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盡管時(shí)間已過(guò)去百年、千年，但唐代的白鶴、宋代的芙蓉、元代的雉雞，形態(tài)上卻幾乎沒(méi)有改變。如何畫(huà)出花鳥(niǎo)的當(dāng)下意味， 對(duì)每一個(gè)畫(huà)者來(lái)說(shuō)都是無(wú)法回避的課題，同時(shí)更是挑戰(zhàn)。孫瑋對(duì)宋代以來(lái)的傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)下過(guò)功夫，基本功比較扎實(shí)。近年來(lái)，他 通過(guò)虛實(shí)有致、開(kāi)合得宜的空間營(yíng)造，清麗典雅的色彩設(shè)計(jì)，精到生動(dòng)的造型塑造，構(gòu)建了一種精致細(xì)膩、質(zhì)地優(yōu)雅、情濃趣遠(yuǎn)的 畫(huà)面。

——陳林（安徽大學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師、藝術(shù)創(chuàng)作中心主任）

孫瑋 梅花鸚鵡 49cm×70cm 絹本設(shè)色 2018年