楊魯豫

摘要：軍事題材電視劇的創(chuàng)作與發(fā)展，離不開時代環(huán)境的變遷，不同的時代背景會孕育出不同題材、不同風(fēng)格的電視劇，為觀眾們帶來了全然不同的觀影體驗。為此，本文從現(xiàn)狀與表現(xiàn)兩個角度，舉例分析了近年來軍事題材電視劇的創(chuàng)作趨勢，如有不正希冀指出。

關(guān)鍵詞：軍事題材電視劇;創(chuàng)作趨勢分析

近年來，隨著我國人民精神文化水平的不斷提升，軍旅題材的電視劇在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和主題內(nèi)容上也發(fā)生了很大的變化，這些變化是符合時代發(fā)展規(guī)律的，同時也反映了當(dāng)前我們的時代發(fā)展特征，受到了人民群眾的廣泛歡迎。因此，需要且必須要從創(chuàng)作者的視角入手，分析軍事題材電視劇在創(chuàng)作趨勢上的發(fā)展過程，以此提升的軍事題材電視劇的綜合水平，推動我國影視劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

一、軍事題材電視劇概述

軍事題材的電視劇反映了與軍旅文化相關(guān)的內(nèi)容，通過對軍人形象的刻畫、軍人情感的表現(xiàn)以及對軍營生活的描寫和對軍旅故事的敘述，表現(xiàn)了不同發(fā)展階段、發(fā)展環(huán)境下的不同軍旅文化內(nèi)容。在敘事上，軍事題材的電視劇具有特有的

敘事風(fēng)格以及審美魅力，它展現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代的崢嶸歲月以及和平年代的熱血青春，向廣大人民群眾提供了強有力的正能量，是塑造群眾民族自信和民族歸屬感的重要文化途徑。

近年來，隨著我國軍事力量的不斷強大，以及人們思維模式、文化傳播途徑的不斷發(fā)展，軍事題材電視劇迎來了重要的發(fā)展突破期。一方面，在內(nèi)容和情節(jié)的設(shè)定上，它更符合當(dāng)代觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和價值體系，還在保留弘揚主旋律、正能量的創(chuàng)作原則基礎(chǔ)上設(shè)計了很多反映社會不同面貌的內(nèi)容元素，深受觀眾的廣泛歡迎。另一方面，在人物的塑造上，當(dāng)代軍事電視劇擺脫了以往形象單一、缺乏真實感的弊端，成為了性格飽滿有厚度，且有強大說服力、能夠引起觀眾情感共鳴的個性人物。

二、對當(dāng)前軍事題材電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考

（一）“過偶像”傾向

為貼合時代潮流、吸引年輕受眾群體的關(guān)注，不少軍事題材的電視劇中也設(shè)計了一些與偶像劇情相似的“兒女情長”情節(jié)，這本身是無可厚非的，當(dāng)代軍人的形象是多元的、立體的，他們除了有強烈的家國情懷之外，也應(yīng)該擁有一定的柔情。但要把握好偶像化、娛樂化的度，明確創(chuàng)作的目標(biāo)和意義在哪里，不能將兒女情長作為電視劇內(nèi)容的重點甚至全部，而忽略了對真實軍事內(nèi)容的體現(xiàn)，出現(xiàn)“舍本逐末”的問題。另外，一些電視劇邀請了偶像派演員出演主要角色，俊男靚女“小鮮肉”的演員配置，固然會激發(fā)大批年輕觀眾的觀看欲望，但要注意偶像演員是否能夠表現(xiàn)出劇作的情感。針對這一問題，希望創(chuàng)作者能夠在選擇演員時兼顧偶像與實力，盡可能的選擇一些兼具偶像和實力的新生代青年演員，并為他們創(chuàng)作一些符合當(dāng)代年輕人審美特征的作品。

（二）對戰(zhàn)爭內(nèi)容的“魔改”問題

不知從何時開始，我國軍事題材電視劇的創(chuàng)作刮起了一股“魔幻”風(fēng)潮，“手撕鬼子”、“手榴彈扔飛機”等雷人劇情層出不窮。這樣的劇情內(nèi)容不僅不符合史實，甚至連基本常識都不符合，受到了人們的詬病。戲劇是一種藝術(shù)形式，可以、適當(dāng)采用一些夸張的表現(xiàn)手法，但這些表現(xiàn)手法和改編內(nèi)容必須尊重真實的歷史，符合自然科學(xué)規(guī)律，不然就會成為誤導(dǎo)廣大人民群眾的亂編劇集，其中的一些暴力、血腥元素也很有可能會對一些青少年觀眾造成不健康的負面影響，不利于他們身心上的全面發(fā)展。

