“西方傳統(tǒng)”也“東方”

上一期我們講過(guò)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)也像西方繪畫(huà)那樣，注重“寫(xiě)實(shí)”，那么西方傳統(tǒng)繪畫(huà)有沒(méi)有也“東方”的地方呢？

中國(guó)繪畫(huà)最明顯的一個(gè)“外貌特征”，就是用“線(xiàn)條”來(lái)描繪物象?！熬€(xiàn)條”其實(shí)是人類(lèi)無(wú)中生有創(chuàng)造出來(lái)的東西，比如一幅人像照片，人物臉部和背景之間并沒(méi)有“線(xiàn)條”，只有兩種顏色之間的邊界線(xiàn)，如果用肉色作背景，背景顏色與臉部相近，邊界就會(huì)模糊甚至消失?！熬€(xiàn)條”是人類(lèi)把對(duì)自然物體的觀(guān)察，抽象總結(jié)出來(lái)的“人造物”，畫(huà)家利用“線(xiàn)條”來(lái)幫助自己獲得更清晰的圖像、表達(dá)更豐富的內(nèi)涵。

過(guò)去認(rèn)為西方的繪畫(huà)，特別是油畫(huà)，最大的一個(gè)特點(diǎn)就是沒(méi)有“線(xiàn)條”，看起來(lái)和照片差不多，是用色彩和明暗來(lái)區(qū)分物體邊界的。實(shí)際上，西方繪畫(huà)也在用“線(xiàn)條”描繪物象，而且盛行“線(xiàn)條”的時(shí)期相當(dāng)長(zhǎng)，只是到了文藝復(fù)興及其后四百年間才見(jiàn)衰落。

在這一點(diǎn)上，可以說(shuō)“西方傳統(tǒng)”也“東方”。

下面幾幅圖，我們對(duì)比了不同時(shí)期的中、西方繪畫(huà)，從史前時(shí)代到19世紀(jì)，從中可以清晰地看到西方繪畫(huà)那鮮為人知的使用“線(xiàn)條”的傳統(tǒng)。

圖1（上）是距今約6000-2500年前新石器時(shí)代的挪威阿爾塔巖畫(huà)，圖1（下）是3000多年前的我國(guó)云南滄源巖畫(huà)。兩者都是用線(xiàn)條以及平涂的色塊來(lái)表現(xiàn)人物的，都不“立體”，都“平面”，看上去很像小孩的涂鴉。

其實(shí)，那個(gè)時(shí)代的人類(lèi)想要畫(huà)得像照片一樣“逼真”是不可能的，人們還沒(méi)有畫(huà)得“逼真”的能力，也缺乏相關(guān)的知識(shí)，甚至想要控制住畫(huà)筆，使其隨心所欲都是非常艱難的。這一點(diǎn)和兒童的情形差不多，要想了解原始人作畫(huà)的艱難可以親身體會(huì)一下兒童畫(huà)畫(huà)時(shí)的感覺(jué)：找一面鏡子放在書(shū)桌前面，然后在書(shū)桌上寫(xiě)字，但眼睛不要看著面前的紙，而是看著鏡子里的影像來(lái)寫(xiě)，其困難程度就和兒童以及原始人作畫(huà)時(shí)一模一樣。

要知道，人類(lèi)畫(huà)得和文藝復(fù)興時(shí)那些大師一樣“逼真”，可是花了近萬(wàn)年的時(shí)間呢。

圖2（上）是公元前1200年畫(huà)有武士的古希臘陶缽，圖2（下）是中國(guó)戰(zhàn)國(guó)早期曾侯乙墓墓主人棺木上的漆畫(huà)，這兩幅畫(huà)也都是用線(xiàn)條畫(huà)出來(lái)的，也都不“立體”、不“逼真”。

古希臘陶缽上，畫(huà)有一隊(duì)全副武裝的邁錫尼戰(zhàn)士。這些戰(zhàn)士的形象夸張變形，大大的鼻子和眼睛，好像漫畫(huà)似的，憨態(tài)可掬，人物和服飾的線(xiàn)條簡(jiǎn)練概括，非常富有裝飾性。

