楊斐然

摘 要：《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首二胡移植曲目，在為數(shù)不多的二胡移植曲目中，是難度較高且較受廣大老師學(xué)生喜愛(ài)的曲目，在各大賽事中到少不了它的身影。樂(lè)曲共有三部分組成，包括引子、高歌、快板，每個(gè)部分表達(dá)了不同的思想感情。本文主要從調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍等方面深入分析每部分的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》;藝術(shù)特色;調(diào)式調(diào)性;節(jié)奏節(jié)拍;情感

一、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》作品概述

（一）作者簡(jiǎn)介

這首作品是一首小提琴曲目，由劉天華在20世紀(jì)90年代移植為二胡曲目，作品具有典型新疆塔吉克族的音樂(lè)風(fēng)格。選作于吐?tīng)柨ㄟd的爾所作歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》，又結(jié)合了當(dāng)?shù)氐拿耖g樂(lè)曲，融合而成。我國(guó)土地寬廣、人口眾多，形成了不同的民族，每個(gè)民族有不同的風(fēng)格，作曲家在創(chuàng)作時(shí)充分結(jié)合了塔吉克族的音樂(lè)特色，將此風(fēng)格展示得淋漓盡致。

（二）作品結(jié)構(gòu)

這首作品雖然是一首二胡移植曲目，但在結(jié)構(gòu)上并沒(méi)有過(guò)分依賴于西方固定的結(jié)構(gòu)框架，而更多運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)作曲形式“韻由心生”的習(xí)慣來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。從整體來(lái)看，這首作品共有引子和其他三個(gè)部分組成，每一部分表達(dá)了不同的思想情感。如第一部分是“縱情高歌”的小快板，這一部分采用了主題變奏的形式，外弦與內(nèi)弦的呼應(yīng)，演奏時(shí)更加注重情感，是一段極具歌唱性的抒情段落;第二部分是“歡舞”熱情奔放的中板，此段是全曲中最為快速的部分，像塔吉克族人民載歌載舞的情景;第三部分是“縱情高歌”小快板，也是全曲的高潮部分，速度不斷加快，人們的情感達(dá)到頂峰，在快板中結(jié)束，使人意猶未盡。

二、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的演奏技巧

（一）左手的演奏技巧

1.揉弦的運(yùn)用

揉弦在二胡中也分多種，如壓揉、滾揉、滑揉等。揉弦在演奏中運(yùn)用指尖按弦，通過(guò)左手指尖勻速或變速滾動(dòng)，是音波發(fā)生變化而產(chǎn)生的一種音色。在演奏中，為了體現(xiàn)新疆風(fēng)格，作品中出現(xiàn)的變化音更為突出在#2和#5上，演奏時(shí)也大多使用摳揉的方式。

如引子的部分較為緩慢，但需要表達(dá)的情感是熱情豪放的。第一個(gè)音強(qiáng)音進(jìn)入，使用壓揉的方式，這樣使音聽(tīng)起來(lái)更加有力。引子過(guò)后分為四部分，緊隨兩小節(jié)鋼琴伴奏做連接，伴奏音型極具新疆風(fēng)格，此節(jié)奏型也貫穿了本段。轉(zhuǎn)入C大調(diào)后，呈現(xiàn)出主題，高音區(qū)強(qiáng)烈的律動(dòng)感仿佛描繪了一幅草原上騎馬歌唱的美景，這一段中使用的揉弦技巧就更加豐富了。因?yàn)樾枰磉_(dá)多種情感，每一個(gè)音都需要揉弦，左手揉弦時(shí)力度不需要太大，開(kāi)頭音符需要加一個(gè)小音頭。第三段“歡舞”，這一部分為快弓不需要加入揉弦，在第128小節(jié)快弓后的舒展部分，要使用大量揉弦，情感色彩豐富。揉弦要連貫，深入淺出，多數(shù)為長(zhǎng)音符，揉弦速度不要太快，律動(dòng)均勻，揉弦與運(yùn)弓要結(jié)合好。

