小提琴的音色美，幾百年來一直吸引著人們不斷探索。究竟是什么造就了小提琴獨(dú)具魅力的發(fā)音呢？其中因素有很多，可以說是天時(shí)地利人和；單就物理方面的因素而言，小提琴的木料材質(zhì)、造型、尺寸等，都是相互影響的因素。而在小提琴的配件中，有一個(gè)非常小的部件，它被比作是小提琴的“靈魂”或者“心臟”——這就是小提琴的“音柱”。

關(guān)于音柱的話題，每個(gè)調(diào)琴師都有自己的經(jīng)驗(yàn)和秘訣。我于十年前曾在博客里發(fā)表了一篇關(guān)于如何調(diào)音柱的博文，此后便時(shí)常注意到被很多作者“轉(zhuǎn)載”。直至前不久，我還在一些平臺的文章中讀到了此文。其實(shí)當(dāng)初寫文章的目的，也是總結(jié)我調(diào)音柱十年的經(jīng)驗(yàn)（大約自2001年算起），沒想到被多方大量地轉(zhuǎn)載，說明很多觀點(diǎn)得到了普遍的認(rèn)可。如今，我對“調(diào)音”又有了新的體會，也要感謝《樂器》雜志給予我的這次機(jī)會，讓我又一次萌生了續(xù)寫“提琴調(diào)音”這一話題的想法，以饗讀者，并就正于各位行家。

本文將以小提琴為例，通過音柱的選材、尺寸、位置等方面來討論提琴調(diào)音。

首先明確音柱的主要作用為振動的傳導(dǎo)，即把提琴面板和背板的共振統(tǒng)一起來。具體地說，當(dāng)來自琴弦的壓力，以及在演奏中產(chǎn)生的力與振動的變化，通過琴馬作用在面板，再通過音柱傳導(dǎo)給背板，從而達(dá)到整個(gè)琴體的共振。從這個(gè)意義上講，音柱的作用很像側(cè)板的作用，這就把音柱與側(cè)板的關(guān)系聯(lián)系到了一起；而音柱比側(cè)板多的一點(diǎn)，就是更近一步配合了來自琴馬的壓力與振動。

先說音柱的材質(zhì)，總的來說密度偏大、偏硬的音柱，傳導(dǎo)和反應(yīng)更敏感，從而使發(fā)音更加明亮；而密度偏小、偏軟的音柱，傳導(dǎo)和反應(yīng)的敏感度相對弱，從而使發(fā)音更柔和。關(guān)于密度和硬度的判斷方法非常簡單，可以用指甲輕輕彈一彈，或者輕輕掉在桌子上：密度大、偏硬的音柱聲音更清脆；密度小、偏軟的音柱聲音更軟。當(dāng)然也可以通過觀察音柱的年輪紋理來判斷，通常情況下，年輪紋越密的，密度越大；而反之，年輪紋越稀疏的，密度越小。

關(guān)于通過聽辨音柱振動產(chǎn)生的頻率而判斷音柱材質(zhì)密度的方法并不可靠，因?yàn)橐糁某叽缫灿绊懥苏駝拥念l率，即音高。音柱的尺寸包括長度和粗細(xì)。通常情況下，當(dāng)音柱的初始位置確立之后（稍后會加以說明），音柱如果能夠在琴弦松弛的情況下自然站立而不倒，則長度恰合適；如果當(dāng)琴弦松下來，音柱無法立住，則音柱太短了；如果琴弦松掉后，用音柱鉤無法輕松地挪動音柱，而是感覺比較吃力，音柱頂在琴板上很緊，那么音柱就有些過長了。

音柱的直徑也影響發(fā)音，直徑大的音柱，使發(fā)音更渾厚，對余音也有一定的延長作用；直徑小的音柱，使發(fā)音更細(xì)膩。當(dāng)然音柱的直徑也往往受到f孔寬度的限制。

下面我們主要來研究一下關(guān)于音柱的位置。按照傳統(tǒng)，正對提琴面板時(shí)，音柱大致位于琴體右側(cè)，琴馬右側(cè)馬腳后方約1.5mm～3mm范圍內(nèi)，以2.5毫米左右為距離的平均值。這時(shí)音柱也位于高音弦A弦與E弦之間，以面板中線為中心，和低音梁大體呈對稱關(guān)系（如圖）。

