化定興

個人簡介》》

李云雷，北京大學中文系博士，《文藝報》新聞部主任。中國現(xiàn)代文學館特邀研究員，中國文藝評論家協(xié)會青年委員會副主任。著有評論集《如何講述新的中國故事》《重申“新文學”的理想》《當代中國文學的前沿問題》等，小說集《父親與果園》《再見，牛魔王》等。曾獲“（2008）年度青年批評家獎”、十月文學獎。

湖南，可謂是官場小說興盛之地。1998年，王躍文的小說《國畫》被認為是濫觴之作。2001年閻真的《滄浪之水》出版，也成為官場小說的代表作品之一。以王躍文、閻真為代表，湖南涌現(xiàn)出了如黃曉陽、肖仁福、浮石等一批寫官場小說的作家，全國也興起了一陣官場小說熱。然而，盡管官場小說在社會上產(chǎn)生了廣泛影響，但文學界卻鮮有將其納入研究范圍，其文學價值也備受質(zhì)疑。

李云雷自北京大學博士畢業(yè)后，逐漸成為青年文學評論家中的代表人物之一。他始終關(guān)注著當代文壇的創(chuàng)作動態(tài)，力求從中發(fā)現(xiàn)有價值的作家、作品和創(chuàng)作傾向，并獨辟蹊徑，把官場小說作為研究對象之一。李云雷認為，官場小說為我們提供了一個考察當代社會的窗口，我們可以從中看到當代社會運行的規(guī)則與“潛規(guī)則”，中國政治文化和政治文明的現(xiàn)狀與進程，以及從中折射出來的當代社會的價值觀念與精神氛圍。為深入了解官場小說的創(chuàng)作流變及社會價值，本刊記者（以下簡稱“記”）專訪了文學評論家李云雷（以下簡稱“李”）。

官場小說從“現(xiàn)實主義”走向“實用主義”

記：官場小說為何很少進入文學評論家的視野？

李：據(jù)我觀察，原因可能在于兩點：一是認為官場小說是“通俗小說”，很“俗”，從專業(yè)角度來說不值得認真對待;二是官場小說涉及很多官場內(nèi)幕與權(quán)力斗爭，不少人會覺得很“臟”，不愿意去觸碰這一話題。

記：現(xiàn)在還有種稱法叫反腐小說，這和官場小說有什么區(qū)別？

李：兩者之間有聯(lián)系，都是寫官場，涉及權(quán)力斗爭。不過也有明顯的區(qū)別。反腐小說有明確的價值取向，有正面人物，是正邪斗爭的故事模式，最后正義一方獲勝。比如張平的《抉擇》和陸天明、周梅森的作品。官場小說主要是呈現(xiàn)官場的生態(tài)，日常的運作方式，其中很難看到正面人物。近些年比較暢銷的官場小說經(jīng)常采用成長小說的模式，寫一個小人物的成長史。

記：近些年的官場小說有很多，據(jù)您觀察，官場小說在寫作上有哪些變化？

李：如果以王躍文、閻真的作品為參照，我們可以發(fā)現(xiàn)，最近幾年的官場小說已經(jīng)發(fā)生了巨大變化。

在王躍文、閻真的小說中，“官場”是一股巨大的“異化”力量，作者對這一場域充滿了懷疑，主人公融入其中也是不得已的被迫適應(yīng)，對其險惡有著清醒的意識;在作品的總體傾向中也有著批判的意識，至少也在質(zhì)疑其存在的合理性與合法性，敘述者通過對主人公經(jīng)歷的敘述，重點揭示的是置身其中的人的生存境遇。

而在《二號首長》（2011）、《侯衛(wèi)東官場筆記》（2010）、《省委班子》（2010）等作品中，我們看到的“官場”已經(jīng)是一個不容置疑的巨大存在，在這里，“權(quán)力”成為小說關(guān)注的“主題”，權(quán)力斗爭以及圍繞權(quán)力的獲得、轉(zhuǎn)移、交換、分配的故事，及其規(guī)則與“潛規(guī)則”，成為小說的主要內(nèi)容。

