摘 要：電視和視頻是聲畫(huà)藝術(shù)，聲音在其中占有重要的作用。電視專(zhuān)題和紀(jì)錄片同樣是聲畫(huà)藝術(shù)，在以真實(shí)為靈魂的電視表現(xiàn)形式下，其中的同期聲尤其是突顯真實(shí)感的重要手段之一;在烘托氣氛、點(diǎn)明主題和渲染情感的時(shí)候，音樂(lè)又是非常重要的手段之一。本文試圖通過(guò)分析《航拍中國(guó)》第三季的剪輯，說(shuō)明音樂(lè)和同期聲這兩大聲音元素在電視專(zhuān)題和紀(jì)錄片中的作用。

關(guān)鍵詞：音樂(lè);同期聲;電視專(zhuān)題;紀(jì)錄片

中圖分類(lèi)號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）09-00-02

傳媒發(fā)展到今天的短視頻時(shí)代，多年來(lái)積累的視頻行業(yè)的原理和經(jīng)驗(yàn)似乎都失效了，一首抖音爆款背景樂(lè)可以用到許多的場(chǎng)景之內(nèi)，所有的短視頻目的就只剩下了第一時(shí)間吸引眼球。然而無(wú)論流行如何日新月異，行業(yè)本身的原則其實(shí)一直是不變的，優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)是在每個(gè)環(huán)節(jié)都做到極致才能脫穎而出。筆者有幸參與剛剛播出的《航拍中國(guó)》第三季的后期剪輯工作，而整個(gè)《航拍中國(guó)》的素材是沒(méi)有任何同期聲的，成片全靠后期的配樂(lè)和效果音烘托氣氛和帶動(dòng)節(jié)奏，因此最能突顯音樂(lè)和同期聲的作用。

一、音樂(lè)是所有情緒的基礎(chǔ)

“一個(gè)合適的剪輯，對(duì)片子的成功與否是至關(guān)重要的，因?yàn)榧o(jì)錄片剪輯要比故事片剪輯更具有開(kāi)放性[1]?！倍鴮?duì)于開(kāi)放性的創(chuàng)造性剪輯，更是紀(jì)錄片成敗的關(guān)鍵，這其中賦予片子不同的情緒，讓片子在起承轉(zhuǎn)合中敘述得錯(cuò)落有致，就成了剪輯成敗的“晴雨表”。而選對(duì)了背景音樂(lè)，成片就成功了一半，一個(gè)合適的背景音樂(lè)幾乎決定了整個(gè)片子的調(diào)性和情緒。這幾乎在所有剪輯師中已經(jīng)達(dá)成了共識(shí)。視頻剪輯早已過(guò)了剪好畫(huà)面然后往上貼音樂(lè)的階段，所有優(yōu)秀的視頻一定是畫(huà)面配合音樂(lè)的情緒和節(jié)奏來(lái)剪輯。

《航拍中國(guó)》是全部以航拍鏡頭組成的紀(jì)錄片，幾乎沒(méi)有人物，更沒(méi)有對(duì)話和現(xiàn)場(chǎng)同期聲，因此所有的情緒都靠音樂(lè)來(lái)推動(dòng)。每一集50分鐘的成片，是由若干條有共同主題的線路組成，每個(gè)線路又由若干個(gè)點(diǎn)組成，一集成片至少會(huì)有6條線和30個(gè)以上點(diǎn)位，每一個(gè)點(diǎn)會(huì)根據(jù)內(nèi)容定一個(gè)基本的調(diào)子，因此一集成片大概會(huì)用30段以上不同的音樂(lè)來(lái)推動(dòng)和轉(zhuǎn)換情緒。盡管《航拍中國(guó)》有自己的主題曲和若干主題音樂(lè)片段，但是肯定無(wú)法滿足30個(gè)段落的應(yīng)用，因此在版權(quán)音樂(lè)庫(kù)里尋找合適的音樂(lè)成了剪輯的重點(diǎn)工作。以筆者剪輯的貴州集為例，線路一由梵凈山、萬(wàn)峰林、格凸河、織金洞、天生橋、猴耳天坑和荔波漳江七個(gè)點(diǎn)組成，開(kāi)篇必須以恢弘大氣的音樂(lè)起勢(shì)，然后需要轉(zhuǎn)換一下情緒，筆者選擇以萬(wàn)峰林的熱氣球這種略帶快樂(lè)和小浪漫的鏡頭開(kāi)始，因此音樂(lè)也要選擇稍微輕快一點(diǎn)的。接下來(lái)的幾個(gè)點(diǎn)有些類(lèi)似，都是各種喀斯特地貌，但是不能全部用同一種情緒，剪輯師必須發(fā)現(xiàn)每個(gè)點(diǎn)位細(xì)微的差別，然后尋找不同的音樂(lè)來(lái)烘托。找準(zhǔn)合適的音樂(lè)并在每個(gè)點(diǎn)位之間尋找音樂(lè)上的細(xì)微差別，奠定了整個(gè)片子的情緒變化，讓每個(gè)點(diǎn)都有獨(dú)特的趣味和特點(diǎn)。

