文丨淡 霞

審稿路上，陷阱、大坑小坑無(wú)數(shù)，編輯不得不步步驚心，時(shí)刻提防。

1200 多年前，“詩(shī)仙”李白一邊苦悶著“行路難，行路難，多歧路，今安在”，一邊逸興遄飛地吟出“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！保?200 多年后的今天，庚子鼠年上半場(chǎng)，一邊是肆虐全球的新冠疫情，流行的大瘟疫讓各國(guó)陷入行路難的困境；一邊是綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》大紅大紫，“乘風(fēng)破浪”迅疾成為爆款時(shí)髦詞。

實(shí)則，相較于熱鬧喧騰的娛樂(lè)圈，2020 年上半年的出版圈在新冠疫情影響下，乘風(fēng)破浪的少，行路難、多歧路的多。而編輯，作為出版圈的傳統(tǒng)骨干力量和內(nèi)容審查主體，無(wú)論外部環(huán)境如何變化，其審稿的程序和標(biāo)準(zhǔn)是較為穩(wěn)定的。雖則穩(wěn)定，但對(duì)于每一個(gè)編輯來(lái)說(shuō)，將一部新書稿打磨成一本合格的甚至是優(yōu)秀的讀物，不啻一段披荊斬棘的行路歷程。

披荊斬棘，櫛風(fēng)沐雨，為的是經(jīng)過(guò)艱苦作業(yè)，打造出合格的出版物。然而，審稿路上，陷阱、大坑小坑無(wú)數(shù)，編輯不得不步步驚心，時(shí)刻提防。

導(dǎo)向、基調(diào)坑：于無(wú)聲處驚雷

俗話說(shuō)：國(guó)有國(guó)法，家有家規(guī)。行業(yè)也有行業(yè)的規(guī)矩和制度，對(duì)出版行業(yè)來(lái)說(shuō)，國(guó)務(wù)院2016 年修訂并頒布的《出版管理?xiàng)l例》就是編輯審查書稿主題時(shí)要參考和遵照的重要依據(jù)。條例規(guī)定，“出版單位實(shí)行編輯責(zé)任制度，保障出版物刊載的內(nèi)容符合本條例的規(guī)定”，也就是說(shuō)編輯對(duì)書稿的內(nèi)容審查負(fù)有主體責(zé)任。

同時(shí)，《出版管理?xiàng)l例》明確規(guī)定了出版物不得含有的內(nèi)容，比如“危害國(guó)家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整的”，那么有關(guān)香港、臺(tái)灣、西藏、新疆、南海等內(nèi)容表述就值得特別關(guān)注，比如稱呼香港為“殖民地”，將臺(tái)灣與其他國(guó)家并列，繪制中國(guó)地圖時(shí)漏掉南海九段線等，這些表述都是錯(cuò)誤的，屬于典型的、嚴(yán)重的政治性差錯(cuò)。編輯審稿時(shí)對(duì)此應(yīng)高度重視，避免一頭栽進(jìn)政治導(dǎo)向坑中。比如“煽動(dòng)民族仇恨、民族歧視，破壞民族團(tuán)結(jié)，或者侵害民族風(fēng)俗、習(xí)慣的”，有的書稿會(huì)在不經(jīng)意間涉及少數(shù)民族的信仰、風(fēng)俗和飲食習(xí)慣等方面的信息，措辭稍有疏忽，便會(huì)造成不良影響和后果。這屬于民族問(wèn)題導(dǎo)向坑。比如“宣揚(yáng)邪教、迷信的”，有的書稿打著學(xué)術(shù)研究的幌子，在書稿中大幅宣揚(yáng)邪教的宗旨和傳教過(guò)程，誤導(dǎo)人們“確信其事”，或者打著傳承傳統(tǒng)文化的旗子，在書稿中大肆描摹風(fēng)水、算命等封建迷信內(nèi)容，都是不可取的。編輯在審稿時(shí)要有分辨的能力，及時(shí)處理相關(guān)文字，以免掉進(jìn)這個(gè)“邪教、迷信”的坑。另外，還有宣揚(yáng)“淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的”，這種 “黃、賭、毒、罪”的傳播不良風(fēng)氣的導(dǎo)向坑，也是編輯審稿中應(yīng)該著重關(guān)注和警惕的部分。

