章世盛 林信良 牟政霖

摘要：紀(jì)實(shí)攝影是攝影的一個(gè)重要分支。區(qū)別與其他的攝影形式，紀(jì)實(shí)攝影具有真實(shí)的敘事性這一重要特點(diǎn)。在討論紀(jì)實(shí)攝影時(shí)，總是會(huì)不可避免的談及一個(gè)令人糾結(jié)的問題——在紀(jì)實(shí)攝影中藝術(shù)性與真實(shí)性何者更為重要，這一問題貫穿了整個(gè)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展史，許許多多的大師為其爭(zhēng)論不休。但在我的觀點(diǎn)里，真實(shí)性在紀(jì)實(shí)攝影中才是占據(jù)主導(dǎo)地位的那一點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)攝影;藝術(shù)性;真實(shí)性;主導(dǎo)地位

一、紀(jì)實(shí)攝影中的藝術(shù)性

攝影是一門光與影的藝術(shù)，但其又包含著許多的技術(shù)，列如使用閃光燈直閃對(duì)象應(yīng)該調(diào)整多少閃光燈功率，熟悉自己使用最順手的相機(jī)不用看相機(jī)能夠在幾秒鐘內(nèi)根據(jù)環(huán)境調(diào)整正確曝光的，還有對(duì)畫面的把控畫面的反差，這一系列技巧技術(shù)運(yùn)用這些技術(shù)來表達(dá)我們所希望表達(dá)的東西，呈現(xiàn)出我們所期望看到的精彩畫面，這一行為我們稱之為設(shè)計(jì)畫面。紀(jì)實(shí)攝影作為攝影的一個(gè)分支，同樣需要精彩的畫面，去吸引讀者的眼球，或是震撼心靈，或是引起共鳴，讓讀者有強(qiáng)烈的欲望去探索一張照片背后的種種故事，雖然紀(jì)實(shí)攝影都是能夠搭配著文字文章給觀眾們閱讀但紀(jì)實(shí)攝影拍攝環(huán)境復(fù)雜程度、即時(shí)發(fā)生即時(shí)拍攝、記錄瞬間的特點(diǎn)，注定了得到一張精彩的新聞?wù)掌切枰鞎r(shí)地利人和這種絕佳的環(huán)境下才能得到所以能拍出來是及其困難的。

二、紀(jì)實(shí)攝影中的真實(shí)性

紀(jì)實(shí)攝影要來自真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)并表達(dá)人物的真情實(shí)感紀(jì)實(shí)攝影作品且要產(chǎn)生于真實(shí)存在的新聞現(xiàn)場(chǎng)。作為區(qū)分于其他攝影門類的重要特點(diǎn)，真實(shí)性現(xiàn)了紀(jì)實(shí)攝影無與倫比的重要性。因?yàn)榧o(jì)實(shí)攝影具有一定的公信力和影響力，所有出現(xiàn)在紀(jì)實(shí)攝影現(xiàn)場(chǎng)的人物，事件乃至于背景物品的擺設(shè)要具有當(dāng)時(shí)時(shí)段的真實(shí)，要具有天然未加工性，所以力求現(xiàn)實(shí)成為了紀(jì)實(shí)攝影不變的信條。

但是因?yàn)橐粡埦实募o(jì)實(shí)攝影作品如前文所述是需要天時(shí)地利人和的絕佳環(huán)境，無論是角度位置甚至器材都可能有種種限制，因此不能出現(xiàn)令人滿意的作品。所以在我國(guó)目前的不少紀(jì)實(shí)攝影中，攝影師干涉被拍攝對(duì)象的行為以便拍攝出令攝影師滿意的照片似乎算不上多么違反職業(yè)道德的行為。些許攝影記者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)新聞人物進(jìn)行指導(dǎo)，或者重現(xiàn)剛剛發(fā)生過的一些動(dòng)作以及表情來方便拍攝隨處可見。但嚴(yán)格來說，這些對(duì)于干涉紀(jì)實(shí)攝影的行為，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一位攝影師所控制的范圍，失去真實(shí)性。隨著數(shù)碼時(shí)代的來臨，后期的處理技術(shù)變得愈發(fā)的容易。部分紀(jì)實(shí)攝影師為追求畫面形式美感等等需求，主觀的添減照片的內(nèi)容的新聞屢見不鮮。經(jīng)過信息處理之后畫面與畫面的各類的視覺符號(hào)關(guān)系的聯(lián)系產(chǎn)生變化，給與讀者信息產(chǎn)生畸變，給讀者獲得的信息產(chǎn)生錯(cuò)誤的誤導(dǎo)。之所以強(qiáng)調(diào)真實(shí)性是紀(jì)實(shí)攝影的根本所在，是基于歷史唯物主義的基本觀點(diǎn)

