摘要：二十世紀的西方美術(shù)界，野獸派畫家開始不再束縛自己的思想，更關(guān)注人自身的情感表達。馬蒂斯就是其中代表，他以狂放的色彩、簡練的線條以及夸張的變形，傳達給觀者強烈的視覺震撼，時至今日他仍值得我們學習。本課題首先對畫家馬蒂斯繪畫風格的形成系統(tǒng)闡述，其次筆者是通過經(jīng)典畫作剖析出馬蒂斯作品中的色調(diào)、線條、造型這三方面的特點。最后筆者總結(jié)出如何將馬蒂斯繪畫風格與個人想表現(xiàn)的四種情感相結(jié)合，最終表達出內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：馬蒂斯繪畫風格情感表達

第一章 馬蒂斯繪畫風格的具體表現(xiàn)

1.1色調(diào)的特點

畫家處理色彩，有兩種辦法。一種是寫實色;另一種是裝飾色。寫實的繪畫以忠實摹寫客觀事物為宗旨，不帶有感情色彩，對于色彩，基本以大自然呈現(xiàn)的色相為據(jù)。馬蒂斯則以主觀的視角使用飽和度高的色彩，摒棄公式化配色。帶著“原始氣息的心去強調(diào)所畫對象的內(nèi)在精神”，此外他還想表達“讓色彩更濃烈必須大量使用它”。“畫的目的是解釋自然，絕不是抄”。他常用補色形成冷暖的反差，紅和綠，藍與黃，基本都是高飽和度的色彩。用補色的交接加強觀者感受，這樣畫出來的畫令人激情澎湃。

1.2線條的特點

意大利文藝復(fù)興時期壁畫極具突破性，多以線條勾勒形體，近代高更等人重視平面裝飾，才在油畫上用線條。在馬蒂斯油畫中，線的運用更突出。他在平面上注重描繪形體輪廓精確而優(yōu)美，顯示線的流動性及隨性，具有動感的美。除勾勒輪廓外，還與畫面相呼應(yīng)。

1.3造型的特點

“空間”這個詞，在傳統(tǒng)寫實繪畫中，空間造型是評價一幅作品的重要因素，但在西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中，“空間”的概念已經(jīng)發(fā)生了變化。馬蒂斯打破了傳統(tǒng)繪畫中三維空間的模式，拓展了新的概念。不再嚴格遵守透視現(xiàn)象，透視已經(jīng)崩潰，取而代之的是平面化的裝飾。馬蒂斯在實踐創(chuàng)作中，講究色塊之間的擺放安置，創(chuàng)造一個畫家“主觀想象”的空間維度。

第二章 如何將馬蒂斯的繪畫風格運用于創(chuàng)作中

2.1創(chuàng)作構(gòu)思

筆者認為，畫是畫者內(nèi)心情感的流露。世界所有經(jīng)典的繪畫作品無不是畫者本人將濃厚的情感注入筆尖。正所謂藝術(shù)源于生活，又高于生活，它是對生活的加工和精細提煉。筆者試圖運用馬蒂斯“純粹性”的繪畫融合個人精神情感，運用到創(chuàng)作之中。既以孩子般無拘無束，又保留嚴謹?shù)乃季S方式，使用流暢的線條與布局巧妙的畫面相結(jié)合。冷暖對比的形式突出顯示畫面形式。

筆者認為畫最打動人的是將自我情感意志通過繪畫媒介傳達給觀眾們。這不僅是視覺觀賞，還是心靈之間擦出的火花。創(chuàng)作期出于對馬蒂斯的熱愛，筆者翻閱了大量資料，里面的作品幅幅精彩絕倫，著實令我震撼。馬蒂斯的畫并無過多細節(jié)，雖然畫面簡單，但是實則不然。畫家在對待畫面時都在草稿上構(gòu)思出很多布局的小稿，從中挑出最滿意的一張進行創(chuàng)作。筆者的內(nèi)心想法是希望不斷地構(gòu)思表現(xiàn)語言和筆者想傳達給觀者們的精神感受，這一環(huán)節(jié)至關(guān)重要，它將影響以后的各項流程，所以一定要構(gòu)思謹慎，絕對不能草草了事。

2.2色調(diào)、筆觸、造型的結(jié)合

筆者在《狂想曲》這一系列作品中運用各種對比色補色，例如紅和綠、藍和橙、黃和紫等使畫面形成安靜和諧的色彩和一種沉穩(wěn)有力的感覺。試著像馬蒂斯一樣形成渾厚有力的畫面語言。這件事情實踐起來是并不輕松的過程。色彩的配比就像在拼拼圖，如果有一塊地方拼接不正確就會造成整體氛圍失調(diào)。在整幅畫面中如果都是鮮艷奪目的色彩并不會得到想要的效果，還會削弱色彩之間構(gòu)建的對比關(guān)系。例如以黃色為主調(diào)的《狂想曲.驚》中，如果過度使用鮮亮的黃色，則會使得畫面輕浮，加入明度偏低的紫色可以起到平衡畫面的效果。筆者曾在繪畫的過程中多次出現(xiàn)由于色彩搭配不美觀而重新上色的情況。但筆者還是大膽地做“實驗”，最后經(jīng)過多次理性地分析后，筆者實現(xiàn)了想要呈現(xiàn)的一種獨特的藝術(shù)效果。

筆者在筆觸上借鑒了馬蒂斯的線條和中國傳統(tǒng)繪畫中的白描技法。經(jīng)過一些思考筆者將油畫工具改用中國毛筆，原因是毛筆的毛相較于油畫刷子更加松軟，畫出的線條更加曲折多變。也更接近野獸派狂野的畫法。

關(guān)于造型方面，筆者參考了馬蒂斯和其他野獸派畫家的相關(guān)畫作，認為他們都在后印象派的基礎(chǔ)之上，從后印象派的形式上進一步創(chuàng)新，將人和物的形體歸納出幾何圖形。失去“裝飾”的更純粹，更接近事物的內(nèi)在本質(zhì)。所以筆者也在稿子的造型方面做出取舍。減少以往學習的各種理論的干擾，以到達最終效果。

2.3總結(jié)

馬蒂斯他自身散發(fā)著獨特的個人藝術(shù)魅力和敢于挑戰(zhàn)、敢于否定的氣魄一直影響著后來優(yōu)秀青年們，使得他們敢于去突破、敢于去創(chuàng)新。筆者在研習馬蒂斯繪畫作品的過程中，使我重新認識了這位“老頑童”，在他精神的引領(lǐng)下，使我重新認識了繪畫藝術(shù)，對繪畫藝術(shù)有了更深層次的理解，不再拘束地混合顏色，取而代之以鮮活的純色、靈活的線條、布局嚴謹?shù)臉?gòu)成。每樣都將發(fā)揮它特定的作用。

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作者簡介：張高唯（1997.1—），女，漢族，籍貫：內(nèi)蒙古通遼，單位：沈陽師范大學美術(shù)與設(shè)計學院2019級研究生，研究方向：美術(shù)。

（沈陽師范大學美術(shù)與設(shè)計學院）