二、同期聲是紀(jì)錄片的質(zhì)感和節(jié)奏

“彼此分開(kāi)的畫(huà)面相互之間是有差異的，這些差異對(duì)于連續(xù)幻象的創(chuàng)造，對(duì)于連續(xù)發(fā)展（時(shí)間、運(yùn)動(dòng)）的創(chuàng)造來(lái)說(shuō)，都是不可或缺的（因?yàn)椴町惗a(chǎn)生意義）。然而，只有在一定條件下，這些差異才可以創(chuàng)造出幻象，那就是，這些差異必須被抹去[2]?！边@個(gè)貌似矛盾的概念在電視專(zhuān)題片和紀(jì)錄片創(chuàng)作中同樣是適用的，將不同時(shí)間、不同地點(diǎn)拍攝的大量素材組合起來(lái)，形成一個(gè)相對(duì)完整的主題，創(chuàng)造一個(gè)形而上的意義，就是剪輯，而剪輯是電視專(zhuān)題片和紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中極其重要的一環(huán)。這個(gè)過(guò)程中除了紀(jì)錄片普遍采用的解說(shuō)詞和音樂(lè)等元素的使用之外，同期聲是紀(jì)錄片獨(dú)特的、相當(dāng)重要的一個(gè)元素，它決定了紀(jì)錄片真實(shí)的質(zhì)感，引導(dǎo)和調(diào)劑著整個(gè)片子張弛有度的節(jié)奏。

以《航拍中國(guó)》第三季為例，無(wú)論是載人機(jī)還是無(wú)人機(jī)，高空的同期聲只有雜亂的風(fēng)聲和機(jī)器噪音，無(wú)法提供給后期剪輯使用，因此所有的環(huán)境音和效果音都是靠后期創(chuàng)造的。而且《航拍中國(guó)》有別于其他項(xiàng)目的特點(diǎn)在于全片都只有通過(guò)解說(shuō)詞敘述來(lái)講故事。因此在剪輯的時(shí)候少了一種表現(xiàn)形式，全部解說(shuō)詞配音樂(lè)的形式很容易會(huì)產(chǎn)生疲勞。于是有意加入的同期聲和環(huán)境聲就是重要的改變節(jié)奏的手段。盡管有幾十個(gè)點(diǎn)位，但是全片還是需要有整體感，尤其是點(diǎn)與點(diǎn)之間的銜接，如果音樂(lè)轉(zhuǎn)換不好很容易產(chǎn)生斷點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候同期聲就是重要的銜接手段。根據(jù)鏡頭的不同，插入適當(dāng)?shù)娘L(fēng)聲、水聲或者鳥(niǎo)叫聲，不僅在長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)旋律后起到轉(zhuǎn)換提示的作用，而且在聽(tīng)覺(jué)上無(wú)縫連接起了兩個(gè)點(diǎn)位，讓不同的畫(huà)面有了共同的質(zhì)感。點(diǎn)位中間的同期聲也同樣重要，在解說(shuō)詞的間隙，或者某句話的時(shí)間點(diǎn)加入適當(dāng)?shù)耐诼晻?huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，不僅讓片子的節(jié)奏有所改變，而且讓解說(shuō)詞的意境有了具象的表現(xiàn)和更加豐滿的表達(dá)。