三、藝術(shù)性與真實(shí)性的矛盾

藝術(shù)性與真實(shí)性的矛盾在于藝術(shù)性比重比較大的攝影照片普遍事前準(zhǔn)備設(shè)計(jì)擺拍的情況必然的，如果要攝影中的藝術(shù)性發(fā)揮到極致的話，對(duì)畫面的控制是要求及其高的所以設(shè)計(jì)擺拍必不可少的，因?yàn)樵谡Ｉ钪衅毡槎际钱嬅鏄O其復(fù)雜與雜亂的，如果在生活中拍藝術(shù)性的照片這可是及其困難的，所以藝術(shù)性這屬性必須要和擺拍屬性綁定在一起的，真實(shí)性在于照片里面故事的本身類似與看圖說話，其實(shí)一張同樣的圖片配上不同的文字會(huì)給觀眾灌輸不同的內(nèi)容不同的信息，在我看來紀(jì)實(shí)攝影中的照片只能做到輔助作用，服務(wù)于新聞的文字，文字才是紀(jì)實(shí)攝影中最重要的載體，在紀(jì)實(shí)攝影中，藝術(shù)性不可謂不重要，即便是枯燥的新聞報(bào)導(dǎo)，也需要有精彩的新聞?wù)掌瑏砦x者和服務(wù)于新聞文字報(bào)導(dǎo)。因?yàn)槿羰遣怀霾实恼掌?，根本無法調(diào)動(dòng)讀者的閱讀積極性，又如何去傳播消息和引人深省。但在室外復(fù)雜的環(huán)境下，有許許多多的未知因素影響，使得稍縱即逝的精彩瞬間非常難以捕捉，照片不夠精彩。于是出現(xiàn)了一些攝影師，借助設(shè)計(jì)畫面的方式來擺拍出自己想要的精彩畫面，從而吸引讀者，增加影響力。如著名的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕，在1936年拍攝的“倒下的士兵”這一經(jīng)典的照片時(shí)，就使用了擺拍的手法，成就了其不朽的傳奇。但擺拍這一手段嚴(yán)重影響了紀(jì)實(shí)攝影的另一項(xiàng)特點(diǎn)——真實(shí)性。通過擺拍的出來的照片無論如何精彩都失去了真實(shí)性，而真實(shí)性作為紀(jì)實(shí)攝影最基本的特點(diǎn)，若是喪失了真實(shí)性，又怎么能算是紀(jì)實(shí)攝影呢？

結(jié)束語：

紀(jì)實(shí)攝影的本質(zhì)是將真實(shí)發(fā)生的事件，通過影像去記錄，傳播和敘述，因此它對(duì)拍攝內(nèi)容真實(shí)性的要求必然大于對(duì)畫面藝術(shù)性的要求。若是為了追求照片精彩程度，為了推廣和名氣而擺拍，失去了對(duì)事件真實(shí)情況的反映，那便喪失了紀(jì)實(shí)攝影中照片的真實(shí)性。真實(shí)性作為區(qū)分紀(jì)實(shí)攝影與其他門類攝影最重要的依據(jù)，其重要程度一定是要凌駕于藝術(shù)性這一攝影門類中的共同特征。

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注：由浙江農(nóng)林大學(xué)2020年國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“浙江籍革命攝影家研究”資助，項(xiàng)目編號(hào)：202010341047。

由浙江農(nóng)林大學(xué)2020年學(xué)生科研訓(xùn)練項(xiàng)目資助，項(xiàng)目編號(hào)：2020KX0170，指導(dǎo)教師：呂聃。