（秘色）不可艷麗，影調(diào)不能太高。

這張作品的拍攝故事可以講半小時，不過今天只說拍攝的思路方法：首先水中的樹枝是自己擺放的，作為前景，湖中本沒有這樹枝。第二，減曝光2檔說明當時天空與湖面的光比非常大，需要減曝光2檔天空的云霞才能出彩，但減曝光2檔一定會造成照片中陰影部分很黑，好在現(xiàn)在的照相機寬容度很高，后期提亮暗部完全沒有任何問題，這張作品就是這樣提亮陰影的。如果有朋友還在使用比較古老的照相機的話，那這樣的光比就需要對不同的亮度進行分別測光拍攝，后期進行合理曝光亮度蒙版合成，這是比較復雜的后期手法，而且真正做得好的也只有后期高手，一般攝影愛好者能學會手法，卻沒法很好的把握運用，所以使用數(shù)碼相機拍攝時，減曝光后期提亮還是最簡單可靠的，所有計算都交給電腦完成。

這是沒有攝影人知道的一戶山上人家，天色已晚，遠山如黛，薄霧彌漫在山間，有一農(nóng)舍亮起燈火，點燃了我拍攝這感人畫面的欲望。作品以蜿蜓的道路為前景，引導觀眾視線進入主題，以遠山為背景，畫面和諧感人，而燈光起到了畫龍點睛的效果。由于天色非常暗，在沒有快門控制器的時候，只能把光圈盡可能的放大到快門可以拍出30秒的照片，光圈雖然很大，但由于光線夠暗，曝光時間很長，主題依然非常清晰。

這張照片拍攝時沒有三腳架，因為裝三腳架的托運行李被航空公司忘在出發(fā)地了，手持拍攝為快速曝光ISO略增加一點到1 00。如有三腳架可能會用減光鏡進行慢曝光，那樣云的效果完全不同，可能會更美。這張照片的拍攝本身沒有難度，但是沒有三腳架確實是一種遺憾，不過好在影響不大。

冰島犀牛石是著名的攝影點，有很多用黑沙灘波紋做前景的照片在網(wǎng)上流傳，確實很美但只是模仿已毫無新意?？紤]良久，我直接以犀牛石與初升的太陽相呼應為主題，用美麗的彩云做背景，為使遠近景細節(jié)以及太陽的光芒都完美呈現(xiàn)，光圈設定F22以加大景深，這樣把犀牛石的細節(jié)描繪得清晰動人，犀牛的姿態(tài)、氣勢完全得到發(fā)揮，猶如一頭身披鎧甲準備戰(zhàn)斗的斗牛，這在網(wǎng)上是找不到類似作品的，是全新的創(chuàng)作，在如此著名的攝影點拍出全新作品的難度是非常大的，沒有很強的臨機判斷靈活思考很難做到。

這是旅游圣地，如何在這樣一個為廣大游客所熟悉的地方拍出一張別致的讓人贊嘆的作品并非易事。當時我看見云流飄的很快，且因受到地勢地貌影響，云層的流動形成優(yōu)美的曲線，為把這曲線表達得更委婉，我用長時間的曝光，使之流暢圓潤完美，同時湖面也因長曝光而顯得平靜絲滑，整個畫面寧靜而飄逸，讓觀眾感受到舒暢祥和，甚至略有神圣的光輝。

這是德國的一個城堡，在深秋的朝陽下，紅色的城堡洋溢著溫馨的暖意，我原先在另一側拍攝城堡完美的倒影，看見兩只天鵝游了過來，趕緊轉換拍攝地，以天鵝為前景，豎幅拍攝了這張作品。當然又是網(wǎng)上沒有的一幅創(chuàng)作作品，而天鵝的畫龍點睛之效，真是猶如天助。拍攝時考慮到天鵝在游但動作緩慢，所以將ISO提高到100，取得1/400s的曝光速度就能拍清天鵝的優(yōu)雅姿態(tài)。天鵝泛起的輕波攪動了寧靜的倒影，卻又帶來了生機與靈性，是很好的素材。

五漁村由五個美麗的海崖漁村組成，一般遇到拍攝建筑，拍夜景是比較討巧的辦法，而夜景的最佳拍攝時間是燈光剛好突出于環(huán)境光的時刻，如果當時天空還有彩霞就更完美了，光圈設置考慮到燈火的光芒，曝光時間長是為抹平海浪的痕跡。后期色調(diào)盡量回復自然，大多數(shù)作品的夜景都是藍調(diào)，這已經(jīng)落入俗套了，越接近自然的色調(diào)反而顯得更加高雅，影調(diào)不要太高，畢竟是夜景，明亮高調(diào)就不像夜晚，也破壞了寧靜的氛圍。

多洛米蒂是阿爾卑斯山脈最美的一部分，有不少攝影愛好者來這里進行采風。這個拍攝點需要徒步幾個小時到達，好在山路不陡，走起來相對容易。拍攝沒有技術難度，拍攝點地勢本身有點危險。我拍過全景接片，把周圍所有山水都拍下來了，但還是這個單張構圖最美，最平衡。全景接片布局不穩(wěn)，所以并不美。很多時候全景不如局部美，這個地方就是這樣，所以攝影不能片面追求高大全，而應該追求美的表達。

旅行風光攝影能夠有獨創(chuàng)的作品最好，但沒法創(chuàng)新的經(jīng)典場景也要拍攝，這本身就是旅行目的之一。一張風光攝影作品是否美麗不取決于使用了多少高超的技術，而取決于敏銳的觀察力、良好的藝術修養(yǎng)、超凡的審美判斷、巧妙的創(chuàng)作構思，拍攝技術只是其中的一部分。拍攝時盡量把時間花在觀察、選取視角、構圖上，而不是把時間花在玩弄拍攝技巧上，那樣會損失很多美麗作品的創(chuàng)作機會，甚至可能錯過很多美麗的風景。