摘 要：唐朝是中國封建社會經(jīng)濟文化發(fā)展的高潮時期，其建筑氣魄宏偉，嚴整開朗，展現(xiàn)出我們?nèi)A夏民族獨特的建筑藝術(shù)。近年來，多部優(yōu)秀的國產(chǎn)3D動畫電影充分挖掘本土民族文化特色，改編中國古代神話故事，在其故事背景、畫面場景中，唐朝建筑元素都提供了有價值的參考，對動畫藝術(shù)的場景設(shè)計有非常重要的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：唐朝建筑元素；3D動畫；場景設(shè)計

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）05-0121-01

一、引言

近年來，國產(chǎn)3D動畫發(fā)展繁榮，在現(xiàn)象級國產(chǎn)3D動畫電影當中，動畫制作者們積極探索民族特色動畫發(fā)展道路，憑借先進的3D技術(shù)增強動畫影片視覺效果和感染力，在3D場景設(shè)計中融入傳統(tǒng)建筑造型元素和審美特征，以其直觀性展現(xiàn)民族特色，創(chuàng)造視覺盛宴。在我國眾多的傳統(tǒng)建筑藝術(shù)中，唐朝建筑的文化內(nèi)涵和工藝格局達到了爐火純青的境界，產(chǎn)生了深遠的影響。

二、唐朝建筑元素的時代背景和藝術(shù)特征

傳統(tǒng)建筑文化是人類文明史發(fā)展積淀的精粹。傳統(tǒng)建筑的特征是具有典型的地域性與民族性色彩，不同的人文背景、社會結(jié)構(gòu)、地理環(huán)境都會呈現(xiàn)出不同的建筑表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了不同時期不同審美趣味、價值取向、倫理觀念、設(shè)計思想等。[1]

強大的經(jīng)濟基礎(chǔ)、鼎盛的國力、包容的文化使唐朝本身具有獨特的魅力，其發(fā)展程度居于當時世界的先進地位，同時，唐朝建筑進入快速發(fā)展時期，并呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特征。

第一，建筑形態(tài)的藝術(shù)性。其形態(tài)華美卻不失大氣端莊，唐代建筑規(guī)模大、布局嚴謹、規(guī)劃格局氣勢恢宏，其盛世都城與歷史上宋、元、明、清等朝代的都城相比，建筑面積都是最大的。在建筑中很少用絢麗的彩畫來裝飾，更加注重建筑自身的形態(tài)和力量感的傳承，風格穩(wěn)健、雄渾有力。[2]

第二，曲線美感的藝術(shù)性。曲線不但有藝術(shù)美感，還體現(xiàn)出清晰的結(jié)構(gòu)邏輯。唐朝開始在建筑中運用曲線，曲線飽滿，內(nèi)在充滿彈性和力量感。這時期梭柱上下出現(xiàn)收分，屋頂曲線柔緩漂亮，卷殺轉(zhuǎn)折出現(xiàn)弧度。曲線來自結(jié)構(gòu)，唐建筑曲線與建筑的受力有關(guān)，其造型是符合受力規(guī)律的，這種規(guī)律性變成一種設(shè)計手法或是一種技術(shù)的發(fā)展。

第三，斗拱的藝術(shù)性。斗拱碩大，出檐深遠，唐代建筑以斗拱碩大為最突出的特點，將木質(zhì)建筑中的斗拱技藝發(fā)展到頂峰，秉持唐朝一貫的大氣華美，既具有結(jié)構(gòu)的實用性又有很好的藝術(shù)價值，簡潔大方，突出了建筑藝術(shù)自身的美感。

第四，裝飾系統(tǒng)的藝術(shù)性。建筑本身具有很強的裝飾感，有清晰的結(jié)構(gòu)和裝飾體系。建筑色彩以朱白兩色為主，柱、額、梁、枋多是紅色，襯以白壁。彩畫繁簡得當，雕刻精致，出現(xiàn)在花磚、螭首、石桲，鴟尾等上面，雕刻紋樣形態(tài)精美考究。唐朝中外交流非常頻繁，大量外來文化融入唐朝，豐富的紋樣在唐代被吸收、重新處理以及升華，紋樣裝飾充滿了變化靈動，不似明清裝飾逐漸程序化。