除了以上較為明顯的政治性差錯(cuò)坑、民族問(wèn)題導(dǎo)向坑、宣揚(yáng)邪教迷信坑、宣揚(yáng)違法犯罪坑等，審稿時(shí)，還應(yīng)特別關(guān)注某些與現(xiàn)行憲法不一致的主題言論，比如憲法規(guī)定“中華人民共和國(guó)實(shí)行依法治國(guó)，建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家。國(guó)家維護(hù)社會(huì)主義法制的統(tǒng)一和尊嚴(yán)”，有的書稿內(nèi)容卻出現(xiàn)“法治是以約束為主的，把人捆綁起來(lái)是其主要機(jī)制”“在以法治為中心的神教教義或政治哲學(xué)中，根本沒(méi)有人的向上成長(zhǎng)這個(gè)維度”，這樣的表述即為明顯的錯(cuò)誤導(dǎo)向坑，應(yīng)該警惕并處理。

與主題導(dǎo)向坑相比，基調(diào)歪斜的坑就顯得更為隱蔽和低調(diào)。

書稿基調(diào)不正確也是個(gè)大坑，大約可分為三類，第一類是為歷史人物翻案的所謂新銳前沿思想，比如對(duì)漢奸、賣國(guó)賊汪精衛(wèi)的評(píng)價(jià)，近年來(lái)有學(xué)者打著學(xué)術(shù)探討的名義撰寫文章，認(rèn)為汪精衛(wèi)做漢奸是特殊歷史時(shí)期的另一種曲線救國(guó)，試圖以此為汪精衛(wèi)正名。這類論述極易形成基調(diào)歪斜的坑，審稿編輯不得不慎重。

此外，隨著近年來(lái)傳統(tǒng)文化熱潮興起，人們對(duì)傳統(tǒng)文化和古代圣賢的推崇也水漲船高到一個(gè)新的頂點(diǎn)，但對(duì)其評(píng)價(jià)不應(yīng)過(guò)度用力、過(guò)分吹噓，比如“沒(méi)有圣人就沒(méi)有中國(guó)，沒(méi)有堯舜禹這樣的圣王，就沒(méi)有今天的中國(guó)”。此等溢美之詞，可以休矣。

第二類是立場(chǎng)偏頗的基調(diào)。在涉及古代一些歷史事實(shí)的表述時(shí)，作者應(yīng)保持較為公正中性的立場(chǎng)進(jìn)行評(píng)騭，不應(yīng)代入過(guò)多個(gè)人主觀的意愿，尤其是這種主觀意愿與現(xiàn)行的意識(shí)形態(tài)相左，由此得出的結(jié)論自然是片面的，甚至是偏離的。比如有的書稿中談及清軍，尤其是湘軍、楚軍和太平天國(guó)軍隊(duì)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，作者行文時(shí)，對(duì)太平天國(guó)、太平軍的用語(yǔ)，沿襲清朝、湘軍、楚軍立場(chǎng)，多以“匪”“賊”“寇”稱之。于湘軍、楚軍，譽(yù)其為“禮儀之師”；于太平軍，則冠以“野蠻之師”，讀者閱文后，正邪立判。

類似的句子、論述，從編輯審稿的角度看，如果屬于引用歷史文獻(xiàn)，為保持原文狀態(tài)，這些字眼可一仍其舊以存其真，不煩改竄；但若為作者自己的敘述文字，則當(dāng)中正平和，一視同仁，不宜厚此薄彼。

第三類是所謂的宣傳正能量實(shí)則違背現(xiàn)代文明探索精神的基調(diào)。這類書稿，大多頂著政治正確的帽子，往往從宣揚(yáng)中國(guó)強(qiáng)大，以至于引領(lǐng)世界，或者極力鼓吹夸大傳統(tǒng)社會(huì)的優(yōu)越性出發(fā)，發(fā)出罔顧現(xiàn)實(shí)、唯我獨(dú)尊的“自信”言論。比如“今日世界最重要的事情，就是中國(guó)的復(fù)興”“沒(méi)有中國(guó)技術(shù)，歐洲根本不可能重新煥發(fā)出生命力”“沒(méi)有儒家思想，根本不可能有啟蒙運(yùn)動(dòng)”。諸如此類的話語(yǔ)，表面上看是傳遞正能量，增強(qiáng)民族自信，實(shí)則為盲目自大，荒誕無(wú)根，違背實(shí)事求是和科學(xué)論證的原則，無(wú)論從效果上還是從學(xué)理上都難以服人。這類書稿基調(diào)歪斜得較為隱蔽，需要引起編輯的特別關(guān)注。