三、聲音和畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成作品

電影理論大師巴贊在《電影是什么》中定義剪輯是這樣描述的：“從各畫(huà)面的聯(lián)系中創(chuàng)造出畫(huà)面本身并未含有的意義[3]?！彪娨晫?zhuān)題片和紀(jì)錄片區(qū)別于電影的地方在于，電影一般都有具體的故事線和人物，用臺(tái)詞來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展，而電視專(zhuān)題片和紀(jì)錄片往往在拍完之后還沒(méi)有一個(gè)清晰的故事線，所有的主題和意義是在后期剪輯中實(shí)現(xiàn)的。而同樣與電影的區(qū)別，電視專(zhuān)題片和紀(jì)錄片的剪輯很大程度上不能光靠純粹的畫(huà)面，因此巴贊的名言在這里就可以引申為：從聲音和畫(huà)面的聯(lián)系中創(chuàng)造出畫(huà)面本身并未含有的意義，就是紀(jì)錄片剪輯應(yīng)該做的事。

以《航拍中國(guó)》第三季為例，一個(gè)地理類(lèi)的紀(jì)錄片，沒(méi)有人物采訪和對(duì)白，基本上都是廣角為主的俯視鏡頭，表現(xiàn)形式上的單一注定了它不可能像一般意義上的紀(jì)錄片那樣講一個(gè)完整的有始有終的故事。當(dāng)然在前期調(diào)研拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)刻意設(shè)計(jì)一些場(chǎng)景，比如某些民族的節(jié)日活動(dòng)等，于是這些有人類(lèi)參與的場(chǎng)景就尤其成了調(diào)節(jié)節(jié)奏的利器。以筆者剪輯的貴州集為例，第二條線是以貴州各地少數(shù)民族的風(fēng)土民俗為展示內(nèi)容，包括了雷山斗牛、施秉摸魚(yú)、西江千戶苗寨和侗族大歌幾個(gè)點(diǎn)位。這些都是有大量人物入鏡的大場(chǎng)景，作為介紹貴州整體風(fēng)貌的第一條線之后的線路，這條線需要和第一條線有明顯的區(qū)別，剪輯方面也要以靈動(dòng)有趣又不失溫情為主。受航拍的限制，不可能有同期聲錄制，成片全部靠后期人造的環(huán)境音來(lái)補(bǔ)充。其中施秉摸魚(yú)節(jié)需要營(yíng)造出眾人爭(zhēng)先恐后奔向魚(yú)塘的畫(huà)面，這里的剪輯花費(fèi)了筆者巨大的精力，一個(gè)點(diǎn)位的音樂(lè)就選用了兩段不同的音樂(lè)，以開(kāi)始摸魚(yú)為節(jié)點(diǎn)，前后的情緒要體現(xiàn)不同。最后在成片里聲音和畫(huà)面完美結(jié)合，呈現(xiàn)了很好的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，音樂(lè)和同期聲在電視專(zhuān)題和紀(jì)錄片中占有非常重要的地位和作用。后期剪輯過(guò)程中，有效利用音樂(lè)可以建構(gòu)片子的情緒基礎(chǔ)，升華片子的主題;合理而精彩的同期聲更是調(diào)節(jié)了片子的節(jié)奏、塑造了電視專(zhuān)題片和紀(jì)錄片真實(shí)的質(zhì)感。“造型語(yǔ)言，就是對(duì)生活紀(jì)實(shí)畫(huà)面，給與藝術(shù)的超越和升華……并與有聲語(yǔ)言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語(yǔ)言形態(tài)[4]?！彪娨曈肋h(yuǎn)都是聲畫(huà)藝術(shù)，利用好聲音在片中的作用，電視才能在短視頻時(shí)代保持優(yōu)勢(shì)，繼續(xù)引領(lǐng)風(fēng)潮。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]Alan Rosenthal.紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作[M].張文俊，譯.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[2]讓-路易·博德里.基本電影機(jī)器的意識(shí)形態(tài)效果[J].李迅，譯.當(dāng)代電影，1989（5）.

[3][法]安德烈·巴贊，崔君衍.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008.

[4]高鑫.電視藝術(shù)學(xué)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1998.

收稿日期：2020-3-7

作者簡(jiǎn)介：李飛（1979—），男，青?；ブh人，副高級(jí)記者，本科，現(xiàn)任重慶廣電集團(tuán)（總臺(tái)）融媒體新聞中心記者，主要從事新聞視頻在融媒體時(shí)代的發(fā)展研究。