三、唐朝建筑元素在國產(chǎn)3D動畫場景中的應(yīng)用

為探尋本土化動畫影片，動畫師從古代神話故事中尋找文化內(nèi)涵，而唐朝是我國文化發(fā)展的繁榮時期，不少3D動畫影片以唐朝為故事設(shè)定背景，因此制作團隊積極考察唐代元素，將其應(yīng)用到動畫影片中。例如，影片《白蛇緣起》的故事背景是晚唐末年，制作團隊花費了大量時間研究晚唐時期的建筑風格、人們的生活習慣，以追求影片質(zhì)量的盡善盡美。

唐朝建筑元素在整個古代建筑史中的地位舉足輕重，其元素的美感與特色為設(shè)計師設(shè)計制作動畫場景提供了靈感。在以古代為背景的國產(chǎn)3D動畫影片中，也可以看到唐朝元素的廣泛應(yīng)用。第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，國產(chǎn)3D電影《風語咒》披荊斬棘，獲得了最佳美術(shù)片這一獎項。在《風語咒》中可以看到多種元素的雜糅，其中不乏唐朝建筑的斗拱飛檐、朱白用色、華美大氣等元素。

四、唐朝建筑元素在國產(chǎn)3D動畫場景中的發(fā)展

動畫影片是藝術(shù)片，對待歷史建筑，僅遵守歷史，參考史料照搬還原，將會喪失很多影片的美感和視覺沖擊力，會限制設(shè)計者的創(chuàng)作。動畫因其假定性區(qū)別于現(xiàn)實社會而具有獨特的魅力，中華上下五千年的歷史，更應(yīng)該融會貫通。設(shè)計者應(yīng)考慮當代審美需求，對場景中的建筑進行藝術(shù)化和個性化的處理，將實用性和審美性完美結(jié)合，精心設(shè)計，結(jié)合傳統(tǒng)建筑元素，賦予動畫影片深層次的內(nèi)涵。在場景設(shè)計過程中，應(yīng)當充分考慮文化背景和角色設(shè)計兩個因素，在選取和設(shè)計動畫場景時，設(shè)計師不能隨意通過想象和虛構(gòu)完成場景設(shè)計工作，對于場景中的民族文化元素，需要深入發(fā)掘并予以體現(xiàn)。[3]

《白蛇緣起》雖然宣發(fā)不力，但靠其自身過硬的質(zhì)量，在春節(jié)上映期間登頂日票房冠軍?！栋咨呔壠稹返囊粋€成功因素就是用制作精良的畫質(zhì)將中國的古典建筑和山川大河之美表現(xiàn)得淋漓盡致。其中，佛塔是影片中一個重要的場景，制作團隊并未還原唐朝的磚塔建筑，而是結(jié)合整部影片風格，設(shè)計成木制閣樓式佛塔，佛塔下面機關(guān)靈巧，唐朝的壁畫也融入其中。佛塔的設(shè)計中融入了唐朝建筑充滿結(jié)構(gòu)美感的斗拱飛檐、朱紅色的木頭、白色的墻，帶來了強烈的裝飾感。朱白兩色的運用一方面將濃烈的中國風呈現(xiàn)出來，另一方面也烘托了男女主人公感情升溫的美好氣氛。