2.換把的運(yùn)用

換把在二胡中極為重要，因?yàn)槎挥袃筛?，在演奏上不?huì)像鋼琴有很多琴鍵，可以通過(guò)左右手挪動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)音高的變換。二胡則需要通過(guò)左手在琴弦上上下移動(dòng)變換音高。

樂(lè)曲的引子部分為F調(diào)，運(yùn)用強(qiáng)力度空弦主音上行給人寬廣遼闊充滿無(wú)限想象的感覺(jué)，后接連續(xù)十六分音符，這些音符的快速變化使左手需要迅速換把，這也是演奏部分的難點(diǎn)。演奏時(shí)也要注意換把的速度，不能搶節(jié)奏，也不能因?yàn)榧夹g(shù)問(wèn)題延長(zhǎng)音的時(shí)值，使音樂(lè)節(jié)拍發(fā)生變化。第二樂(lè)段中有一句小華彩，華彩是指使一串音符從低到高快速連接在一起，為下面的樂(lè)段做連接，這需要快速換把，而且要減少換把的痕跡。最后的快弓部分也有換把，這就對(duì)演奏技術(shù)及熟練程度有很高要求。不止要求右手要干脆利落，左手再換把時(shí)更應(yīng)該快速不留痕跡，這就需要多加練習(xí)增加熟練度。

（二）右手的演奏技巧

1.運(yùn)弓的掌握

運(yùn)弓包括長(zhǎng)弓、分弓、連弓、快弓等。長(zhǎng)弓在這首作品中并不是特別多，但在很多抒情的曲目中卻大量運(yùn)用。分弓，在演奏八分音符或四分音符中常使用，分工的時(shí)值不同，運(yùn)弓長(zhǎng)度也就有所區(qū)別?？旃窃跇?lè)曲的最后進(jìn)入高潮部分才會(huì)運(yùn)用，是由十六分音符構(gòu)成。

如引子部分是自由的，在運(yùn)弓時(shí)要注意手腕在推拉弓和強(qiáng)弱力度的變化下不要留有痕跡。第一部分，先為一段富有歌唱性的旋律開(kāi)始，運(yùn)弓時(shí)要格外注意連貫性，其中包括分弓和長(zhǎng)弓的使用，當(dāng)然也要配合左手揉弦。第二部分本段的高潮部分，力度也達(dá)到最強(qiáng)，音域高了一個(gè)八度，這段猶如樂(lè)曲的副歌部分，相比之前更加富有歌唱性，情緒也達(dá)到頂峰，運(yùn)弓時(shí)要使用全弓段，通過(guò)作品中的強(qiáng)弱變化來(lái)調(diào)節(jié)運(yùn)弓力度的變化。快弓部分，最重要的就是清晰，這一部分的演奏要注重速度，也要在此基礎(chǔ)上把情感表達(dá)得更為激烈。

2.其他技巧

右手演奏的其他技巧還包括跳弓、顫弓、頓弓、拋弓、撥弦等。這些技巧不一定在每一首作品中都會(huì)出現(xiàn)，往往出現(xiàn)在作者需要一種特殊音色來(lái)表達(dá)某種不一樣的情感或者換一種音色，使音響效果聽(tīng)起來(lái)更貼近現(xiàn)實(shí)。

如在自由的段落中運(yùn)用了頓弓。這一句中頓弓是建立在一長(zhǎng)串三十二分音符琶音之后，為一直向前奔跑的情緒做一個(gè)暫停。力度逐漸變?nèi)鹾螅o隨其后的是右手撥奏，用來(lái)模仿冬不拉的旋律。冬不拉是新疆特有的樂(lè)器，演奏時(shí)需要用弓毛貼近外弦，用右手撥奏里弦。撥弦部分節(jié)奏也變短，多采用八分音符，更加具有跳躍性。第三段中加入了活潑靈巧的勾弦加泛音的進(jìn)行，猶如少女輕巧的舞步。

