□ 袁鑫

圖1 直錐蹄足銅鼎

2018年11月，湖南省博物館入藏兩件青銅鼎，為典型的越式銅鼎。本文從形制、紋飾、鑄造工藝等方面對這兩件鼎做了分析，并結(jié)合以往研究，對其年代等相關(guān)問題進行探討。

一、器物分析

兩件銅鼎均為牛角形立耳，形制大體相同。以下是詳細分析。

1.直錐蹄足銅鼎

通高16.5、口徑18、兩耳間寬21厘米。牛角形方耳，微向外撇。窄平折沿，半球形腹，圜底。直錐形蹄足，底部較上部細。耳上飾三角雷紋和竊曲紋，腹飾兩周蟬體紋，上下紋飾之間沒有用凸棱紋相隔，只是作了寬的留白。上下蟬紋不對稱，逆向排列，主紋帶上下均有幾何紋帶邊框（圖1）。

整器呈黑漆古，器身部分及足部有泥銹。口部制作不甚規(guī)整，近橢圓形。腹部有兩條合范線，其中一條范線穿過一足，另一條范線與底范相接。器底滿是黑色煙炱，底范線呈三角形，邊略作圓弧狀，器外底有未處理的澆注口，一足補鑄，補鑄后導(dǎo)致原有未處理的上下連接的鑄造披縫偏離（圖2）。腹部紋飾為模作紋，因分范導(dǎo)致每組有蟬紋不完整。蹄足截面呈不封閉的半環(huán)形。

2.撇蹄足銅鼎

通高20.6、口徑18.5、兩耳間寬21厘米。牛角形方耳，微外撇。窄平折沿，半球形腹，圜底，蹄足細長外撇。耳上飾竊曲紋，口沿往下至腹部紋飾間有留白，腹部飾兩周紋飾，以凸棱間隔，上下紋飾逆向排列。上層為變形動物紋，以卷云紋后綴以橫向刀紋，其后再以云紋填滿。下層以長方形方框內(nèi)填以蟬紋（圖3）。

整器呈現(xiàn)綠漆古夾青灰色，足部有泥銹，可能與埋藏環(huán)境有關(guān)。一耳經(jīng)修復(fù)，仍有裂縫，口沿多處銹蝕露出銹蝕面，器內(nèi)外可見不少氣孔，內(nèi)壁有鑄造時打磨修整痕跡，內(nèi)壁可見三角形墊片。外底滿是煙炱，內(nèi)底也留有使用后的薄層灰燼，外底一處經(jīng)補鑄。一足經(jīng)補鑄，足底部殘斷，可見泥芯。

鑄造披縫明顯，自腹至足底有三條明顯的范縫。腹部紋飾為模作紋，分范時紋飾被分隔成三組，每組五個，上下層均有一個變形動物紋或蟬紋不完整，只留身或頭部。上層變形動物紋的一組被隔斷后，在另一分型面做了補刻（圖4）。器外底可見弧三角形的披縫，中間留有未修飾平整的澆注口（圖5）。足內(nèi)側(cè)平板狀，沿其兩側(cè)分型，足截面為c形，內(nèi)側(cè)未封閉，足端亦未封閉，足中泥芯露出。這樣的結(jié)構(gòu)使得足芯既非盲芯亦非懸芯，可在足端和內(nèi)側(cè)固定之，足中空有泥芯，無需泥芯撐①。

鼎大多數(shù)從一足端倒?jié)玻瑐€別的鼎是從兩足端澆注的。該鼎可能從足底和腹部同時澆注。此鼎沿三足外側(cè)中線分型，由三塊側(cè)范、一塊底范、一塊腹芯組成鑄型。腹芯自帶雙耳內(nèi)芯，并與三足芯為一體。

二、年代與來源分析

圖2 直錐蹄足銅鼎補鑄和底部范線

以上分析的兩件銅鼎，從形制、紋飾及鑄造工藝上看，顯為典型的越式鼎。向桃初《越式鼎初步研究》②（下文引用時省略文章介紹）一文中，將其定義為具有古代越族獨特風格、主要在越族聚居區(qū)由越人鑄造和使用的鼎類器。這類型的鼎在湖南地區(qū)出土較多，國內(nèi)外學(xué)者都討論過這類型鼎。一般認為湖南發(fā)現(xiàn)的越式鼎，早到西周晚期，以望城高砂脊AM1:4③、湘潭青山橋 J：11、J：12④為例。