三、近年來軍事題材電視劇的創(chuàng)作趨勢

（一）題材的多元化趨勢

近年來，隨著人們思維格局和信息視野的不斷開拓，對多元文化的追求已經(jīng)成為了廣大人民群眾最基本的文化思維理念，軍事題材電視劇也在傳統(tǒng)的題材選擇范圍內(nèi)作出了重要的突破。一方面，越來越多的軍事題材劇不再局限于拍攝戰(zhàn)爭年代的相關(guān)內(nèi)容，而是著重刻畫新時期軍人的風(fēng)采，向觀眾們展示當(dāng)代軍營的形象。另一方面，革命歷史劇和英雄傳奇類電視劇也發(fā)生了一定的變化，多數(shù)電視劇并不是改編自某一個真實的歷史事件或以某個人物為創(chuàng)作原型，而是將全新的故事放置在特定的歷史年代中，并加入了很多現(xiàn)代化的元素，讓作品呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)實相互交織的獨特魅力，如電視劇《五號特工隊》 《光影》等，這也是近年來我國軍事題材電視劇在內(nèi)容格局上最為突出的改變。

在一些以諜戰(zhàn)為主劇情的電視劇中，創(chuàng)作者還會加入一些懸疑、推理的元素，如電視劇《熱血尖兵》 《與狼共舞》等，這些元素的加入為觀眾們帶來了更為緊張、刺激的觀影感受，觀眾更容易參與到敘事發(fā)展過程中，可看性也隨之有所提升。最后，在一些反映歷史戰(zhàn)爭的電視劇中，如由蘭曉龍擔(dān)任編劇、康洪雷導(dǎo)演的作品《我的團長我的團》，創(chuàng)作者將作品主題上升到了對戰(zhàn)爭的反思、對人性的探究以及對生與死這種哲學(xué)性問題的探討上，提升了作品的藝術(shù)性和思想性，是當(dāng)代軍事題材電視劇創(chuàng)作歷程中的一次重大突破。

（二）人物形象趨于立體

觀察上世紀(jì)出品的各種戰(zhàn)爭電影和軍事題材電視劇，可以發(fā)現(xiàn)劇中的人物性格、人物形象都呈現(xiàn)出明顯的同質(zhì)化趨勢，很多經(jīng)典的人物角色都是“偉、光、正”的，是完全積極和正面的形象。對于觀眾來說，這些形象缺乏真實性和說服力，既不能引起他們的情感共鳴，還帶有非常濃厚的說教感，藝術(shù)欣賞價值并不高。但進入新時期之后，以《亮劍》 《士兵突擊》為代表的電視劇作品已改往日電視劇中對“偉、光、正”人物的塑造風(fēng)格，而是塑造出了一個個帶有缺點、真實、富有獨特人格魅力的鮮活角色，受到了更多觀眾朋友們的喜愛。

在這其中，表現(xiàn)最突出的要數(shù)現(xiàn)象級的經(jīng)典電視劇《亮劍》，片中的男主人公李云龍是一位不折不扣的戰(zhàn)斗英雄，但與此同時，他不服管教、自由任性的性格，敢作敢當(dāng)、敢愛敢恨的形象，以及粗豪直爽的個性特點，都與我們傳統(tǒng)觀念中認識的那些戰(zhàn)斗英雄相差甚遠。這樣的角色首先為觀眾們帶來了認知上的新鮮感，當(dāng)觀眾深入了解了這個人物之后，又會恍然大悟——原來偉大與個性并不是相互對立的，英雄也是有缺點的，人物的立體感和真實感呼之欲出，提升了整個作品的質(zhì)感。

結(jié)語

綜上所述，軍事題材電視劇與時代是雙向耦合的，它反映了時代觀念的變化，同時又以其自身的藝術(shù)性和大眾性為觀眾們帶去了健康、積極的創(chuàng)作理念。新時期，軍事題材電視劇更要積極尋求突破、不斷創(chuàng)新，在堅持弘揚社會主義精神的同時找尋作品中蘊含的藝術(shù)價值，實現(xiàn)藝術(shù)性與職能性的有機統(tǒng)一。

參考文獻：

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