從這樣的意義上，我們可以看到，相對于《國畫》中的朱懷鏡、《滄浪之水》中的池大為，《二號首長》中的唐小舟、《侯衛(wèi)東官場筆記》中的侯衛(wèi)東、《省委班子》中的普天成是更為“成熟”的主體，他們在進入“官場”時沒有（或很少有）內(nèi)心的波動，天然就認同官場的規(guī)則，他們所關(guān)注的最核心的問題是能否獲得權(quán)力，以及如何將個人的利益最大化;小說重點描述的也是他們“晉升”的過程，以及圍繞這一目的他們的謀劃、心思、手段及其經(jīng)驗教訓。

如果說王躍文、閻真的小說是“現(xiàn)實主義”的作品，那么《二號首長》《侯衛(wèi)東官場筆記》等作品可以說是“實用主義”作品?！艾F(xiàn)實主義”作品在揭示官場內(nèi)幕時不無批判與反思的意味;而“實用主義”的作品同樣在揭示官場的內(nèi)幕，但對官場規(guī)則并無褒貶，只是“客觀”地呈現(xiàn)，同時注重總結(jié)官場上的經(jīng)驗教訓，讓讀者可以“實用性”地學習與操作。比如《二號首長》中有這樣的段落：“領(lǐng)導(dǎo)有三種稱呼：一是官職，二是首長，三是老板。如果在一個很公開的場合，你叫他老板，他可能非常反感，覺得太流俗太江湖氣，貶低了他的身份。如果是在很私人的場合，你叫他書記，顯得太公事公辦，叫他首長，顯得太隔膜，叫老板，就親切。而有重要人物在場的時候，又是比較私密的場合，把所有領(lǐng)導(dǎo)全部叫首長，肯定好過別的。相反，如果有更高級領(lǐng)導(dǎo)在場，而這個高級領(lǐng)導(dǎo)和老板的關(guān)系又不是非常親密，肯定叫官職比較好?！边@些官場智慧與“經(jīng)驗”，可以說是《二號首長》吸引讀者的重要原因。

權(quán)力大小成為評判人物主要標準

記：王躍文先生不喜歡別人稱他為官場小說家，他認為這是一種粗暴的小說類型化概念。官場小說這稱謂是什么時候開始的？

李：“官場小說”的稱謂出現(xiàn)在20世紀90年代之后，但在此之前，在我們的文學中也存在權(quán)力斗爭的因素，不過卻是以另外一種面目出現(xiàn)。如果我們從更遠的歷史視野來觀察，或許可以更清晰地看到其中的演變與異同。

在20世紀80年代興盛的“改革文學”中，我們同樣可以看到權(quán)力的爭奪，在《喬廠長上任記》《新星》《沉重的翅膀》《花園街五號》等作品中，圍繞一個工廠、一個縣城或一個機關(guān)的主導(dǎo)權(quán)，雙方同樣展開了不可調(diào)和的、你死我活的斗爭。即使在《平凡的世界》這樣描述新時期農(nóng)村變遷的小說中，也有一條線索描述省級領(lǐng)導(dǎo)之間的爭斗。但是，在這里，我們需要強調(diào)的是，在這些小說中只是存在權(quán)力斗爭的“因素”，因為與后來出現(xiàn)的“官場小說”相比，這些小說中的權(quán)力斗爭并沒有得到突顯，甚至很難讓人察覺到。這主要是由于在這些小說中，更為重要的是思想與觀念的斗爭，其中的核心問題是“改革還是保守”，是大刀闊斧、雷厲風行地推行改革，還是謹小慎微地固守傳統(tǒng)，這構(gòu)成了“改革文學”的基本矛盾。在雙方的爭斗中，雖然存在權(quán)力斗爭，但權(quán)力斗爭是依附于思想斗爭與觀念斗爭的，是一種次要的因素。

記：官場小說與當初的“改革文學”還有哪些不同？

李：簡單來看，在“改革文學”中我們可以看到光彩四射的正面人物，而在“官場小說”中卻幾乎看不到正面的人物形象。《喬廠長上任記》中的喬光樸，《新星》中的李向南，《花園街五號》中的劉釗等人物，都是時代的弄潮兒，他們敢想敢做，勇?lián)厝?，不僅在不屈不撓的斗爭中獲得了事業(yè)上的成功，而且也獲得了女性的青睞，收獲了愛情。其中的優(yōu)秀人物，比如李向南，更成為一個時代的偶像。但是“官場小說”中的主人公，無論是朱懷鏡、池大為，還是唐小舟、侯衛(wèi)東，他們可以說是這個時代的“成功者”，但卻很難說是正面人物，或者說很難以道德倫理加以判斷。在官場小說中，權(quán)力或能力的大小，成為評判人物的主要標準，所謂好人壞人的道德評價在此已經(jīng)失效。

