“耍花槍?zhuān)日l(shuí)都漂亮，刀馬旦身段，演出風(fēng)靡全場(chǎng)。”歌詞中的刀馬旦英姿颯爽、威風(fēng)凜凜，有著“刀馬旦童子功”的秦海璐就曾說(shuō)自己學(xué)京劇時(shí)“愛(ài)打不愛(ài)唱”，故而放棄了正工的青衣，選擇了這一更偏向“巾幗英雄”的行當(dāng)。進(jìn)入影視行業(yè)之后，秦海璐的身上也始終保留著一股英氣，近年來(lái)她塑造了不少經(jīng)典的女性形象，《紅高粱》中抱著排位嫁進(jìn)門(mén)守寡的淑賢，在封建禮教的束縛折磨下最終勇敢追愛(ài)；《白鹿原》中堅(jiān)定地站在自己男人身后，不惜用生命去守護(hù)白嘉軒的仙草；《老酒館》中手捧琵琶淡定出場(chǎng)的谷三妹，面對(duì)一眾刀尖上舔血的老爺們也毫無(wú)懼色……隱忍卻不失底線，悲情又不乏堅(jiān)韌，作為演藝圈中為數(shù)不多能駕馭得了“大青衣”的女演員，在她身上卻依舊能看到“刀馬旦”的那份豪氣瀟灑，多年來(lái)秦海璐似乎已經(jīng)形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格，深受觀眾喜愛(ài)和青睞。

年代劇中能撐起家族半邊天的賢內(nèi)助，現(xiàn)代劇中雷厲風(fēng)行獨(dú)當(dāng)一面的職場(chǎng)女強(qiáng)人，此次在北京衛(wèi)視熱播新劇《親愛(ài)的，你在哪里》中，秦海璐卻顛覆性地飾演了一位“崩潰達(dá)人”，不僅遭受了女兒走丟的重創(chuàng)，還要深陷在婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之癢等困局之中。連秦海璐自己都不禁調(diào)侃道：“這個(gè)人物是風(fēng)暴中心，當(dāng)這么多事集結(jié)到一起的時(shí)候，這個(gè)角色不崩潰都不是人了！”

處于風(fēng)暴中心的“不完美角色”

“這是我去年過(guò)年時(shí)看到的一個(gè)劇本，真的也是我猶豫掙扎時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)戲，因?yàn)檫@個(gè)角色太具有爭(zhēng)議性了，我覺(jué)得演了之后她一定會(huì)被罵。”聊起接演《親愛(ài)的，你在哪里》的緣起時(shí)，秦海璐直言不諱地表達(dá)了自己的想法，因?yàn)檫@部劇是非常典型的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，“因?yàn)樗幱陲L(fēng)暴中心，不是傳統(tǒng)意義上的那種甜寵劇，她是一個(gè)不完美的角色，但恰恰是這種不完美其實(shí)才是這個(gè)戲真正有魅力的地方。”秦海璐希望何雪琳可以承載起現(xiàn)實(shí)中存在的普遍矛盾，作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，如果觀眾不能給到或贊美或指責(zé)的明確反饋的話，那基本上就等于白演了。秦海璐直言，“角色被罵很正常，因?yàn)椴皇敲總€(gè)角色都是完美的角色，何雪琳她就是不完美的。但我接戲本身不會(huì)考慮這個(gè)角色是否完美，我會(huì)考慮我詮釋得是否完整。角色如果被罵的話，我覺(jué)得其實(shí)是演對(duì)了?！?/p>

讓秦海璐感到非常幸運(yùn)的是，此次合作的演員不管是飾演自己丈夫的王雷，還是飾演身邊家人的范明、朱茵、楊昆、韓童生等前輩戲骨，大家的表演狀態(tài)都處在整體統(tǒng)一的一個(gè)體系里面，恰到好處合作無(wú)間?！坝械臅r(shí)候如果奔著魔幻現(xiàn)實(shí)去，可能這個(gè)戲會(huì)特別難看，要不就是表演風(fēng)格不統(tǒng)一、互相不幫襯，要么就是會(huì)形成某種無(wú)理取鬧的感覺(jué)。但我們這個(gè)戲沒(méi)有，大家都配合得很好，能一起在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上再拔高一點(diǎn)。”