越式鼎鼎耳作牛角形，以湖南湘鄉(xiāng)、益陽發(fā)現(xiàn)居多。館藏的虺紋牛角耳銅鼎(圖6.5)，為湘鄉(xiāng)征集。形制與本文所敘撇足鼎基本相同，無蓋。通高21.1、口徑17.4、足高10厘米。通體泥銹嚴重，牛角耳緣稍缺、足端邊緣稍剝落，腹部飾兩圈蟠虺紋，以細弦紋相隔。1982年湘鄉(xiāng)縣五里橋何家灣M1出土越式鼎（圖6.6），高21.3、口徑19.2厘米。一足及蓋修復(fù)，蓋有11厘米裂縫，小孔大1厘米。立耳與三足均外撇，耳端部作牛角形，腹微鼓，圜底，平蓋，蓋中部有橋形鈕銜環(huán)，邊沿有三個環(huán)鈕，蓋面、耳部和腹部飾虺紋、云紋等紋飾。有平蓋，與耳接觸處凹進，正好嵌合，目前所見附平蓋的鼎不多，應(yīng)是湘江流域一種有特點的鼎。此鼎年代為春秋晚期至戰(zhàn)國早期⑤。此外，湖南桃江腰子侖春秋戰(zhàn)國墓⑥，出土近十件牛角耳銅鼎，形制紋飾略有不同。桃江腰子侖M032:1，1989年出土，通高19.5，口徑14.1厘米。牛角狀耳外撇，圓鼓腹平底，高蹄足呈彎弓狀外撇，耳內(nèi)側(cè)飾倒s狀紋，腹中部有一周突起如箍的索狀紋，索狀紋上下各飾細密s狀紋組成的紋飾帶（圖6.7）。高19.5、口徑14.1厘米。另有M025：1（圖7），牛角形豎耳外撇，腹較淺，平底，高足有棱。耳內(nèi)側(cè)飾云雷紋。高16.5、口徑17.1厘米。M029：1（圖8），牛角形豎耳頂端外撇，深腹，平底，橢圓高足有棱稍外撇。腹中部有一寬繩索紋，上下各裝飾一周“S”形紋飾帶。高18.2、口徑14厘米。報告將其年代定在春秋晚期至戰(zhàn)國早期。

本文分析的兩件銅鼎，沒有來源亦或出土信息，只能依據(jù)類型學(xué)理論作初步的年代判斷。

向桃初以口部特征為標準將目前所見的越式鼎進行分類，各大類下又根據(jù)足部，耳部特征等分出13類，認為流行年代從西周中期開始，到西漢時期結(jié)束。文中同類型的牛角耳越式鼎，歸入了Bb2II⑦式。周冰《越式青銅鼎研究》，以有蓋無蓋為標準進行分類，各類下又根據(jù)腹部、足部特征進行分類。依據(jù)子口、折沿、盤口等特點將越式青銅鼎分為3大類，11型，15個亞型。文中將湘鄉(xiāng)五里橋的有蓋銅鼎列為乙Y型，Y為異，認為是一類非常特殊少見的類型，而其他無蓋的牛角耳銅鼎歸為Db型⑧。熊建華《湖南商周青銅器研究》將湖南地區(qū)發(fā)現(xiàn)的越式鼎，分為兩類：一類帶有濃厚的西周晚期傳統(tǒng)，蹄足，立耳，飾龍紋或鳳紋，即中原型。另一類為創(chuàng)新品種，撇耳，撇足，有的耳呈牛角狀，帶蓋，多飾幾何紋與變形的蛇紋，年代與墓葬年代相同或略早⑨。將牛角耳飾的越式銅鼎列為創(chuàng)新品種。

圖3 撇蹄足銅鼎

圖4 撇足鼎紋飾補刻

圖5 撇足鼎外底補鑄和澆注口

牛角耳越式銅鼎是越式鼎中比較特殊的一類，其發(fā)現(xiàn)地基本都在湖南，而且就目前來說，主要集中在湘鄉(xiāng)、益陽等地，目前所見不到20件。這類型鼎是如何出現(xiàn)？為何只在湖南集中出現(xiàn)？這些問題對探討?zhàn)^藏兩件銅鼎的年代或有幫助。

筆者亦認為當將牛角耳飾的越式鼎作為一類來分析。細致觀察，這兩件銅鼎在紋飾和造型有些“異樣”：兩件銅鼎上所飾蟬紋和變形動物紋，在已發(fā)現(xiàn)的牛角形銅鼎中稀見，即使時同類型越式銅鼎上也少見。一般認為，蟬紋主要流行于商代至西周早中期。在早期的越式鼎上多有出現(xiàn)，如望城高砂脊AM1:3（圖9），銅鼎腹部所飾蟬體尖葉紋，該鼎為越式鼎的早期型式，年代早到西周中期⑩。器耳上的幾何紋飾，主紋加以長方形方框，也在這類型牛角耳銅鼎上少見。早期的越式鼎實際上并未在紋飾上對本地的陶鼎進行模仿，而是基本上延續(xù)了中原地區(qū)同時期銅鼎的紋飾特點，這也表明它在這一時期還并非完全意義上的地方產(chǎn)品 ；此外，直錐蹄足鼎的三足靠得較近，蹄足為直尖形，上粗下細，只是微外撇。撇足銅鼎的蹄足外撇也不甚，靠近足底部較直，只是近足中部開始外撇。

目前所見牛角耳越式鼎，湖南以外地區(qū)僅見于江蘇丹徒煙墩山，I式鼎A、B、C，外撇斜支足，上粗下細作錐狀，截面呈半圓形。向桃初文中就將煙墩山的銅鼎列為Bb2I式 （這件鼎與文中的直錐蹄足鼎形制接近，唯耳不同），越式鼎的鼎耳有從立獸狀到牛角形的變化規(guī)律，并“暫且認定牛角耳銅鼎來源于長江下游地區(qū)”。