在“改革文學”中，盡管在“改革派”與“保守派”之間存在巨大的差異，但他們都是在為各自心目中的事業(yè)而奮斗，他們都是出于“公心”或“理想”而非“私利”，這樣他們斗爭的手段便多是能擺在桌面上的，較少有陰謀詭計。而官場小說中的權(quán)力斗爭則不同，首先斗爭的目標不是“公心”而是“私利”——個人利益的最大化;其次斗爭的手段則更加多種多樣，其中不乏陰謀，等而下之者更有雇兇殺人等非法手段——這也讓我們看到了權(quán)力斗爭的殘酷性。

記：但也有人說，一味塑造正面人物形象有些臉譜化甚至道德完美主義傾向，無法簡單用好人壞人的道德評價，是否正好揭示了人在大的時代背景下的復(fù)雜多面性？

李：是這樣的。但現(xiàn)在的“官場小說”則走向另一個極端，即將小說中的人物抽象為權(quán)力斗爭的工具，甚至沒有底線，沒有更高的追求。這同樣也是對人的豐富復(fù)雜性的一種簡略，也是我們應(yīng)當反思的。

官場小說里有一種積極奮進的精神

記：晚清就出現(xiàn)過《官場現(xiàn)形記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》這樣的作品，今天的官場小說是否與此相似？

李：從某種意義上說，當前的官場小說更接近晚清的這些“譴責小說”，在對官場內(nèi)幕、社會亂象的揭示上，兩者有著種種相似之處。這讓我們看到，在經(jīng)歷了一個世紀的輪回之后，充滿爾虞我詐的“官場”又回到了中國社會之中。而小說對“官場”的集中關(guān)注，甚至發(fā)展成為一種成熟的類型文學，這在中國之外還很少見到。但是另一方面，如果我們做更為細致的區(qū)分，就可以發(fā)現(xiàn)“官場小說”與“譴責小說”也有種種不同，比如敘述的模式和態(tài)度。

記：有人認為，官場小說是低于現(xiàn)實的，拿現(xiàn)在揭露的一些官場案例看，其情節(jié)比小說還要精彩，您怎么看？

李：現(xiàn)實生活總是比小說精彩，具體到官場小說也是這樣。但另一方面，文學應(yīng)該不僅僅忠實于生活，還要有自己的思考與選擇，有審美的理想和對世界的善意。

記：那么，寫官場小說的價值是什么？

李：官場小說里有一種積極奮進的精神，這也是時代精神的反映。雖然小說中奮斗的目標可能是個人的升遷等可以反思的因素，但這個不斷奮斗的過程本身，也體現(xiàn)出了國家在發(fā)展中的一種朝氣。還有，官場小說對當代中國的經(jīng)驗，特別是人與人之間復(fù)雜微妙的關(guān)系有很好的把握，描寫得特別細致。當然它們的可讀性也比較強。官場小說體現(xiàn)了社會的精神癥候，也為我們提供了時代的一種鏡像，我們可以對鏡中之像加以批評，但卻無須歸罪于鏡子本身。

記：近幾年，有沒有出現(xiàn)比較好的官場小說？

李：十八大以來，伴隨著反腐力度的加大，“官場小說”有了很大的變化或轉(zhuǎn)型，甚至可以說已經(jīng)發(fā)展成了新的“反腐小說”，其中涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作品。比如陶純的《一座營盤》、周大新的《曲終人在》、周梅森的《人民的名義》、張平的《重新生活》，以及楊少衡的中短篇小說等，這些作品都關(guān)注“官場”，但跟以往的官場小說不同，從不同角度對官場腐敗生態(tài)與文化做出了深刻的反思，反映出一種新的時代氣象，也對持續(xù)至今的反腐敗斗爭做出了積極回應(yīng)?？梢哉f展示了一種新的想象政治的方式，即不再將政治簡單地理解為權(quán)力斗爭，而重新將政治與理想、信念、民族和國家的未來等超越性內(nèi)容結(jié)合起來。這些作品受到了大眾普遍歡迎，既反映人民對風清氣正政治生態(tài)的向往，也顯示出十八大以來我國反腐取得的巨大成效，更讓我們看到了作家的承擔精神與思考力度。