劉其舜

退休了，耗在沙發(fā)上看電視的時(shí)間多了，也琢磨出影視編劇的“套路”。

好人“不平安”法：越是好人越“不平安”，這是戲劇的關(guān)鍵，也是煽情的最好手法。好人一生平安，就沒(méi)戲。任憑風(fēng)浪起，作為好人的主角不會(huì)死，如果主角死了，那么后來(lái)的戲就沒(méi)法展開(kāi)了。所以，看電視劇朋友，在前幾集沒(méi)有必要為主角的生死擔(dān)心。

東碰西撞法：不該碰見(jiàn)的碰上了，該碰上的總是碰不上。老祖宗早就告訴我們?cè)谖乃噭?chuàng)作上的真理：無(wú)巧不成書(shū)。

N角戀愛(ài)法：一個(gè)男的，兩個(gè)女的?；騼蓚€(gè)女的，一個(gè)男的，當(dāng)死了一個(gè)或走了一個(gè)，電視劇已經(jīng)是19集了。（以20集為例）如果電視劇寫(xiě)得長(zhǎng)一些，還可以是一個(gè)男的、幾個(gè)女的，N角戀愛(ài)法如今已不稀罕了。誰(shuí)都知道，電視劇少不了戀愛(ài)。世上男追女隔堵墻，女追男隔層紙。平常一般也是男追女的，畢竟女孩子稍為矜持。但在電視劇中卻大都都是女追男的。這也許也是繼承了古代文學(xué)創(chuàng)作特色：穆桂英、祝英臺(tái)、樊梨花、七仙女、白娘娘都是大膽追求的女性。而且情敵決斗改用拳打腳踢，這檔可以拖延時(shí)間，拉長(zhǎng)電視劇，情敵最好是幼時(shí)的伙伴、朋友、同學(xué)，這樣劇情跌宕起伏更大，味道更好。

矛盾集中法：上一輩是錯(cuò)誤的婚姻，甚至只能做情人;上一輩或者是仇家，而下一代兒女卻是真情的付出。這樣從情節(jié)說(shuō)來(lái)，人物集中、矛盾更尖銳，跌宕起伏，還可省名角的出場(chǎng)費(fèi)。主要人物不能多，觀眾還能記得住劇中人物。

劇名深?yuàn)W、借鑒法：借鑒名著“上添下加”，利用名著效應(yīng);連主要演員也不理解的劇名更妙，筆者曾采訪過(guò)拍攝《天龍八部》的演員，他們也不知道劇名的含意是什么，可故弄玄虛;劇名還要發(fā)揮當(dāng)年“春晚”小品《宇宙牌香煙》的手法，學(xué)習(xí)《中國(guó)家庭》、《中國(guó)式離婚》的寫(xiě)法，明明是個(gè)“小家庭”，但冠之“中國(guó)”兩個(gè)字，氣派就大了好多。

撲朔迷離法：偵破劇、盜墓劇、文物劇之類(lèi)，環(huán)繞圖紙、文物的失蹤展開(kāi)。先是強(qiáng)調(diào)圖紙、文物的重要性，然后再展開(kāi)。此類(lèi)偵破劇總有一人假冒好人，在劇終才見(jiàn)分曉。人物在臨死前，說(shuō)了上句，沒(méi)有下句?？稍黾訐渌访噪x的效果，讓劇情再起波折。孩子綁架、失蹤法：在戲劇矛盾稍許平緩，讓孩子失蹤、綁架，把劇情高潮再推前一步;或者讓老人突然中風(fēng)、心臟病……盡管這樣的套路已不受歡迎，但在當(dāng)今電視劇中還是能夠經(jīng)?？吹降?。

美女壞人法：用漂亮的帥哥、美女出演壞人，效果也會(huì)出乎意外的好。同樣，《巴黎圣母院》里的卡西莫多這個(gè)丑人，卻有著一顆善良的心。這樣的寫(xiě)法也值得借鑒，可惜借鑒的編劇太少了。你何妨也試一下。

拖長(zhǎng)時(shí)間法：有槍不用，非用拳打腳踢;戲不夠，武打湊。每集結(jié)尾，插曲要長(zhǎng)?？纱蛴≠澲鷨挝幻Q(chēng)，沒(méi)有眾多贊助商，劇本再好也沒(méi)用，寫(xiě)了也白寫(xiě)。

如果能掌握了以上幾點(diǎn)，杜撰幾個(gè)人物，配上以上情節(jié)，也許也能寫(xiě)上一部好的影視劇。我們老年人有時(shí)間，不妨試試看。