導(dǎo)向坑、基調(diào)坑，坑坑險(xiǎn)象環(huán)生，且坑坑決定一部書稿是否能順利變成書籍。編輯在披荊斬棘地審稿中，首先要把握和跨越的就是此類大坑，這些大坑不處理，會(huì)留下巨大隱患，一來(lái)可能導(dǎo)致整部書稿被斃掉，二來(lái)后面的編輯工作將無(wú)從談起，即使有時(shí)在書稿的細(xì)枝末節(jié)上處理得相當(dāng)完善與精美，也無(wú)法補(bǔ)救這些根本性錯(cuò)誤。

決定書稿命運(yùn)的大坑，不可回避，亦無(wú)法回避，唯有謹(jǐn)慎面對(duì)。

結(jié)構(gòu)、材料坑：不畏浮云遮望眼

一部書稿，如同人的身體，有血有肉，更重要的是要有骨架。有了骨架，人才能立起來(lái)，于書稿而言，篇章結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的內(nèi)在邏輯就是它的骨架。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、著名作家陳忠實(shí)曾經(jīng)寫道：“長(zhǎng)篇小說(shuō)如果沒(méi)有一種好的結(jié)構(gòu)，就像剔除了骨頭的肉，提起來(lái)是一串子，放下去是一攤子?！彪m然他說(shuō)的是長(zhǎng)篇小說(shuō)，但這個(gè)原則同樣適合其他文學(xué)體裁的創(chuàng)作。

幸運(yùn)的編輯，或許會(huì)遇到結(jié)構(gòu)完整、邏輯清晰的整部書稿，如此便會(huì)節(jié)省很多審稿的力氣和時(shí)間；但哪個(gè)編輯又能保證自己每次拿到的新書稿都是幸運(yùn)氣球加持的呢？或多或少，編輯在職業(yè)生涯中都會(huì)遇到一些結(jié)構(gòu)松散、邏輯混亂的書稿，這時(shí)便意味著，審稿路程中的第一個(gè)中坑出現(xiàn)了：結(jié)構(gòu)坑。

存在結(jié)構(gòu)缺陷的書稿，或許是作者沒(méi)來(lái)得及整理，只是將所有文章收集在一起就發(fā)給編輯；或者是作者自己有大致的想法，但這種構(gòu)想不太理想或者不符合當(dāng)下的市場(chǎng)需求；或許是作者已去世，作品龐雜無(wú)序，后人沒(méi)有能力整理，這時(shí)就需要理出一種思路，用這思路將所有文章按照某種規(guī)律組織起來(lái)。

比如一個(gè)作者的書稿，可以按照創(chuàng)作時(shí)間來(lái)編排，可以按照歸納出的主題來(lái)編排，還可以按照文學(xué)題材來(lái)分門別類地編排。如果是小說(shuō)，按照創(chuàng)作時(shí)間來(lái)串聯(lián)，可以看出一個(gè)作家早、中、晚等各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，具有時(shí)間的延續(xù)性；如果按照篇幅來(lái)分類，可以分為短篇、中篇、長(zhǎng)篇等，如此可顯示出作家對(duì)各種篇幅作品的駕馭能力，“豆腐塊”精煉簡(jiǎn)潔，長(zhǎng)篇?jiǎng)t宏大精深；如果是主題編排模式，則彰顯出作家創(chuàng)作內(nèi)容和角度的寬廣開(kāi)闊、豐富多樣性。如此，不一而足。

總之，無(wú)論是哪種結(jié)構(gòu)編排方式，都隱含著這部書稿的內(nèi)在邏輯性，有了內(nèi)在邏輯性，整部書稿的主旨和獨(dú)特性就顯示出來(lái)；同樣，無(wú)論是哪種內(nèi)在邏輯性，都需要在書稿的結(jié)構(gòu)（目錄、大綱、導(dǎo)語(yǔ)等）中實(shí)實(shí)在在地體現(xiàn)出來(lái)。這結(jié)構(gòu)，就是串起書稿血和肉的骨架；這結(jié)構(gòu)坑，是編輯必須正視和跨越的。

同時(shí)，能將或意向模糊，或個(gè)性鮮明的一篇篇獨(dú)立文章搭建成有血有肉有骨架有精氣神的一本書稿杰作，也是一個(gè)杰出編輯的獨(dú)到策劃思想的體現(xiàn)。從這個(gè)角度說(shuō)，這結(jié)構(gòu)坑既是風(fēng)險(xiǎn)，也是機(jī)遇。

