袁興龍

摘 要：線條作為藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式，是藝術(shù)作品的靈魂，不僅能描繪出事物的形象，更能傳遞出作者的情感態(tài)度。在中國畫中，線條作為重要的表現(xiàn)手法，對畫面布局、空間營造以及情感傳達(dá)都具有重要意義。中國畫追求的不是對具體事物的準(zhǔn)確描摹，而是借用線條勾勒輪廓，重在情感的表達(dá)。文章從線的起源、中國畫中線的作用及審美三個(gè)方面來展開論述，探究中國畫中線的情感表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：線;中國畫;情感表達(dá)

在中國畫的創(chuàng)作過程中，線條是藝術(shù)家們處理畫面的手段，他們用線條對現(xiàn)實(shí)中的事物進(jìn)行描繪。不同于西方的創(chuàng)作手法，中國畫的創(chuàng)作更加抽象和注重作者情感的表達(dá)，追求精神層面上的審美表現(xiàn)。創(chuàng)作者用線條勾勒事物，不過分追求形似，而是以形寫神，通過主觀處理表現(xiàn)出事物的姿、韻、形、質(zhì)，更重要的是凝聚了創(chuàng)作者的情感與意識，使得作品更具吸引力與獨(dú)特性，更能與觀賞者產(chǎn)生思想上的共鳴。所以線在中國畫的創(chuàng)作中具有非常重要的地位，是中國畫的生命線，更是創(chuàng)作者情感與中國傳統(tǒng)思想文化的載體。

一、線的起源

中國畫在世界藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)重要地位，為世界藝術(shù)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。畫家潘天壽曾說：“吾國繪畫，以線為基礎(chǔ)。”可見中國畫是線條的藝術(shù)，線條是中國畫的重要組成部分。所以，線條的發(fā)展歷史就是中國畫的發(fā)展歷程。

漢代及其以前的線多呈現(xiàn)抽象的幾何紋，形式簡單，藝術(shù)家們常用夸張直白的線條來表現(xiàn)動(dòng)物形象，到了漢代，壁畫成為了重要的創(chuàng)作形式，不僅傳承了前人的繪畫技藝，還為未來的繪畫風(fēng)格定下了基調(diào);魏晉南北朝時(shí)期，中國畫的風(fēng)格朝著精神自覺、倫理自覺的方向發(fā)展，文人寄情山水，繪畫藝術(shù)風(fēng)靡一時(shí)，表現(xiàn)在線條上，即線條風(fēng)格精細(xì)流暢，極具韻律感;唐代線條的運(yùn)用更加廣泛，山水畫的豐富形式讓線條有了更大的發(fā)揮空間，用線細(xì)致講究，表現(xiàn)文人的清雅;宋元時(shí)期繪畫形式更加豐富，繪畫創(chuàng)作上更加追求自由，而這種自由來自于線條的韻味和美感，不僅表現(xiàn)事物的形態(tài)，更表明創(chuàng)作者的心境;明清時(shí)期的繪畫風(fēng)格更加多樣，繪畫理論豐富，在線條的運(yùn)用上更加注重空間感和質(zhì)感;近現(xiàn)代的線更加追求力度之美，重視水墨的運(yùn)用。中國畫的豐富形式離不開線條的運(yùn)用，線是中國畫的靈魂，既表現(xiàn)事物形態(tài)，又傳達(dá)創(chuàng)作者心境，是抒情的藝術(shù)。

二、中國畫中線的作用

（一）線的構(gòu)圖作用

中國畫在長期的發(fā)展過程中形成了很多符合自身審美的構(gòu)圖法則，如對比、開合、均衡、主次、虛實(shí)等。在中國畫的構(gòu)圖中，線條是重要的組成部分，如徐悲鴻的《泰戈?duì)栂瘛分?，就借用線條來表現(xiàn)畫面的疏密之感，人物衣服上用線條大致勾勒，謂之“疏”，背景是用線條描繪出的濃密的枝葉，謂之“密”，在一幅畫面中，借用線條的處理，達(dá)到疏密有致的效果，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)性，給觀賞者美的享受。又例如畫面中虛實(shí)感的營造，更需要線條使用詳略得當(dāng)，適當(dāng)留白，加深了作品的意境，同時(shí)給觀賞者想象的空間，如諸升的《蘭竹石圖冊》中，畫面中用細(xì)膩的線條描繪出蘭花的姿態(tài)，并注意留白，正是這些留白讓畫面更加生動(dòng)形象，我們可以想象蘭花栽植在花盆里，又或者是野外草叢……可見線條的運(yùn)用對意境的傳達(dá)有重要作用。

（二）線的抽象作用

中國畫的創(chuàng)作歷程是借山水、人物、花鳥等來反映生活現(xiàn)狀，并通過描繪自然風(fēng)光來寄托創(chuàng)作者內(nèi)心的情感。很多畫家在創(chuàng)作過程中更注重抽象表達(dá)，對于景物、人物的刻畫不會(huì)刻意追求真實(shí)，而是更注重寫意，常根據(jù)自身的主觀意愿進(jìn)行創(chuàng)作。因此，在創(chuàng)作過程中，線條的形式也更加多變，創(chuàng)作者的心境不同，線條的粗細(xì)、長短、虛實(shí)也會(huì)隨之變化，從而對整個(gè)畫面意境的表達(dá)產(chǎn)生不同效果。線條形式的多變，更能表現(xiàn)出畫家抽象的情感，彰顯抽象之美。