曾侯乙墓這幅漆畫(huà)的線(xiàn)條也非常富有裝飾性，畫(huà)的也是成排手持長(zhǎng)矛的武士，這些武士的造型非常奇特，人面鳥(niǎo)身，長(zhǎng)著羽毛，據(jù)說(shuō)是神話(huà)里具有神力的守護(hù)神，守護(hù)著墓主人。武士的表情天真可愛(ài)，似乎在開(kāi)心地舞蹈，也像是漫畫(huà)或動(dòng)畫(huà)片里的人物。

到了公元前5世紀(jì)，古希臘人依然在用極富裝飾趣味的線(xiàn)條作畫(huà)，繪制出了眾多精美絕倫的古希臘瓶畫(huà)。（圖3上）

大約同時(shí)代的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，中國(guó)人也同樣在用裝飾味的線(xiàn)條作畫(huà)，并且同樣美妙迷人。（圖3下）

8世紀(jì)前后，數(shù)百年間的歐洲繪畫(huà)曾經(jīng)是線(xiàn)條主宰的舞臺(tái)，這些作品與文藝復(fù)興之后的西方繪畫(huà)天差地別，雖然不“寫(xiě)實(shí)”，不“逼真”，但它們卻是以精美絕倫的線(xiàn)條、色彩與裝飾取勝，出現(xiàn)了許多燦爛輝煌的作品。

大約同時(shí)代的中國(guó)，更是聳起了線(xiàn)條藝術(shù)的一座巔峰，其飄逸的線(xiàn)條、絢爛的色彩、炫目的裝飾，古今中外，藝冠寰宇。

到了15世紀(jì)，線(xiàn)條仍然沒(méi)有退出歐洲藝術(shù)的舞臺(tái)。

圖4左側(cè)是達(dá)·芬奇的植物素描，這幅素描主要是用線(xiàn)條來(lái)畫(huà)植物，只在花瓣和葉片等地方輔助性地畫(huà)些明暗，讓它有些立體感。這和右側(cè)中國(guó)明代畫(huà)家陳洪綬所畫(huà)的植物是相似的。

圖5則是油畫(huà)中使用線(xiàn)條的例子，左側(cè)是15世紀(jì)意大利畫(huà)家波提切利的《石榴圣母》的局部，他在人物的臉部、鼻子、脖頸的邊緣，以及頭巾等處都畫(huà)有線(xiàn)條，再沿著線(xiàn)條給低洼處畫(huà)上淡淡的陰影。

右側(cè)中國(guó)古畫(huà)《韓熙載夜宴圖》中頭像的畫(huà)法也是相似的，在面部暈染出高低凹凸，使其富有立體感。

19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家安格爾的素描里，人物的頭部很立體，而服裝主要用線(xiàn)條來(lái)畫(huà)，只在某些地方淡淡加上點(diǎn)明暗，這一點(diǎn)又和晚清畫(huà)家任伯年的《飯石山農(nóng)像軸》相若。

兩者對(duì)比，相映成趣。

藝術(shù)遠(yuǎn)比我們印象中的要豐富和復(fù)雜得多，并不是簡(jiǎn)單的分成西方的、東方的；平面的、立體的；寫(xiě)實(shí)的、非寫(xiě)實(shí)的……不能把東西方割裂并對(duì)立起來(lái)。

（摘自《藝術(shù)通》，讀庫(kù) 出品）

姬炤華，畫(huà)家，圖畫(huà)書(shū)作家，曾擔(dān)任新京報(bào)“中國(guó)年度好書(shū)”終審評(píng)委、新閱讀研究所“中國(guó)童書(shū)榜”評(píng)委、父母必讀與紅泥巴“中國(guó)年度童書(shū)排行榜”評(píng)委；信誼圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)評(píng)委。從1997年開(kāi)始為孩子創(chuàng)作。童話(huà)故事《青蛙與天鵝》榮獲2006年冰心文學(xué)獎(jiǎng)；插畫(huà)作品《童話(huà)莊子》獲臺(tái)灣讀書(shū)人2005年最佳童書(shū)；繪本《天??！錯(cuò)啦！》入選臺(tái)灣新聞局中小學(xué)優(yōu)良課外讀物、中國(guó)年度童書(shū)排行榜。