黃加平

應(yīng)畫(huà)家好友馮琎之邀，囑我為楊曉亮先生寫(xiě)一篇藝術(shù)評(píng)論。接到任務(wù)，其實(shí)心里還是有點(diǎn)惶恐，因?yàn)闀粤料壬且患?jí)美術(shù)師，是一位享譽(yù)海內(nèi)外的大家。他現(xiàn)任民進(jìn)中央開(kāi)明畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)、四川省民進(jìn)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、四川開(kāi)明畫(huà)院院長(zhǎng)等。還是“今日水墨”全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家作品巡回展藝術(shù)主持、“今日水墨”雜志執(zhí)行主編。曾在深圳、杭州、天津、新加坡等地舉辦展覽，真可謂聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。

曉亮先生擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)。一朵朵嬌花，一只只翠鳥(niǎo)，在他筆下栩栩如生，大有呼之欲出之勢(shì)。欣賞曉亮先生的畫(huà)作，無(wú)疑是在感受畫(huà)家的心靈，感悟當(dāng)今的社會(huì)。縱觀曉亮先生畫(huà)作，我以為具有以下特色。

一、注重意境塑造，賦予花鳥(niǎo)精神。

注重意境，本身是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)。從魏晉南北朝之前，花鳥(niǎo)作為中國(guó)藝術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象，一直是以圖案紋飾的方式出現(xiàn)在陶器、銅器之上。那時(shí)的花鳥(niǎo)具有神秘的意義，有著復(fù)雜的社會(huì)意蘊(yùn)。在曉亮先生的筆下，花鳥(niǎo)世界就是一個(gè)充滿精氣神和當(dāng)今社會(huì)意蘊(yùn)的世界。在青枝綠葉中富蘊(yùn)生機(jī)，于花開(kāi)枝頭時(shí)彰顯神采。欣賞畫(huà)作，到處可見(jiàn)一派春意盎然的景象。陽(yáng)春三月里，鳥(niǎo)鳴枝頭啼春歸，暗香浮動(dòng)月黃昏;大雁南飛處，白羽醉風(fēng)秋波起，萬(wàn)木蕭疏出神奇。

精美極致，有時(shí)鶴鳴九皋聲聞野，有時(shí)萬(wàn)千喇叭聽(tīng)無(wú)語(yǔ)。綠蔭叢中，澗溪之畔，花孔雀，便是芳晴艷翠仙;珍珠鳥(niǎo)，點(diǎn)點(diǎn)珍珠化瑞雪?；?，鳥(niǎo)兒可以直立草莖，這是一種信心的寫(xiě)照。蘆荻秋聲，鳥(niǎo)兒自然悠閑散步，飽含著一種莊重氣質(zhì)。母雞公雞，時(shí)時(shí)寸步不離，生死相依，表現(xiàn)出人間大愛(ài);在秋風(fēng)的舞動(dòng)中，小鳥(niǎo)迎風(fēng)挺立，體現(xiàn)了堅(jiān)貞不屈的韌性。這里融入了中華民族的文化元素和時(shí)代特質(zhì)，以社會(huì)人的審美眼光，來(lái)看待花鳥(niǎo)，看待世界。正如著名書(shū)法家言恭達(dá)所說(shuō)的那樣：“他（曉亮）始終記住了一個(gè)社會(huì)、一個(gè)社會(huì)人、一個(gè)藝術(shù)家的人文藝術(shù)的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。這個(gè)社會(huì)擔(dān)當(dāng)就是要為時(shí)代放歌，為人民呼喚，并成功地實(shí)現(xiàn)了三者的結(jié)合，使他的作品上升到時(shí)代的高度?！?/p>

二、講求意在筆先，創(chuàng)新藝術(shù)手法。

曉亮先生作畫(huà)，講求意在筆先，注重藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一。以特定的事物，特定的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)傳情達(dá)意，自覺(jué)地與人的社會(huì)意識(shí)和審美情趣相聯(lián)系，體現(xiàn)了中國(guó)人“天人合一”的觀念。所畫(huà)之鳥(niǎo)，是曉亮先生眼中之鳥(niǎo);所畫(huà)之花，是曉亮先生心靈之花。其形象的塑造以能傳達(dá)出物象的神態(tài)情韻和畫(huà)家的主觀情感為要旨，獨(dú)具慧眼，匠心獨(dú)運(yùn)，并且以靈活的方式，打破時(shí)空的限制，把處于不同時(shí)空中的物象，依照畫(huà)家的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造出一種畫(huà)家心目中的時(shí)空境界。在構(gòu)圖中注重了對(duì)象的固有色，一般不予考慮光源和環(huán)境色。比如《森林衛(wèi)士》中的貓頭鷹，是在明亮的日光中昂然挺立;筆下的小鳥(niǎo)可以迎風(fēng)站立細(xì)柔的草莖;孔雀上樹(shù)開(kāi)彩屏，白鷺覓食守空湖……

在創(chuàng)作手法上，注重傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用線條、色彩，既像工筆，又有寫(xiě)意，在同一幅畫(huà)的構(gòu)圖中講求“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”。有時(shí)密不藏針，有時(shí)大片留白。曉亮先生的《白羽醉風(fēng)系列二》就是如此——下半部是粗大的樹(shù)干，枝繁葉茂，白鷺站在枝干上仰天長(zhǎng)嘯，上面全部空白，猶聞聲震四方，給人以無(wú)窮的想象空間。曉亮先生留白之法，突出主體，繁簡(jiǎn)得當(dāng)，聚散相生。紅冠、黑頸、白羽，配上墨干、綠葉、紅花，使風(fēng)中白鷺栩栩如生，欣賞者如臨其境。

如此這般，曉亮先生的畫(huà)作，以他的感情、他的心靈，寄托于畫(huà)中。憑借花鳥(niǎo)畫(huà)的神韻，弘揚(yáng)我們的傳統(tǒng)文化，精美絕倫，令人賞心悅目。正如美術(shù)文藝評(píng)論家沙歐所說(shuō)，曉亮先生既注重造型的準(zhǔn)確，又不放棄細(xì)節(jié)的描繪。他作品中的各種鳥(niǎo)，或在小憩，或在戲耍，或在翱翔，或在鳴叫……完整地把人的感情融入到鳥(niǎo)的內(nèi)心世界，使之觀后領(lǐng)悟人世間的喜怒哀樂(lè)。從而，創(chuàng)造了一個(gè)“暗香枝頭啼春歸”的絕妙境界。