唐惠忠

導語

旁襯是映襯的一種，是常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，其特點在于利用事物間近似、聯(lián)系的條件，以一些事物為陪襯來突出某一事物。旁襯的雙方是相映成趣的“綠葉”與“紅花”的關(guān)系，借助“綠葉”之“綠”映襯出“紅花”之“紅”。在寫作中嫻熟運用旁襯手法，能營造出優(yōu)美的藝術(shù)氛圍，收獲韻味無窮的表達效果。

寫作指津

一、巧用旁襯，狀難寫之景如在眼前

詩文和繪畫在許多表現(xiàn)手法上是互相借鑒、互相啟發(fā)的。古代畫家畫“清風徐來”，或用柳枝擺動來襯托，或用鷹毛翻卷來比照，以實襯虛，才能給人以真切的感受。同樣，文學藝術(shù)遇到狀寫流水、月光這類難言之物、難狀之景時，也常常要采用旁物的形象來描其形、繪其色。

比如柳宗元的《小石潭記》，粗略一看，全文對潭水著墨有限，但仔細玩味，寫石繪魚無不突出了潭水。作者寫小潭“全石以為底，近岸，卷石底以出”，石上滿是“青樹翠蔓”，在微風里“蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”。試想，這樣一個被石砥、石嶼、石堪、石巖環(huán)繞著的小潭，怎么會不“清”？“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上”幾句，純寫游魚，卻使澄澈的潭水粼粼映眼——因為水透明，所以“日光下澈”時，魚才“影布石上”;而“佁然不動，俶爾遠逝，往來翕忽”的，當然既是水里的魚，又是潭底的魚影。文章以玲瓏的石、青蔥的樹、靈動的魚襯托一潭清水，既空靈又逼真，真可謂形神兼?zhèn)洹?/p>

朱自清先生也深諳旁襯之妙。他在《荷塘月色》《松堂游記》《槳聲燈影里的秦淮河》等名篇中，屢屢通過其他景物的烘托，對月色進行加倍的描寫。如《槳聲燈影里的秦淮河》一文中，把月光描繪得高度傳神：

那晚月兒已瘦削了兩三分，她晚妝才罷，盈盈地上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的;月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互地纏著，挽著;又像是月兒披著的發(fā)。

在這里，作者一方面通過“一汪水似的”藍天使月兒“更出落得精神”，另一方面以垂柳的倒影映襯出月影的美麗，以月光、樹影的和諧組合映襯出月色的韻味，以枝條交相“纏”“挽”，表現(xiàn)了月兒的深情款款、柔美動人，不能不令人嘆賞。

二、巧用旁襯，創(chuàng)奇妙形象見于言外

文學作品中塑造形象時，直筆、襯筆各具其妙。直接描寫主要通過肖像、語言、動作、心理等描寫手法，精雕細鏤，寫出人物的性格。但是一味地直接描寫，筆法未免欠豐富，表現(xiàn)力上也略顯平淡。若能借助旁人的態(tài)度、感受和反應(yīng)等展現(xiàn)主要人物，或傳其精神，或現(xiàn)其技藝，那么構(gòu)思上就別具匠心，語言含蓄有味，令讀者耳目一新又回味不盡。

例如方苞《左忠毅公逸事》一文中寫了兩個人物，一是左光斗，一是史可法，將筆墨落于史可法而歸意于左光斗。文中寫史可法冒險探獄，從現(xiàn)象上看是史可法報答師恩，但實際上卻是顯示恩師提攜、獎掖史可法于貧士之間，恩重如山，由此折射出左光斗愛才、育才的光彩。描寫史可法忠于職守時：“每有警，輒數(shù)月不就寢，使壯士更休，而自坐幄幕外……每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，鏗然有聲?！闭Z言細致動人，表現(xiàn)了史可法身先士卒、吃苦耐勞的精神。這一切經(jīng)史可法解釋，是擔心“愧吾師”，可見恩師的影響之大、之深。反過來講，正表明了當初左光斗獨具慧眼、知人善任。越是描繪史可法，越是襯托出左光斗的形象，兩相輝映，收到了水漲船高的藝術(shù)效果。旁襯之妙就在于：它遠比直接頌人來得耐人尋味，也更具說服力。