確定了創(chuàng)作方向后，秦海璐在人物塑造上就更加“放得開(kāi)”了，“她的裙帶關(guān)系網(wǎng)集結(jié)了現(xiàn)實(shí)生活中好幾類(lèi)人的復(fù)雜社會(huì)關(guān)系”，秦海璐解讀道，何雪琳表面看起來(lái)是一個(gè)特別果敢的人，平時(shí)從事的工作也是處于一個(gè)很理智的狀態(tài)，但就是這樣一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，她后面會(huì)恐懼崩潰到要自殺。在秦海璐看來(lái)這樣一個(gè)反轉(zhuǎn)是非常有看頭的，她要表演的就是女人堅(jiān)強(qiáng)外衣下最脆弱的部分。“何雪琳承受的壓力不是來(lái)自單方面的，夫妻之間的、姑嫂之間的，還有那種高壓工作下的女強(qiáng)人狀態(tài)，加上孩子走丟的致命一擊，她的崩潰是特別合情合理的。那么她無(wú)論是迎難而上，還是破罐破摔、自暴自棄，甚至是選擇自殺，都是合乎情理的，因?yàn)樗吘故莻€(gè)人。”作為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題的縮影，這個(gè)“千瘡百孔”的人將如何“面對(duì)”這些難題，是靠自己還是靠別人，靠努力還是靠運(yùn)氣，在戲里會(huì)展現(xiàn)出很多種不同的詮釋?zhuān)@也是秦海璐在表演過(guò)程中要思考的問(wèn)題。

“親愛(ài)的，你在哪里”是尋找自己

悲痛的主題基調(diào)，壓抑的角色設(shè)定，讓秦海璐在詮釋過(guò)程中也格外“心累”。但事實(shí)上對(duì)這位實(shí)力派女演員來(lái)說(shuō)，密集的哭戲并沒(méi)有讓她覺(jué)得有很大負(fù)擔(dān)，反而是何雪琳“暴躁”的狀態(tài)讓她摸索了很長(zhǎng)時(shí)間。“我不太會(huì)去設(shè)計(jì)某種所謂的哭，也沒(méi)有什么對(duì)于哭戲特別的技巧，就是情境到了我就把自己感受到的呈現(xiàn)出來(lái)了。有時(shí)劇本里沒(méi)給寫(xiě)哭的地方我可能哭得稀里嘩啦的，傷心一分時(shí)我可能哭的是一分，傷心到百分之百像我絕望自殺那場(chǎng)戲，可能就處理得沒(méi)有表情了，這些都是情境使然?！鼻睾ｈ催€舉例了來(lái)到太平間停尸房的一場(chǎng)戲，當(dāng)意識(shí)到孩子沒(méi)有了，她有生命危險(xiǎn)以后再也見(jiàn)不到的時(shí)候，那種逼進(jìn)全身每一個(gè)汗毛孔的恐懼感，“那是真的瘋了，那場(chǎng)戲我和王雷都是一個(gè)鏡頭演完，因?yàn)槲覀兌加X(jué)得說(shuō)演不了第二遍?！?/p>

對(duì)于觀眾好評(píng)如潮的“崩潰”演技，秦海璐則是將其詳細(xì)拆解成了何雪琳從暴躁到瘋狂再到崩潰的三個(gè)階段，相對(duì)來(lái)說(shuō)“暴躁”成為了最難演的部分，“因?yàn)楸┰赀@件事是無(wú)理的，是沒(méi)有過(guò)程直接給的。崩潰了宣泄出來(lái)就好了，何雪琳從瀕臨崩潰到崩潰是一個(gè)過(guò)程，而暴躁就是她的第一個(gè)突發(fā)點(diǎn)，直接就掀翻了?！碑?dāng)知道孩子丟失的第一反應(yīng)首先就是暴躁，慌亂無(wú)度甚至懟天懟地，“沒(méi)有人從一開(kāi)始就是一個(gè)崩潰狀態(tài)，也沒(méi)有人從最初就變得絕望，所有人都是從暴躁開(kāi)始的；第二階段是瘋狂，像一個(gè)瘋子一樣別人說(shuō)什么她都信，像十萬(wàn)塊錢(qián)買(mǎi)信息這種情節(jié)常人是不會(huì)信的；第三階段才是崩潰，堅(jiān)持不住了、患得患失了，甚至最后要自殺了?！?/p>

通過(guò)這部戲，秦海璐也認(rèn)為自己借由這個(gè)角色和這段家庭關(guān)系，收獲了一些反思和成長(zhǎng)，那就是“溝通”的重要性，“姑嫂之間不溝通，夫妻之間不溝通，她有時(shí)寧可和陌生人說(shuō)心里話，也不會(huì)跟自己最親密的人說(shuō)，那剩下的就只有吵架了?！?/p>

本刊記者張琳