三、中國畫中線條的審美

（一）力度美

中國畫中的“骨法用筆”中所表現(xiàn)出來的骨感對于中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)具有重要意義，這也是中國畫的優(yōu)勢和特色所在，而線條正是這種力量的承載，中國畫要求線條中有骨感，彰顯出力量。“骨法用筆”是中國畫區(qū)別于其他繪畫形式的特色所在，注重線的力度之美能增強(qiáng)中國畫的表現(xiàn)力。創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該專注于自身感受體會(huì)，借用線條的表現(xiàn)力，傳達(dá)出自身的思想感情。

（二）意趣美

中國畫的發(fā)展帶動(dòng)線條技藝的發(fā)展，線條逐漸成為審美對象，進(jìn)入大眾視野，具有了審美意義。線條作為創(chuàng)作者情感的載體，是創(chuàng)作者心境的體現(xiàn)，創(chuàng)作者的心境不同，對線條的運(yùn)用程度也不同，所傳遞出來的情感也大有不同，所以同一個(gè)創(chuàng)作者所創(chuàng)作的藝術(shù)作品也絕不會(huì)相同，這便是中國畫的魅力所在。在情感的表現(xiàn)上，如果想要表達(dá)愉快的心情，線條的表現(xiàn)形式上多為粗、細(xì)、方、圓，且流暢平滑不停頓;如果要表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的苦悶挫折，線條多有停頓或轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)一種苦澀狀態(tài)，流露出創(chuàng)作者內(nèi)心的郁悶。可見，線條在中國畫的情感表現(xiàn)中具有重要作用，充滿意趣。

（三）節(jié)奏美

在中國畫作品中，節(jié)奏美的具體表現(xiàn)在于線條規(guī)律性的起伏、轉(zhuǎn)折，從而形成中國畫的獨(dú)特韻律，而不同的藝術(shù)家對韻律節(jié)奏有著不同的見解，體現(xiàn)在作品中就是風(fēng)格的不同，形成不同的韻律節(jié)奏，從而大大豐富了中國畫的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作者通過線條勾勒自然，傳達(dá)心境，線條的節(jié)奏感可以使畫面更加和諧有韻律，充滿趣味。如齊白石的《松鼠葡萄》，葡萄自上而下展開決定了整個(gè)畫面的走勢，有開有合，收放自如，整個(gè)畫面富有節(jié)奏感的同時(shí)表現(xiàn)形式也得到了極大的豐富。節(jié)奏美是中國畫線條的一大特色，體現(xiàn)在畫面中極具審美價(jià)值。

四、線在中國畫中的情感表現(xiàn)

（一）中國畫中的線條

中國畫的創(chuàng)作講求形神兼?zhèn)洌诳坍嬍挛锿庑蔚倪^程中，要抓住客觀事物的神韻，并結(jié)合創(chuàng)作者自身的主觀感受，將主體的思想情感融入到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。所以，在中國畫的創(chuàng)作過程中，線條的運(yùn)用就具有個(gè)性化的情感色彩，利用線條將內(nèi)心的情感物化，并通過不同的線條形式表現(xiàn)出來，或平滑，或婉轉(zhuǎn)，或曲折，或舒緩，或濃墨重彩，都傳達(dá)出不同的情感體驗(yàn)。中國畫中的線條更加注重精神層面的審美，旨在與觀賞者形成共鳴。

（二）線是創(chuàng)作者對客觀事物的情感反映

不同的創(chuàng)作者對線條形式的呈現(xiàn)是不相同的，同一個(gè)客觀事物對于不同的主體來說，所產(chǎn)生的情感共鳴也是不同的，每個(gè)人對于客觀事物的解讀，都來自于主體自身獨(dú)特的創(chuàng)作思維和情感態(tài)度。主體從自身主觀感受出發(fā)，利用線條在畫面中的布局形式來傳達(dá)自身的思想情感，每一個(gè)畫家都有著不同的心得體會(huì)，從而形成了中國畫的豐富意境。同時(shí)，在創(chuàng)作的過程中還要注意利用線條對客觀事物的質(zhì)感進(jìn)行描繪，在形態(tài)的表現(xiàn)上貼近現(xiàn)實(shí)，更能使觀賞者在情感上產(chǎn)生共鳴。

（三）線是創(chuàng)作者自身個(gè)性的彰顯

每一個(gè)創(chuàng)作者都是獨(dú)立且特別的個(gè)體，個(gè)性更是大不相同，由于每個(gè)人的生活環(huán)境和思維方式的不同，他們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中表現(xiàn)的主觀感受會(huì)更鮮明，容易形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這都是創(chuàng)作者個(gè)性的體現(xiàn)。在用線條進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，不同的人會(huì)有不同的看法，如同一片海，有的人看到的是廣闊與豪邁，是積極向上的心情，有的人看到的是未知和危險(xiǎn)，充滿了低沉的氣息。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，線條的表現(xiàn)形式肯定不同，創(chuàng)作者的心境直接決定了線條的形態(tài)和走向，即使同一個(gè)畫家，在人生的不同階段，心境不同，所創(chuàng)作出來作品的風(fēng)格也是不同的，線條的描繪更是不同，從而使得中國畫形式豐富，內(nèi)涵深刻，充滿人文氣息。

綜上所述，線作為中國畫的重要組成部分，不僅能反映客觀事物的具象，更是創(chuàng)作者心境、思想態(tài)度的載體。線條造型多樣，或平滑舒緩，或急促垂直，或停頓轉(zhuǎn)折，都是創(chuàng)作者不同心境的體現(xiàn)。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要關(guān)注主體自身的情感態(tài)度，通過線條形式，在藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)行體現(xiàn)。中國畫的藝術(shù)性不在于其形式的多樣性，而在于其中情感的獨(dú)特性，承載著創(chuàng)作者的情懷。

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作者單位：

黃淮學(xué)院