寶青坊是影片中最光怪陸離的地方，外表是簡單端莊的唐代建筑，內(nèi)在設(shè)計奇特，五行八卦的柜子布局變化多端，盛大不失靈動。寶青坊連接著人妖兩界，設(shè)計師充分發(fā)揮想象力，內(nèi)部木制機關(guān)重重，有一水兩世界的奇特構(gòu)造，高大屏風妖影交相輝映，帶有妖力的木頭匣子如火車一樣在空間穿梭。在其空間構(gòu)造上，設(shè)計者從無到有創(chuàng)造出來，將多種元素雜糅融合，既很好地保留了唐朝特有的華美大氣與靈動感，又打造出了令人神往且充滿恐懼的奇特妖界，為觀眾提供了一場視覺盛宴。

2015年上映的《西游記之大圣歸來》總票房達9.56億元，豆瓣評分8.3分?！段饔斡浿笫w來》的成功對中國3D動畫影片有里程碑的重要意義，讓觀眾對國產(chǎn)動畫產(chǎn)生了信心。影片《西游記之大圣歸來》雖然故事設(shè)定在唐朝，但不局限在唐朝建筑風格中，動畫場景圍繞影片的內(nèi)涵與風格進行設(shè)計，一改歷史印象中布局規(guī)整嚴謹?shù)拈L安城，保留了唐朝建筑的華美和靈動，以及房屋色彩上朱紅柱子和白墻的特色。其城內(nèi)建筑設(shè)計更加靈活，出現(xiàn)許多街坊小道、青石路板，屋頂?shù)脑O(shè)計也不是傳統(tǒng)唐朝建筑屋頂?shù)氖婢徠胶?，貼合影片詼諧、俠義的風格，將屋頂?shù)那€變得更加陡峭。動畫場景的設(shè)計不僅要能夠展示故事情節(jié)的時代和地域背景，還要配合鏡頭的選擇和運動突出空間帶入感。[4]影片中木質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑依山而建，重重疊疊，房屋之間錯落有致。長安城融入了我國苗寨吊腳樓風格，建于傾斜度較大的山坡上，這種融合使場景設(shè)計符合影片中主人公江流兒流浪過程中調(diào)皮搗蛋的人物風格，利用建筑布局上形態(tài)的層次烘托情節(jié)上主人公與妖怪斗智斗勇的動作空間要求，從陡峭的屋頂上騰起跳躍，你追我趕。在《西游記之大圣歸來》中，我們看到了不一樣的長安城塑造方式，在形式上雖然不是很貼合朝代設(shè)定，但它很好地保留了唐朝長安城的盛大與繁榮，唐朝生活的開放與富足。我們可以看到唐朝建筑元素在影片中的延續(xù)與發(fā)展。

五、結(jié)語

動畫場景設(shè)計關(guān)乎觀眾對影片美術(shù)風格的第一印象，同時又對塑造角色和烘托氣氛起著關(guān)鍵作用。探討動畫影片的本土化，離不開設(shè)計師對本土化場景素材的理解、應(yīng)用、設(shè)計和升華。唐朝建筑元素具有的獨特魅力，可以為設(shè)計師們探尋中國本土化藝術(shù)風格的動畫影片提供豐富多彩的素材，為影片的民族化展現(xiàn)提供保障，但這更需要設(shè)計師們思考和研究傳統(tǒng)元素，充分提取其元素特征并發(fā)揮想象力，進行融合再創(chuàng)造，展現(xiàn)東方特有的古風古韻，將其文化底蘊發(fā)揚光大，也可以使唐朝建筑元素在今天重新煥發(fā)光彩。

參考文獻：

[1] 陶瑞峰，王澤娟.傳統(tǒng)建筑文化姿態(tài)在動畫場景中的呈現(xiàn)研究[J].小說評論，2013（S2）：211-213.

[2] 張瑞雪.唐朝建筑風格與文化特色研究[J].蘭臺世界，2012（27）：27-28.

[3] 黃晶.傳統(tǒng)民族元素在動畫設(shè)計中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2019（21）：99-100.

[4] 李劍平.中國影視動畫場景設(shè)計的文化特征[J].傳媒論壇，2020，3（03）：112-113.

作者簡介：陳妍妍（1999—），女，河南人，本科，研究方向：3D動漫。