（接上期）

通過(guò)《別開“箏”面（一）》介紹可知，在燒得通紅的鑄鐵塊壓燙之下，箏體表面的“滿目焦土”正是木質(zhì)炭化的一層粉屑，所以日本箏“美顏”的第一步就是清除炭灰。要將會(huì)津桐所制箏體在高溫下滲出的桐油與焦炭混合炭灰清除，并達(dá)到“凈面顯紋”的目的，清除工具也需要一定的“力度”，而金屬的銅絲刷在清刷過(guò)程中，是足以深入木紋肌理做深度清除的。

箏體底面清刷和擦拭。日本箏表面炭化后的“美飾”處理第一步，清除木紋肌理中的炭灰，有人謂之“刷筋”。

日本箏的底面“打磨”

箏體底面清刷和擦拭

清除箏體表面炭灰所用的銅絲刷

箏體表面的炭化積塵清刷之后，還有一道類似“打磨”的工序，所用工具是一種圓柱體刷帚。據(jù)知情人士介紹，這種刷帚所用的材料和北方掃炕笤帚（俗稱笤帚疙瘩）一樣。笤帚多以山西雁北地區(qū)一種糧食——黍子（shǔ zǐ）之穗制作。這種材料所制的打磨工具，應(yīng)該是軟硬適中且不傷害面板，或許還有“植物油”滲透可以作為打磨時(shí)的“亮光劑”，再加桐木箏體表面炭化后有“焦油”滋生，打磨后更加油光锃亮。

在銅絲刷清除、刷帚“打磨”箏體表面之后，應(yīng)該還有一道類似“拋光”的工序，就是用一種軟刷進(jìn)行“擦拭”，使箏體表面最終得以“容光煥發(fā)”。

美化到這一步，用日本會(huì)津桐挖槽而成的箏體，其表面完全可以呈現(xiàn)出不同切面所“折射”出的不同紋理圖形的風(fēng)采。究其原因，緣于年輪肌理所形成的材質(zhì)松緊分布，在鑄鐵塊表面壓燙進(jìn)行深度加熱及清刷打磨等“強(qiáng)化”處理后，箏體表面會(huì)更為清晰地、反差更大地顯現(xiàn)出天然的紋理輪廓，成為了一種不可復(fù)制、極具裝飾效果的“山水畫”。

三圖合一下圖為黍子一景?！对?shī)經(jīng)》所言“碩鼠碩鼠，無(wú)食我黍?！睉?yīng)指此物。金黃色有黏性，俗稱黃米、軟米，常用來(lái)制作黃糕或釀酒。左上圖是日本箏表面凈化使用黍穗所制的刷帚。右上圖是中國(guó)北方常見掃炕用的笤帚，多以黍穗制作，“笤帚疙瘩”常是媽媽打“熊孩子”的“利器”。

軟刷擦拭箏體表面

箏體表面“美化”后的外觀效果

日本箏“標(biāo)志性”飾面的粘貼

大多數(shù)日本箏表面裝飾不多，其中箏尾的面板表面是一個(gè)常規(guī)裝飾區(qū)，多以酸枝、紫檀等硬木按圖制成薄片或木線條圖形。這個(gè)圖形的風(fēng)格基本一致，頗具標(biāo)志性。由于日本正倉(cāng)院的唐代箏殘件此處已殘缺，故而未知這個(gè)標(biāo)志是源自中國(guó)，還是日本本土的產(chǎn)物。

許多人看到日本所制樂(lè)器那種無(wú)懈可擊的塊面、線條、裝配等制作技藝，多以為是借助先進(jìn)的、精密的設(shè)備而成。實(shí)則他們?cè)诰庸げ糠值幕拘螒B(tài)是盤腿而坐，手工制作，甚至以腳抵件操作。他們所使用的各種工具、用具品種數(shù)量遠(yuǎn)超機(jī)械設(shè)備，而其達(dá)到的工藝精度和表面光潔度等指標(biāo)絕不輸設(shè)備，令人難以置信，體現(xiàn)了嘆為觀止的工藝文化品位和工匠精神。

制作日本箏所用的手工鋸

制作日本箏所用的手工鑿

一般日本箏的整體美學(xué)印象，就是緣于彰顯大塊面同種材料的天然質(zhì)感，給人一種渾然一體、大氣簡(jiǎn)約、盡顯自然的美感。而比較富有變化、精心雕琢的裝飾區(qū)，就是箏首的端面。以各種主題圖案，在一個(gè)不甚明顯的部位“極致化”地加以鑲飾，體現(xiàn)了一種“低調(diào)的奢華”，卻也蘊(yùn)含著氣度不凡、華麗鋪陳與素雅內(nèi)斂相結(jié)合的“大唐遺韻”——即使已經(jīng)融進(jìn)了日本文化元素。

古箏表面美飾可繁可簡(jiǎn)，重要的是工藝品質(zhì)如何。日本箏飾可以有木紋肌理“勁爆”的“粗獷美”，也可以有箏首端面雕琢的“細(xì)膩美”。無(wú)論“粗獷”還是“細(xì)膩”，只要追求完美，都可以達(dá)到極致。否則，即使?jié)M裹金銀，也只?！皭盒摹薄?/p>

日本箏表面大塊面的“材料美”，與箏首端面“不事張揚(yáng)”的精雕細(xì)作相得益彰。左上兩圖為箏首端面飾條鋸切和修整。右下圖為箏首端面鑲飾效果。

古箏表面美飾可濃可淡，更重要的是審美融合如何。中國(guó)箏和日本箏的形制、結(jié)構(gòu)、造型、聲韻等，已各自形成了箏體本身“美飾”的“底色”，而箏飾最該考慮的就是與“底色”的審美相融還是“相克”。只有箏飾溶于“底色”才是古箏最美的“聲色”，否則越是“形形色色”越會(huì)使箏藝審美“花容失色”。

（全文完）