綜合類型學(xué)的分析，結(jié)合學(xué)者的研究成果，筆者對這類型的牛角耳越式鼎演變發(fā)展關(guān)系做了梳理推測（圖6），其變化主要在蹄足和器腹及紋飾上，底由圜底趨向于平底。

演變圖中，--→表示可能源流關(guān)系。湖南地區(qū)的牛角耳銅鼎可能并非源于長江下游，而應(yīng)最先是湖南本地工匠在吸收中原文化的基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造出來的。其一，目前這類型的牛角耳銅鼎，以湖南發(fā)現(xiàn)最多，湖南以外僅見于江蘇。其二，湘江流域并不是古代越族集聚的中心地區(qū)，卻是越式鼎的最早起源地和主要分布區(qū)。望城高砂脊墓的幾件越式鼎，以及湘潭衡南、古塘橋等，說明牛角耳銅鼎的出現(xiàn)具備了得天獨厚的本土資源。其三，文中的直蹄足銅鼎，直尖蹄足、蟬紋和三角雷紋，很多早期越式銅鼎上的特征，表明湖南本地越人可能最先開始吸收中原技術(shù)加以改造成自有產(chǎn)品（牛角耳銅鼎）。古塘橋II式鼎，方形侈耳，蹄形實足，三足距離較近。腹部飾一圈變體雷紋，耳外部也飾同樣紋飾，腹下起棱一周，圜底有煙炱。與直蹄足銅鼎比較，有著微妙的形似。比如器腹、耳及其上紋飾。

至此，可以對兩件銅鼎的年代做出分析。丹徒煙墩山墓的年代不早于春秋時期，附葬坑所出銅器的年代不早于春秋中期，湘鄉(xiāng)五里橋何家灣所出銅鼎年代在春秋晚期到戰(zhàn)國早期之間。那么，從演變關(guān)系以及兩件鼎的形制和紋飾特征分析，直蹄足銅鼎較撇足銅鼎早，早到春秋中期，不晚于春秋晚期；撇足銅鼎的年代不早于春秋晚期。

圖6 銅鼎發(fā)展演變圖

圖7 牛角耳銅鼎 桃江腰子侖出土

圖8 牛角耳銅鼎 桃江腰子侖出土

圖9 越式鼎 望城高砂脊出土

三、實用性與文化傳播滯后性

兩件銅鼎都有經(jīng)補鑄。補鑄的原因，一方面可能是澆鑄時銅原料不足，一次無法澆鑄到位，另一方面可能是使用過程中出現(xiàn)了破損，進行修補再用。其次，外底滿布煙炱，內(nèi)底殘留污垢與灰燼，表明此鼎經(jīng)火燒使用過。直尖蹄足銅鼎的口部制作也甚規(guī)整，腹部完整紋飾被分割等，這些現(xiàn)象說明這時期越式銅鼎的制作并不嚴謹，工匠隨意刻畫，無暇顧及分范。種種情形，都說明越人這時期只求實用，對器物并沒有過高的要求。

鼎足渾鑄，腹范連足三分，外底有三角形范線。這種工藝特征，屬中原的春秋早期及以前的鑄造工藝，耳足渾鑄的工藝具有明顯的滯后性，這也是春秋戰(zhàn)國之際越式鼎的一個突出的特征。這一技術(shù)在長江下游地區(qū)的春秋晚期至戰(zhàn)國時期仍然沿用，具有滯后性。此外，兩件銅鼎上所飾蟬紋，以及牛角耳與直尖錐足的搭配，某種程度上也是文化傳播滯后性的表現(xiàn)。

出現(xiàn)這些情況的原因有其特殊的歷史背景。受湖南所處的地理環(huán)境以及土著文化的影響，中原地區(qū)先進的銅器制作技術(shù)，要完全被湖南本地的工匠吸收存在著一定困難。就文化傳播的速度而言，邊地對周文化的接受并不是以相等的時間距離進行，輸入與吸收、借鑒和改造都不是一個自然的歷史過程，它是一定階段時代需要的產(chǎn)物。

注釋：

①蘇榮譽《中國青銅技術(shù)與藝術(shù)》（丁酉集），第413～414頁，上海古籍出版社，2019。

③向桃初《湖南望城縣高砂脊商周遺址的發(fā)掘》，《考古》2001年第4期。

④袁家榮《湘潭青山橋出土窖藏商周青銅器》，《湖南考古輯刊》第1集，1982。

⑤湘鄉(xiāng)縣博物館《湘鄉(xiāng)縣五里橋、何家灣古墓葬發(fā)掘簡報》，《湖南考古輯刊》第3輯。

⑥盛定國、鄧建強《湖南桃江腰子侖春秋墓》，《考古學(xué)報》2003年4期。

⑧周冰《越式青銅鼎研究》圖一，吉林大學(xué)碩士論文，2017。

⑨熊建華《湖南商周青銅器研究》，岳麓書社，2013。

⑩向桃初《湖南望城縣高砂脊商周遺址的發(fā)掘》，《考古》2001年第4期。