百 里/文

仕女圖又叫“美人畫”或“仕女畫”，是人物畫的一種，以女性為描繪對象。這一類中國畫所描繪的女性通常為中上層的貴族女性，展現(xiàn)出名門淑女們閑逸的生活和復(fù)雜的內(nèi)心世界。仕女畫的起源可追溯至春秋戰(zhàn)國時(shí)期，在兩千多年的歷史長河中不斷演變，像一面鏡子一樣，反映了每個(gè)朝代社會(huì)世俗的變化，也顯示出當(dāng)時(shí)社會(huì)對女性的審美取向。

唐代是中國古代繪畫的鼎盛時(shí)期，人物畫水平也相當(dāng)高。這個(gè)時(shí)期，仕女圖中的女性形象以胖為美，基本都以體態(tài)豐厚、面頰圓潤為特點(diǎn)。

周昉是唐代著名畫家，擅長畫人物和佛像，尤其擅長畫貴族婦女。他所繪的《簪花仕女圖》，是目前世界范圍內(nèi)認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本。這幅畫描繪了六位衣著艷麗的貴族婦女，其間用仙鶴、小狗和辛夷花來裝飾畫面，筆觸精致細(xì)膩，線條流暢，色彩濃麗。每個(gè)人物的姿態(tài)既各具特點(diǎn)，又風(fēng)格統(tǒng)一。

整幅畫的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，人物之間的距離看似相等，其實(shí)有遠(yuǎn)近之別，顯得錯(cuò)落有致。卷首和卷尾的女子呈現(xiàn)互相對稱的姿態(tài)，都是回頭微微傾身逗弄寵物，巧妙地收攏了整張圖的結(jié)構(gòu)。

畫中的貴族女子體態(tài)豐腴，稍顯富態(tài)，但手腕纖細(xì)，肩頸弧度柔美，仍然展現(xiàn)出柔弱曼妙的風(fēng)姿。她們的衣著一改前代保守的風(fēng)格，身著齊胸襦裙，外罩輕柔透亮的薄紗制成的半臂，其外再收攏一層繡滿花紋的披肩。畫家精細(xì)的勾線和富有層次的上色手法，將半透明的紗衣和滑如凝脂的肌膚表現(xiàn)得恰到好處，整個(gè)畫面顯得恬靜古雅。

作者把細(xì)節(jié)也刻畫得十分生動(dòng)傳神，寥寥幾筆就展現(xiàn)出了人物頗具個(gè)性的動(dòng)作。正值春夏之交的時(shí)節(jié)，戶外的天氣有些悶熱。你看畫面左數(shù)第五位女子，此刻正用手指微微掀起衣領(lǐng)，似乎想要透透風(fēng)。而另一位執(zhí)扇的侍女，似乎有些累了，將扇子輕輕靠在肩上，偷得片刻清閑。

一方面，這些女子悠閑地拈花、逗狗，在庭院中漫步，后面還有侍女手持扇子跟隨著，顯露出一幅閑適懶散的日常景象。另一方面，畫家對人物神態(tài)的捕捉也十分到位，大部分貴族女子的表情似乎都沒有這種休閑娛樂應(yīng)有的愉快感。透過表面的繁華，我們能看見的是當(dāng)時(shí)貴族階級精神世界的空虛。

北宋·王居正（傳）《紡車圖》

宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中說：“仕女宜富秀色之態(tài)?！边@個(gè)時(shí)期的“仕女”，有女子容貌美好的意思。

與唐代以胖為美、雍容華貴的審美截然不同，宋代由于禮教的逐漸發(fā)達(dá)和理學(xué)興起，社會(huì)風(fēng)氣日趨保守，對女子的審美開始向嬌小清瘦和含蓄婉約轉(zhuǎn)變。這個(gè)時(shí)期同樣也是仕女圖創(chuàng)作的興盛時(shí)期，繪畫的題材越來越廣闊，畫家不再局限于對貴族生活的刻畫，而是將目光逐漸投向位于社會(huì)底層的平民女子。

上面這幅《紡車圖》是由北宋畫家王居正所作，畫的一側(cè)是一位佝（gōu）僂（lóu）著背的貧民老婦人，另一側(cè)是一名一邊紡織一邊哺乳的婦女。女子的手拉著紡線，畫面左右兩側(cè)便由這根細(xì)細(xì)的線相連著。與周昉筆下的仕女相比，這幅圖中的女子不但相貌平平，衣著普通，而且透露出一種歷盡艱辛的滄桑感。作者的筆觸十分寫實(shí)，并不像一般的畫家那樣著眼于女性優(yōu)美的姿態(tài)，而是贊揚(yáng)了勞動(dòng)?jì)D女樸實(shí)無華的生活態(tài)度，并對她們貧窮的生活表達(dá)了同情。

到了明清時(shí)期，仕女圖中的女性形象更加纖弱，還帶有一種病態(tài)的弱柳扶風(fēng)之姿，神態(tài)也大多顯得嫻靜憂郁。這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是密不可分的。

明清時(shí)期，社會(huì)穩(wěn)定，文化繁榮，資本主義開始萌芽，但禮教約束依然十分嚴(yán)格，對女性的束縛也不斷加劇。仕女圖不僅折射出封建社會(huì)對女性形象的一種畸形病態(tài)的審美取向，也反映出了當(dāng)時(shí)士大夫們的心境。由于官場的腐敗情況嚴(yán)重，一些希望能在仕途上大展拳腳的文人徹底失望，轉(zhuǎn)而沉湎于寫詩作畫，遠(yuǎn)離朝廷的是非。

明·佚名《仕女圖冊》

《雍正十二美人圖》是清朝畫家所畫的一組仕女圖，一共有十二幅，分別描繪了十二位深宮女子的日常生活。如下方的第一幅圖，畫面線條精細(xì)，色彩明麗。畫中的女子身穿一襲繡滿了細(xì)致暗紋的綢緞紫衣，柔弱地倚靠著桌子，正在把玩手中的小葫蘆。桌上則放著折扇、棋盤、花瓶等充滿文房氣息的物品，頗具雅趣。欄桿外有一座假山，上面飛舞著幾只蝴蝶。女子微微側(cè)頭賞蝶，似乎陷入了沉思，享受著片刻的清閑時(shí)光。