如果說(shuō)結(jié)構(gòu)是骨架，是串起珍珠項(xiàng)鏈的一根線，那么書稿中的材料就是這串項(xiàng)鏈的顆顆珍珠。這些珍珠，魚龍混雜，良莠不齊，質(zhì)量上乘的珍珠會(huì)為整部作品增光添彩，錦上添花；品質(zhì)低劣的珍珠不僅起不到有益的作用，有時(shí)還會(huì)成為累贅，乃至禍害，也會(huì)成為質(zhì)檢專家、讀者、批評(píng)家的把柄。

書稿中不當(dāng)?shù)牟牧铣蔀閷徃宓臄r路虎，甚至是危險(xiǎn)系數(shù)較高的中坑，這是很多編輯始料未及的。概括起來(lái)，這些不當(dāng)材料大約可分為兩種，一種是重復(fù)的材料和觀點(diǎn)，這類情況大多出現(xiàn)在演講稿文集、發(fā)言稿文集，以及一些主題較為單一的評(píng)論文集中。比如某個(gè)專門研究某一類文化的專家，在歐美、在東亞、在非洲等各種場(chǎng)合都做演講，囿于自身知識(shí)儲(chǔ)備的專業(yè)性，他演講的內(nèi)容和主題大多為同一個(gè)方向，因此，同一種材料、引文，甚至是觀點(diǎn)，重復(fù)出現(xiàn)的幾率很高。每篇演講稿或評(píng)論文單獨(dú)展示時(shí)，尚無(wú)大礙，但若將這些文章結(jié)集出版，材料重復(fù)、觀點(diǎn)雷同的劣勢(shì)就暴露無(wú)遺。此時(shí)，若編輯敏銳地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)陷阱，就要及時(shí)跟作者溝通文稿處理事宜。

不當(dāng)材料的另一種表現(xiàn)是過(guò)時(shí)材料和觀點(diǎn)的使用。比如關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間的說(shuō)法，如今正確的提法應(yīng)該是“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了14 年”，之前“8 年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”的表述不再提倡，但現(xiàn)在有些書稿中還使用舊的、過(guò)時(shí)的說(shuō)法。

不當(dāng)材料的使用還有文不對(duì)題、邏輯不通、錯(cuò)誤使用等情況，需要編輯一一仔細(xì)辨別。

使用材料，是為了佐證或反證自己的觀點(diǎn)，某種程度上說(shuō)，材料即觀點(diǎn)。秉持著觀點(diǎn)要守正、傳承、創(chuàng)新的理念，篩選起材料來(lái)才不會(huì)走入迷途，如墜五里云霧中。

重復(fù)的、過(guò)時(shí)的材料和觀點(diǎn)，如同冷兵器時(shí)代的大刀長(zhǎng)矛，用它來(lái)對(duì)抗現(xiàn)代化學(xué)術(shù)探索領(lǐng)域的堅(jiān)船利炮，必定會(huì)落荒而逃、貽笑大方。作為書稿最重要的內(nèi)容審核官，奮斗在消滅荊棘和雜草路上的編輯，若輕易繞過(guò)材料觀點(diǎn)坑，怎會(huì)沒(méi)有遺憾和愧疚呢？

知識(shí)、字詞、標(biāo)點(diǎn)坑：野火燒不盡

“苦為年年壓金線，為他人作嫁衣裳”，此詩(shī)雖然是寫唐朝貧苦人家的繡娘，但經(jīng)常被拿來(lái)形容編輯的奉獻(xiàn)及其工作的辛苦。編輯的辛苦不僅體現(xiàn)在跨越作者書稿中時(shí)常隱藏的大坑、中坑，這些都是大毛病、大問(wèn)題，自然值得特別關(guān)注和警惕，然而，日常工作中大多數(shù)編輯的大量時(shí)間和精力都花費(fèi)在處理書稿的無(wú)數(shù)小坑上。這些小坑種類繁多，瑣碎幽微，即便清理好幾次，還是會(huì)經(jīng)常讓人防不勝防，像極了漫漫征途中讓人跌倒、崴腳卻總被忽略的無(wú)數(shù)小坑洼。

