誕生于19世紀(jì)40年代，美國(guó)第一次婦女運(yùn)動(dòng)時(shí)期的小說(shuō)《小婦人》曾六度被改編為電影。影片講述美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一個(gè)普通家庭的四姐妹，在尋找真愛和理想時(shí)，由女孩逐漸成長(zhǎng)為女人的故事。四姐妹自我意識(shí)的不斷覺醒，展現(xiàn)出迥異于當(dāng)時(shí)社會(huì)主流觀念的價(jià)值觀，迄今仍能引發(fā)共鳴。8月25日，2019版《小婦人》在國(guó)內(nèi)上映。本片除了豪華的明星陣容和2020奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)的看點(diǎn)，關(guān)于女性價(jià)值探討的當(dāng)代性也值得一看。

以作家奧爾科本人童年經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作的小說(shuō)，也是本片導(dǎo)演格蕾塔·葛偉精神自傳的一部分，“喬是我渴望成為的人，我從她身上看到我自己。這是關(guān)于女性藝術(shù)家，關(guān)于女人和金錢的故事。對(duì)我而言，本片比我拍過的其他任何電影更像自傳故事?！?/p>

影片《小婦人》有兩個(gè)迥然不同的家庭，勞里家庭和喬家庭。僅從房屋外觀而言，兩個(gè)家庭就完全不同。勞里的家寬闊，男性化十足，桌椅都高大粗糲，色調(diào)冰冷而違和。勞里和爺爺祖孫二人生活在一起，連家庭教師也是男性。

而喬家庭，房屋矮小，相比之下，家具擺設(shè)也簡(jiǎn)陋得多。母親和四姐妹、老保姆生活在一起，生活略顯拮據(jù)，但柔美的裙裝、色調(diào)柔和的家居和老保姆溫暖的照料，使這個(gè)家庭溫馨幸福。富有的單身姑姑與她們?nèi)艏慈綦x，一邊為侄女提供財(cái)力支持，一邊謀劃為侄女們找到良婿佳偶。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)的背景設(shè)定，為喬的父親游離于家庭生活找到借口。影片中，父親的出場(chǎng)不超過三分鐘。他的缺失在敘事上的好處是，凸顯出母親的地位。喬的母親仁慈善良，除了照料女兒的生活起居，還做志愿者，帶著四姐妹為貧苦的鄰家母女送去圣誕禮物。母親猶如領(lǐng)航燈一般，為四姐妹照亮人生的道路。

影片中有兩個(gè)時(shí)間軸——四姐妹的少女時(shí)期和成年時(shí)期。少女時(shí)期使用了濾鏡，場(chǎng)景散發(fā)金色的光芒。幸福的童年治愈一生，不幸的童年則需要一生去治愈。四姐妹的金色童年為她們的一生奠定基調(diào)。成年時(shí)期去掉濾鏡。四姐妹分別有表演、文學(xué)、音樂、繪畫的天賦和才能。從少女到成年，她們從“相愛相殺”到相互支撐，彼此扶持度過人生至暗時(shí)刻。四姐妹的人生各有不同，為愛、為錢、為事業(yè)、為藝術(shù)，導(dǎo)演不帶傾向性，似乎每個(gè)選擇都合理。

和金色少女時(shí)期形成鮮明對(duì)照的是殘酷的現(xiàn)實(shí)。喬在紐約努力艱難地寫作，聽聞妹妹貝絲染病，不顧一切趕回家鄉(xiāng)，全力照料貝絲，帶她到海邊療養(yǎng)，并產(chǎn)生放棄寫作的念頭;溫柔敦厚的貝絲鼓勵(lì)喬繼續(xù)寫作。事實(shí)上，正是貝絲成就了喬的成功。

片尾的處理，是導(dǎo)演在改編時(shí)夾帶的小小“私貨”。眾所周知，原著作家終身未婚，而喬和出版商談判時(shí)，明確說(shuō)不為女主安排結(jié)婚的戲碼，最后卻不得不妥協(xié)，給所謂的大團(tuán)圓結(jié)局賦予了非常明確的間離效果，即女主真正的結(jié)局也許和結(jié)婚無(wú)關(guān)。

不過，結(jié)不結(jié)婚又有什么關(guān)系呢？

導(dǎo)演在拍攝本片時(shí)懷孕，仿佛是現(xiàn)代女性對(duì)女性價(jià)值的一種有趣回答——拼事業(yè)，我可以拿奧斯卡;拼感情，我可以家庭和美;我更可以一邊拿奧斯卡一邊生孩子。也許，這就是2019版《小婦人》關(guān)于女性價(jià)值探討最好的回答。