潘玉鴿

（山東信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 濰坊 261000）

中國(guó)傳統(tǒng)畫的構(gòu)圖原則非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，畫面中的物象布置運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、開合、虛實(shí)、藏露、疏密、繁簡(jiǎn)等關(guān)系，對(duì)于動(dòng)畫電影分鏡頭的構(gòu)圖有很大的指導(dǎo)意義。構(gòu)圖的成功與否對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫電影的成功起著幾近決定性的作用，作為民族畫種的中國(guó)畫應(yīng)該是中國(guó)動(dòng)畫可借鑒、可挖掘、可采用的重要?jiǎng)?chuàng)作源泉。分鏡頭臺(tái)本是根據(jù)劇本以及獨(dú)到見解而繪制的類似漫畫書的關(guān)鍵性鏡頭畫面，直接影響到動(dòng)畫電影的制作以及鏡頭語言的運(yùn)用，在分鏡頭繪制時(shí)借鑒中國(guó)傳統(tǒng)畫的構(gòu)圖使畫面宏大而富有運(yùn)動(dòng)感，利于動(dòng)畫故事的傳達(dá)與氛圍的烘托。本文從對(duì)主題、氣氛和敘事三個(gè)方面研究中國(guó)傳統(tǒng)畫構(gòu)圖原則對(duì)動(dòng)畫電影分鏡頭的影響。

1 表達(dá)并突出主題

在動(dòng)畫電影制作前期需要進(jìn)行分鏡頭臺(tái)本制作，以便后期動(dòng)畫的制作。分鏡頭臺(tái)本直接影響到動(dòng)畫電影的制作以及鏡頭語言的運(yùn)用，因此分鏡頭畫面是需要極具藝術(shù)性才能提高整部影片的藝術(shù)性，而構(gòu)圖是影響分鏡頭畫面藝術(shù)性的一個(gè)重要因素。動(dòng)畫分鏡頭構(gòu)圖是個(gè)思維過程，是設(shè)計(jì)師把自然混亂的事物組合成和諧可理解的整體，是設(shè)計(jì)師想方設(shè)法把主題突出的過程。疏密是中國(guó)傳統(tǒng)畫突出主體、產(chǎn)生變化，形成畫面節(jié)奏的主要手段之一。中國(guó)傳統(tǒng)畫的“空可跑馬”、“密不容針”的構(gòu)圖原則講究的就是畫面的疏密關(guān)系，畫面中物象的位置應(yīng)有疏有密，才能打破畫面呆板的局面，從而產(chǎn)生節(jié)奏、韻律。動(dòng)畫電影分鏡頭應(yīng)該借鑒傳統(tǒng)中國(guó)畫對(duì)疏密關(guān)系的處理，從而達(dá)到畫面的對(duì)立統(tǒng)一，突出主題。

我們常見的平衡式構(gòu)圖、對(duì)稱式構(gòu)圖、對(duì)角式構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、L形構(gòu)圖、小品式構(gòu)圖、向心式構(gòu)圖、交叉式構(gòu)圖、斜線式構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、緊湊式構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖等都是源于傳統(tǒng)中國(guó)畫的構(gòu)圖。采用中國(guó)傳統(tǒng)畫的構(gòu)圖方式和技巧，巧妙地將鏡頭的主題以致整個(gè)影片的主題凸顯出來，把觀眾的注意力吸引到設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)的最重要最有趣的要素上。這就不僅需要中國(guó)畫中“自然”的散落，還需要“經(jīng)營(yíng)”的安排，也就是需要“直覺”和“刻意安排”的結(jié)合，做到中國(guó)畫中的“天人合一”。例如動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》中的構(gòu)圖（如圖1所示），就能讓我們感受到逼真又夢(mèng)幻、美不可言的感覺。

圖1

2 烘托氣氛

動(dòng)畫電影分鏡頭構(gòu)圖所表達(dá)的氣氛，有時(shí)是平靜而安謐的，有時(shí)是有力而堅(jiān)定的，有時(shí)是歡快而活躍的，電影題材本身會(huì)向設(shè)計(jì)師展示出所要表達(dá)的情緒。中國(guó)傳統(tǒng)畫中要有大的開合，才能形成氣勢(shì)，而小開合則能錯(cuò)落有致，充滿變化；中國(guó)山水畫有時(shí)很實(shí)，畫面山重水復(fù)，但實(shí)而不能塞，有時(shí)又很虛，畫面中惜墨如金，但虛而不空，畫面虛中見實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)相生，氛圍妙不可言。動(dòng)畫分鏡頭想要塑造一種富有感情的氛圍，需要采用中國(guó)畫開合與疏密的構(gòu)圖關(guān)系。在中國(guó)畫構(gòu)圖中，“象”和“意”存在一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，“象”是事物的外在，“意”是事物表達(dá)的最終目的，而“意”的內(nèi)容需要“象”來傳達(dá)。中國(guó)傳統(tǒng)畫構(gòu)圖原則中，“知白守黑”中的“黑”“白”都可以是“象”，需要根據(jù)情感需求來安排二者的比例、形狀。因此，想要表達(dá)動(dòng)畫電影題材本身的情緒，也就是動(dòng)畫電影題材本身的“意”，就需要采用與之對(duì)應(yīng)的“象”的內(nèi)容來傳達(dá)。