小坑洼的第一個(gè)成員是知識(shí)坑。編輯作為文化人、知識(shí)分子，雖然每天都跟書本和各種知識(shí)打交道，但能學(xué)到的知識(shí)還是非常有限的。然而，審稿工作的基本要求之一就是挑錯(cuò)，找出知識(shí)和邏輯錯(cuò)誤并改正，顯得尤其重要。那么，問(wèn)題來(lái)了，怎么找錯(cuò)？怎么改正？

打鐵還需自身硬。對(duì)付知識(shí)性錯(cuò)誤，只能動(dòng)用自己的儲(chǔ)備，儲(chǔ)備豐富，就容易找到錯(cuò)誤；儲(chǔ)備匱乏，就容易在小坑中吃虧。除此，沒(méi)有別的捷徑可走。如此，編輯就需要時(shí)刻帶著常識(shí)、帶著問(wèn)號(hào)去審稿。

比如：“第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，為了戰(zhàn)勝中國(guó)，英國(guó)派出了四千人的軍隊(duì)。第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，八國(guó)聯(lián)軍數(shù)量為兩萬(wàn)人。”眾所周知，八國(guó)聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在1900 年，第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在1856 年到1860 年，著名的圓明園就是在1860 年被英法聯(lián)軍焚毀的。因此，上述句子中，八國(guó)聯(lián)軍應(yīng)該改為英法聯(lián)軍，兩萬(wàn)人改為兩萬(wàn)五千人。

比如：“這套房子的好，就好在外部環(huán)境。一出門就是三里屯village（后來(lái)更名為三里屯太古里），這個(gè)建筑據(jù)說(shuō)獲了當(dāng)年的普利策獎(jiǎng)?！逼绽擢?jiǎng)也稱普利策新聞獎(jiǎng)，是美國(guó)新聞界一項(xiàng)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)。普利茲克獎(jiǎng)也稱普利茲克建筑獎(jiǎng)，有建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)之稱。因此，上述句子中，普利策獎(jiǎng)應(yīng)改為普利茲克獎(jiǎng)。

知識(shí)的欠缺、常識(shí)的錯(cuò)位，使得書稿不時(shí)會(huì)出現(xiàn)關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的鬧劇。此鬧劇，實(shí)在不應(yīng)上演。

囿于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，考驗(yàn)知識(shí)儲(chǔ)備的錯(cuò)誤或許會(huì)被遺漏，但若編輯愿意靜下心來(lái)認(rèn)真審稿，有些錯(cuò)誤利用常識(shí)和邏輯推理即可發(fā)現(xiàn)其謬誤之處。

比如一部書稿中將意大利畫家喬托·迪·邦多納的生卒年月寫為：約1266—1377 年，如此推算，這個(gè)畫家活了111 歲，這在700 多年前不大可能。后經(jīng)查證，喬托的正確生卒年月應(yīng)為1266—1337 年。

面對(duì)不同類型和專業(yè)的書稿的知識(shí)性錯(cuò)誤，動(dòng)用學(xué)識(shí)儲(chǔ)備也好，開(kāi)動(dòng)腦筋多想一步也罷，只要對(duì)消滅錯(cuò)誤小坑洼有用，皆可為編輯所用。

錯(cuò)誤小坑洼的第二個(gè)成員是字詞句錯(cuò)誤坑。消滅錯(cuò)別字，是所有編輯的基本功之一，除了發(fā)揮個(gè)人主觀能動(dòng)性，多看多記多練之外，還可借助黑馬軟件的力量來(lái)事半功倍。黑馬軟件的好處在于，一是可以查出書稿中大多數(shù)明顯的字詞錯(cuò)誤，對(duì)查找人的肉眼容易忽略的多字、少字、漏字問(wèn)題也很有幫助。使用黑馬軟件的第二個(gè)好處是可以提示選用《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》里的首選字。這對(duì)那些記不住首選字的編輯來(lái)說(shuō)，是個(gè)不錯(cuò)的幫手。

和語(yǔ)言文字一樣，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用也要遵循一定的規(guī)則和規(guī)范。一般的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)用法，編輯大多能熟練掌握，但遇到較為生僻的，不大常用的，或者是雖然一直使用，但總能出錯(cuò)的，編輯就需要時(shí)刻學(xué)習(xí)并記住。

身為編輯，除了現(xiàn)漢、辭海等工具書必買必查之外，還有些編輯業(yè)務(wù)書籍，亦要時(shí)時(shí)翻閱，比如北大教授蘇培成的《怎樣使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)》（增訂本）即為一本極其實(shí)用的案頭必備。