以上就是關(guān)于音柱的常規(guī)位置，也是建議開始調(diào)音之前，音柱可以考慮的初始位置。關(guān)于這個(gè)位置的校驗(yàn)辦法有多種，在此為大家介紹一二，也可用于調(diào)音柱過程中的多角度校驗(yàn)。

首先，我們先明確音柱站立時(shí)的狀態(tài)，是三維的，這就表示其中的情況可以變得比較復(fù)雜。我們不妨大致把這個(gè)三維的情況劃分為“橫向”和“縱向”兩個(gè)軌跡，而諸多的位置調(diào)整，則在橫縱之間發(fā)生。橫向，即與琴馬平行、兩個(gè)f孔中間豁口連線，并與面板年輪紋相垂直的方向；縱向，即與低音梁平行，與面板年輪紋方向一致，與“橫向”相垂直的方向。

為了幫助測量音柱的位置，可以手工做一個(gè)簡易的小卡片，可以用長條狀的薄而有彈性的紙或者塑料片，從一端沿著中線剪開，剪到一多半處即可。這個(gè)卡片的好處是，可以將剪開的一半，從右側(cè)f孔伸入，通過觸碰音柱的邊緣來測量音柱與琴馬、f孔的大致位置關(guān)系；也可以從左側(cè)f孔伸入，測量低音梁的位置，以便知道音柱在右側(cè)的大概對稱位置。

關(guān)于判斷音柱在“橫向”上是否直立：如果琴弦處在松弛狀態(tài)，可以通過取下尾柱，透過尾孔來觀察音柱是否處于直立狀態(tài)。在不取下尾柱的情況下，也可以通過用一只眼睛，從琴頸方向沿著指板邊緣瞄向音柱一側(cè)的F孔上方的小圓孔。這時(shí)可以通過小圓孔瞄到音柱的一截，通過想象音柱的延長線來判斷音柱在整體大關(guān)系上，是否處在垂直的直立狀態(tài)。而判斷音柱在“縱向”上是否直立，可以透過右側(cè)F孔，沿“橫向”觀察音柱，是否與琴馬側(cè)面平行，以及與面板、背板垂直，之后再通過左側(cè)F孔，用同樣的方法進(jìn)行反復(fù)校驗(yàn)。

接下來就可以在音柱“初始”位置的基礎(chǔ)上，進(jìn)行調(diào)音的嘗試了。

大的原則，當(dāng)音柱保持直立狀態(tài)時(shí)，在“縱向”上稍靠近琴馬，可以使音色更集中，發(fā)音更敏銳，反應(yīng)更快；稍遠(yuǎn)離琴馬，可以使發(fā)音更松弛、寬厚，增強(qiáng)余音的效果。在“橫向”上（向里）靠近低音梁移動音柱，可以增強(qiáng)低音G、D弦的共鳴，而削弱高音，特別是E弦的亮度；向外靠近高音方向，可以以削弱低音為代價(jià)來增強(qiáng)高音E、A弦的亮度。

在這里要特別注意，音柱位置的改變，同時(shí)會引起音柱對琴板支撐力的改變，要時(shí)刻留意音柱“松緊度”的變化。比如，在“橫向”上，當(dāng)音柱向低音方向移動，由于靠近琴中心的腔體高度更大，音柱會變得相對松一些；反之，當(dāng)音柱向高音方向移動，音柱會變得相對緊一些。而在“縱向”上，音柱遠(yuǎn)離琴馬時(shí)，即遠(yuǎn)離琴的中心腔體，音柱會變得相對緊一些；反之，當(dāng)音柱靠近琴馬時(shí)，會變得相對松一些。下面將討論音柱稍傾斜的狀態(tài)，如若不適當(dāng)調(diào)整音柱的位置，也會削弱音柱的支撐力，使音柱更松。