構(gòu)圖作為一種表達(dá)形式，也就是分鏡頭畫面的一種布局方式，就是事物存在的“象”，不同的“象”往往傳達(dá)出不同的“意”。合適的構(gòu)圖對(duì)于動(dòng)畫電影的氛圍及意圖的表達(dá)具有積極意義。例如，斜線式構(gòu)圖給人一種危機(jī)感，讓人感到不安；平衡式構(gòu)圖個(gè)人一種安穩(wěn)感，讓人感到安全可靠；S形構(gòu)圖給人一種靈活感，讓人感到歡快靈動(dòng)。這些構(gòu)圖用在合適位置會(huì)有助于動(dòng)畫情節(jié)的表達(dá)，利于整部動(dòng)畫的敘事性、統(tǒng)一性和完整性。根據(jù)動(dòng)畫電影情節(jié)的發(fā)展變化，也要采用變幻的構(gòu)圖來烘托不同的氣氛，不斷根據(jù)劇情變幻構(gòu)圖的開合與虛實(shí)。動(dòng)畫電影如果達(dá)到中國(guó)畫中的“畫中有情”，相信一定是一部很不錯(cuò)的電影。

圖2

3 輔助敘事

動(dòng)畫電影分鏡頭構(gòu)圖中“黑”“白”的構(gòu)成比例，形成了視覺比例，影響了畫面的意境，對(duì)于影片的敘事性表達(dá)具有很大的影響。視覺比例有視覺對(duì)應(yīng)比例和點(diǎn)線面視覺比例，視覺對(duì)應(yīng)比例是部分與部分之間的數(shù)理變化關(guān)系，典型的對(duì)應(yīng)比例是1:1.618的黃金比例，習(xí)慣比例為2:8、3:7、4:6，體現(xiàn)視覺中心的位置。點(diǎn)線面的視覺比例是控制造型的尺寸，是人物造型、場(chǎng)景造型和道具造型替代的依據(jù)點(diǎn)。無論是“黑”的內(nèi)容，還是“白”的內(nèi)容，都需要設(shè)計(jì)師進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)。選用滿景（特寫）、近景、中景、全景，還是大全景，以及各鏡頭間的切換，選用哪種蒙太奇來表達(dá)，都需要設(shè)計(jì)師仔細(xì)的斟酌。

動(dòng)畫電影分鏡頭的設(shè)計(jì)和園林設(shè)計(jì)中布景的設(shè)計(jì)很像，園林設(shè)計(jì)采用“一步一景”的布置表達(dá)，而動(dòng)畫電影采用“一鏡一景”的布置表達(dá)；不同的是，動(dòng)畫電影不僅有景，還有角色、情感。動(dòng)畫電影要在精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景中給我們講述一個(gè)關(guān)于主人翁的故事。故事能否生動(dòng)完整地展現(xiàn)給觀眾，很大程度上取決于場(chǎng)景設(shè)計(jì)是否利于故事的發(fā)展與演變。故而，設(shè)計(jì)師需要在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上多下功夫，從“黑”“白”比例、尺寸、疏密、造型等各個(gè)方面全力輔助故事的敘述。

中國(guó)傳統(tǒng)畫中，畫面的藏與露使觀眾產(chǎn)生無限的想象空間，有時(shí)候藏越多，意味也越無窮，化有限為無限。動(dòng)畫電影敘事時(shí)可以借鑒藏露的關(guān)系，有時(shí)候一片葉子的飄落就交代了季節(jié)，一封桌面上的書信就交代了離開，動(dòng)畫電影可以利用藏露的關(guān)系輔助動(dòng)畫情節(jié)的發(fā)展。另外，不同構(gòu)圖的銜接也可以產(chǎn)生蒙太奇效果，對(duì)影片的敘事也具有重要作用，同樣的構(gòu)圖在影片中重復(fù)出現(xiàn)就是重復(fù)蒙太奇，影片中采用變幻的構(gòu)圖就是變化蒙太奇，完全對(duì)立的構(gòu)圖在影片中出現(xiàn)就是對(duì)比蒙太奇?？傊捎檬裁礃拥臉?gòu)圖，使用哪種蒙太奇，都要根據(jù)動(dòng)畫電影的劇情進(jìn)行安排。

動(dòng)畫電影分鏡頭的構(gòu)圖是很值得研究的，對(duì)于動(dòng)畫電影的成功具有決定性作用。中國(guó)傳統(tǒng)畫的構(gòu)圖原則對(duì)于動(dòng)畫電影分鏡頭構(gòu)圖的設(shè)計(jì)有很大的指導(dǎo)意義，借鑒中國(guó)傳統(tǒng)畫構(gòu)圖對(duì)動(dòng)畫工作者豐富鏡頭語言也是大有裨益，動(dòng)畫電影分鏡頭的設(shè)計(jì)師們必須要吸取和借鑒。

4 結(jié)束語

中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫曾經(jīng)屹立于世界動(dòng)畫之林，在世界動(dòng)畫發(fā)展史上有著輝煌的篇章，究其原因，歸根結(jié)底是因?yàn)橛袕?qiáng)大的民族文化作為支撐，傳統(tǒng)動(dòng)畫的成功離不開中國(guó)畫的支持。而當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫之所以停滯不前，與缺少使用民族文化，采用和借鑒中國(guó)傳統(tǒng)畫的構(gòu)圖原則有很大的關(guān)系。動(dòng)畫電影《大圣歸來》的成功也給我國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展指明了方向，具有中國(guó)民族特色的《大魚海棠》、《哪吒之魔童降世》也取得了可喜的票房，眾多動(dòng)畫影迷們也都期待著《姜子牙》的上映。因此，我們應(yīng)該在以后的實(shí)踐中不斷地挖掘、采用中國(guó)傳統(tǒng)畫中的重要?jiǎng)?chuàng)作源泉，為中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展注入源源不斷的發(fā)展動(dòng)力。