又如葉君健先生的《看戲》，描寫了群眾觀看梅蘭芳大師演出《穆桂英掛帥》的場面，也突出運用了旁襯手法。文章落筆不凡，先寫公園里的“古樹是靜靜的”“露天的勞動劇場也是靜靜的”;再寫雖然暑氣未消，但觀眾之多實屬罕見：“每個角落”“過道的石階上”都是人，并形成了一個人海，“海在屏住呼吸”。顯然，寫演出之前靜謐的氣氛，寫萬人爭看演出的盛大場面，為的是襯托出梅蘭芳精湛的表演技藝，以奇筆寫奇事，出奇制勝。當主角出場時，“平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面卷起了一陣暴風雨”，極力突出觀眾的如癡如醉;演出時“觀眾像著了魔一樣”，結(jié)束后觀眾不約而同“像潮水一樣，涌到我們這位藝術(shù)家的面前”。顯而易見，寫觀眾靜也好，寫觀眾動也好，都是以新穎別致之筆，從側(cè)面展示表演者超凡脫俗的演藝。旁襯手法的成功運用，豐富了文章的內(nèi)涵，留給讀者無窮的想象余地。

三、巧用旁襯，抒真切之情感人至深

一切景語皆情語。借身邊之景抒發(fā)內(nèi)心情感，以景顯情，情在景中，這是中國文學創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法。

王實甫的《西廂記》就是一個范例。曲詞緊扣暮秋天氣，映襯出離人傷感，委婉有致地揭示了男女主人公纏綿悱惻的情感波瀾?！氨淘铺欤S花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！毕纫员淘?、黃花等富于時令特征的景物，構(gòu)成一派“悲哉秋之為氣也”的情境，抒發(fā)了難以言明的苦痛欲絕之情;末二句一問一答，也是以景語襯離情——在離人崔鶯鶯的心目中，楓林似乎是被她的離情感染，才變得血紅血紅的。這樣借景言情，情景交融，把刻骨銘心的惜別之意展現(xiàn)得出神入化。

又如被譽為“祭文中千年絕調(diào)”的《祭妹文》，作者袁枚也寫景來寓情。文中寫妹妹墓地的環(huán)境：“羊山曠渺，南望原隰，西望棲霞，風雨晨昏，羈魂有伴，當不孤寂?！庇醚蛏降目諘缁臎觯骋r出作者的滿腹愁腸以及強打精神告慰亡妹的心情。寫祭奠之時，“紙灰飛揚，朔風野大”，北風肆虐，嗚嗚有聲，穿掠過野外墳地，借這一凄惻動人的場景，傳達“生前既不可想，身后又不可知”的茫然之感和黯然銷魂的悼亡之情，讀后令人深受感染。

總之，高明的作者總是對旁襯手法運用自如，善于通過對旁物、旁人、旁景的描繪，來使文章中的景更逼真，人更生動，情也更感人。

微作文

夏夜十點，一輪彎月嵌在漆黑的夜空，灑著點點月光，幾顆星星孤零零地散落其旁，卻更顯凄涼。公路旁，幾聲蟬叫，幾許蛙鳴。遠處，幾輛狂飆的摩托，幾盞暗淡的街燈。

我，像一個俠客，挎著單肩背包，仿佛身負寶劍，走路帶風，一臉傲氣地沿街晃悠。街上的行人剛開始還很多，他們略顯匆忙，或許，他們都希望早點回到那個溫馨的家中，或許，家人已為他們準備了可口的宵夜……想著想著，我覺得肚子有點餓了。

街邊的店鋪陸續(xù)關(guān)門，仿佛一個個看客，還沒看完我索然無味的“獨角戲”就悄然離場，一扇扇落下的卷閘門仿佛一聲聲失望的嘆息，又像是對我的愚蠢行為的嘲笑與奚落。

我輕蔑一笑，繼續(xù)朝我那似有似無的目的地走去。我拐進一條小巷，小巷幽深而靜謐，沒走多遠，我便注意到了不遠的墻腳處，兩個頂著一頭黃毛、蹲著吸煙的青年人。我警覺起來，他們不會敲詐勒索我吧？我馬上轉(zhuǎn)身快速朝巷口走去，幸好他們并沒有起身追我，我略略地松了一口氣。突然，從旁邊漆黑的巷子躥出一只大狼狗，齜牙咧嘴地朝我尖銳狂吠，我甩著背包落荒而逃，竟沒了絲毫俠客風度。

待我擺脫那只大惡狗后，我不禁心酸，覺得自己更像是一只無家可歸的“喪家犬”。

——郭觀石《夏夜十點鐘》

【評點】

片段通過描繪孤獨的星月、匆忙的行人、落下的卷閘門、狂吠的惡犬等畫面，與“我”的形單影只形成對比，襯托出“我”孤寂的心境。（指導教師? 鄭世榮）