三、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的藝術(shù)特色

（一）新疆風(fēng)格的地域特色

從整個(gè)作品來(lái)看，作者主要描繪了新疆風(fēng)情和西域特色，開(kāi)始的引子部分就可以使人聯(lián)想到塔什庫(kù)爾干遼闊草原的美景。由快漸慢的撥弦正式進(jìn)入載歌載舞的主題中，前兩部分的縱情高歌為第三部分作好鋪墊，載歌載舞后進(jìn)入了一段悠長(zhǎng)的旋律，仿佛在回憶，又像是在休息。這首作品是復(fù)二部曲式，由引子和兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的段落構(gòu)成，與西方的許多作品結(jié)構(gòu)極為相似，使用本國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格，運(yùn)用西方的創(chuàng)作技巧，使之成為當(dāng)代優(yōu)秀作品的典范。調(diào)性方面，這首作品在不同的調(diào)式上演繹，從音列上運(yùn)用了典型的維吾爾族民間的調(diào)式音階，半、增、半的音程關(guān)系是新疆風(fēng)格中獨(dú)有的，對(duì)于這些變化音的運(yùn)用使聽(tīng)者能夠立即將作品歸屬于這一風(fēng)格之中。整首作品也大量使用了7/8、5/8等復(fù)合拍子，這些拍子類型也是塔吉克族特有的節(jié)奏型。作者巧妙運(yùn)用了這兩種節(jié)拍的轉(zhuǎn)換，這兩個(gè)節(jié)拍的強(qiáng)弱變化是有所區(qū)別的，前者是強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱，后者為強(qiáng)弱弱 次強(qiáng)弱 次強(qiáng)弱。這兩種節(jié)拍的轉(zhuǎn)換運(yùn)用更是增添了樂(lè)曲的律動(dòng)感，具有舞蹈性。

（二）作品的地位及影響

這首作品是在1978年創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期是二胡創(chuàng)作的高峰期，出現(xiàn)二胡創(chuàng)作的小高潮。這個(gè)時(shí)期的二胡創(chuàng)作可謂多種多樣，各種風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期也是二胡發(fā)展最快速的時(shí)期。西方的音樂(lè)也大量傳入，西方的思想被許多前衛(wèi)的音樂(lè)家借鑒。劉天華對(duì)民樂(lè)的改進(jìn)，使民族樂(lè)器特別是二胡和琵琶飛速發(fā)展，使二胡脫離樂(lè)隊(duì)成為單獨(dú)的獨(dú)奏樂(lè)器，借鑒了小提琴的演奏技巧使二胡技巧也更加豐富，提高了二胡的表現(xiàn)能力。就在對(duì)二胡改進(jìn)后這一時(shí)期，對(duì)小提琴音樂(lè)進(jìn)行了移植，并在技巧方面有所借鑒，使二胡樂(lè)曲變得豐富。隨著社會(huì)的發(fā)展，二胡作品不斷增加，但是這首作品仍然在各大比賽中出現(xiàn)，可見(jiàn)這首作品的重要意義和動(dòng)聽(tīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的旋律優(yōu)美，初次聆聽(tīng)就可以使人充分感受到我國(guó)少數(shù)民族地區(qū)雪域高原的風(fēng)情，使人產(chǎn)生無(wú)限遐想。整首作品充滿激情，給人帶來(lái)滿滿的喜悅。在這首作品中，選用鋼琴作為伴奏，與二胡很好地融為一體，也彌補(bǔ)了二胡音色的單調(diào)。鋼琴伴奏中加入了新疆地區(qū)特有的節(jié)奏型，填充了二胡演奏中的空缺間隙，也使音樂(lè)更加富有跳躍性，正符合載歌載舞跳躍的情感。

各個(gè)演奏家的版本都是有所不同的，只有仔細(xì)揣摩異域的地方特色，多聽(tīng)演奏家的演奏并且進(jìn)行分析再加入自己理解，多模仿變成自己的獨(dú)特演奏風(fēng)格，才能夠?qū)@首作品演繹得盡善盡美。

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