語(yǔ)言的原始叢林

“繩墨以外，美材既斫，故能首尾圓合，條貫統(tǒng)序”，1000 多年前的劉勰在《文心雕龍》中如此裁決一篇好文的誕生過(guò)程，一部佳作、一本經(jīng)典書籍的誕生，亦如此。整日奮斗在審稿一線、對(duì)書稿文字砍砍伐伐、修修剪剪的編輯對(duì)此當(dāng)有所體悟。

審稿編輯的日常工作就是跟書稿打交道，幾乎是天天、月月、年年穿梭在語(yǔ)言的莽莽叢林中。一部書稿里，郁郁蔥蔥的文字原始叢林中，有荊棘，有絆腳石，更有大坑、中坑和無(wú)數(shù)的小坑。編輯要做的，就是從大到小，從外到內(nèi)，從上到下，從主到次，從宏觀到微觀，從主題思想到每個(gè)標(biāo)點(diǎn)，像梳頭一樣將某個(gè)特定叢林捋上三遍。

若問(wèn)一個(gè)編輯在職業(yè)生涯中最擔(dān)憂的是什么，相信大多數(shù)編輯都會(huì)答出兩點(diǎn)：一個(gè)是書籍的效益，另一個(gè)就是成書中出現(xiàn)錯(cuò)誤。后者更容易讓人遺憾連連。如果，打開(kāi)一本書，映入眼簾的第一頁(yè)中就有錯(cuò)誤，而且這錯(cuò)誤還是無(wú)可爭(zhēng)議的硬傷，試想編輯此刻的心理陰影有多大？

語(yǔ)言即思想。每部書稿的語(yǔ)言都是作者思想的體現(xiàn)，有人說(shuō)只需要忠實(shí)呈現(xiàn)作者的原文原意即可，編輯不必在語(yǔ)言的原始叢林里排兵布陣、圍追堵截，這樣斤斤計(jì)較，費(fèi)時(shí)費(fèi)力還不討好，何必呢。是的，作者有呈現(xiàn)思想的創(chuàng)作自由，但編輯有堅(jiān)持原則的職業(yè)責(zé)任。若沒(méi)有編輯處理政治、民族、宗教、基調(diào)、不良習(xí)俗等大坑，社會(huì)的輿論導(dǎo)向、民眾的凝聚力、青少年價(jià)值觀的塑造和教育等也許會(huì)偏離與迷失；若沒(méi)有編輯提煉書稿的結(jié)構(gòu)、淘汰過(guò)時(shí)錯(cuò)誤的信息和觀點(diǎn)，呈現(xiàn)出來(lái)的書籍內(nèi)容雜亂無(wú)章且陳陳相因，怕也是令人不忍卒讀的；若沒(méi)有編輯無(wú)怨無(wú)悔、盡心竭力地核對(duì)知識(shí)點(diǎn)、修改病句和錯(cuò)別字、規(guī)范標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的用法，或許以訛傳訛、張冠李戴、荒謬絕倫、誤人子弟的文字會(huì)充斥整個(gè)語(yǔ)言原始叢林的各種角落。黑云壓城城欲摧，如此，一切都自由了，然而，一切也都亂套了。

這，便是書籍中語(yǔ)言和思想生存的叢林法則。每一個(gè)有責(zé)任心、事業(yè)心和使命感的編輯，在審稿時(shí)，身兼兩職，既是思想解放的披荊斬棘的開(kāi)拓者，也是讓語(yǔ)言從必然王國(guó)走向自由王國(guó)的護(hù)航者。

43 歲時(shí)，一生追慕游俠之風(fēng)的李白，寫下名篇《俠客行》，詩(shī)句曰“事了拂衣去，深藏身與名”。身與名，不重要，完事后，藏起來(lái)。說(shuō)的是千年前的俠客，又何嘗不是現(xiàn)在的編輯？辛苦改稿，默默奉獻(xiàn)，精心打磨出爐的書籍是合格出版物，甚好；編了一本優(yōu)秀的、經(jīng)典的、暢銷或長(zhǎng)銷的作品，更好。

那邊廂，聚光燈下的作者光彩照人，光環(huán)屬于他，他心安理得。

這邊廂，隱蔽角落里的編輯，拍拍身上的塵土，落寞而孤傲地轉(zhuǎn)過(guò)身，俯身鉆進(jìn)下一個(gè)語(yǔ)言的原始叢林。又一段篳路藍(lán)縷、砥礪前行的孤獨(dú)旅程，開(kāi)始了。