當(dāng)音柱“傾斜”而立時(shí)，傾斜的角度不宜過大。當(dāng)然極特殊的情況是有的，如果進(jìn)行大角度傾斜，可能會出現(xiàn)一時(shí)音色獨(dú)特而出奇的好，但是當(dāng)遇到房間的聲場變換、天氣變化等，音色很快就顯得不足了。之前我們說到音柱的作用主要是對力和振動的傳導(dǎo)，而音柱的位置狀態(tài)是三維的。那么音柱兩端在面板和背板對應(yīng)的接觸點(diǎn)就直接影響四根琴弦的平衡關(guān)系。當(dāng)音柱與琴馬之間的距離大致確定之后，音柱與面板接觸的一端可以盡量保持不動，這樣做一方面是為了維持音柱與琴馬的良好位置關(guān)系，另一方面也是為了盡量減少與面板摩擦的次數(shù)，從而保護(hù)面板。在“橫向”上，音柱的底端與背板接觸面，向低音方向移動，可以在兼顧高音的同時(shí)，增強(qiáng)低音的共鳴；反之，底端向高音方向移動，可以更進(jìn)一步讓音柱頂?shù)酶o，增強(qiáng)高音和整個(gè)琴的亮度。在“縱向”上，音柱的底端遠(yuǎn)離琴馬，可以增強(qiáng)振動的寬度和余音，同時(shí)讓音柱頂?shù)酶o，有利于增大音量；反之，底端向琴馬方向移動，可以增強(qiáng)音色的透度、亮度和潤澤度，同時(shí)保持音色的集中。

為了增強(qiáng)琴音色共鳴的“泛音”，音柱橫截面的年輪紋應(yīng)當(dāng)與面板的年輪紋呈“十字交叉”的垂直關(guān)系，這也是音柱插孔的標(biāo)記作用?？梢酝ㄟ^轉(zhuǎn)動音柱來調(diào)節(jié)橫截面年輪紋的方向，轉(zhuǎn)動的方法最簡單的是用音柱夾；當(dāng)然也可以通過音柱鉤的尖端插入插孔來扭轉(zhuǎn)，或者用音柱鉤的另一端來嘗試旋轉(zhuǎn)音柱底端與背板接觸的一端。

調(diào)音時(shí)的注意事項(xiàng)

調(diào)音的時(shí)候要格外小心，切忌過度用力，可以靠輕輕敲打底部的辦法，但不可過度用力。如果音柱不容易被挪動，還可以適當(dāng)放松琴弦，可以先從松掉E弦開始，如果還不夠，也可以再松掉A弦。還要時(shí)刻考慮到音柱當(dāng)前位置對琴板的支撐力，不能過緊，也不能太松。每次挪動音柱找到比較理想的音色時(shí)，建議從左側(cè)f孔伸入音柱鉤，把音柱向右側(cè)（外側(cè)）輕輕地推一推。這樣做的目的是確保音柱可以相對牢靠地站立，即使是在略微傾斜的狀態(tài)下，也能提供必要的支撐力。

關(guān)于音柱橫截面的坡度或弧度，要盡量使其與面板和背板吻合，可以通過尾孔或牙醫(yī)用的小鏡子深入f孔觀察?？偟膩碚f，坡度不宜過大，因?yàn)榍俚膬?nèi)膛本身弧度就沒有外面看起來的那么大，而和音柱接觸面如此小的面積上，幾乎就是平的一個(gè)平面，加上琴弦調(diào)好之后的壓力，一般來說，音柱與琴板的接觸都不是太復(fù)雜的問題。

最后要提醒癡迷調(diào)音的朋友們，提琴調(diào)音是一個(gè)沒有“最好”只有“更好”的永無止境的過程，要提醒自己適可而止，不宜過度頻繁地調(diào)音柱。因?yàn)楹芏嗬锨?，特別是面板內(nèi)部，由于音柱尺寸不合適，因過度頻繁調(diào)音產(chǎn)生的破壞屢見不鮮。另外，每一次調(diào)音之后，也需要幾天的演奏才能穩(wěn)定下來，故此后再做定論。

調(diào)音的魅力也在于此，更多時(shí)候是一種“感覺”，但也需要理性的操作。

（待 續(xù)）