【摘要】 作為闔閭城博物館旅游衍生產(chǎn)品的開發(fā)，旨在傳承與挖掘闔閭城歷史經(jīng)典文化，豐富博物館文博特色旅游紀念品市場，讓具有特色人文價值的文博產(chǎn)品與文物歷史價值自然融合，提高“印紋陶”的文化藝術附加值，提高自己的文化創(chuàng)意設計能力與實踐動手能力，逐漸步入社會的設計服務領域，以弘揚與傳承優(yōu)秀歷史文化為己任。

【關鍵詞】 闔閭城遺址文化;印紋陶幾何紋飾;文化創(chuàng)意設計;再生設計

【中圖分類號】TB472? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）37-0045-02

基金項目： 2020年無錫職業(yè)技術學院校級社科類課題“印陶紋樣元素在無錫旅游紀念品開發(fā)中的應用”（編號：SK202009）。

一、旅游紀念品問題所在

博物館作為一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，其具有的知識庫，文藝性，教育性，傳媒性，就是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心所在。在知識經(jīng)濟市場規(guī)則的挑戰(zhàn)下，能夠適應現(xiàn)代人的生活，那就必須走產(chǎn)業(yè)化道路，而走產(chǎn)業(yè)化的道路莫過于與旅游業(yè)結合。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)之間有著不可分割的關系，在今日快速發(fā)展的經(jīng)濟潮流中，文化創(chuàng)意正在逐漸的與旅游業(yè)等方面融合，是旅游業(yè)發(fā)展的一種新思路也是博物館生存下去的最好途徑。

通過對博物館旅游紀念品的調查發(fā)現(xiàn)，其主要問題有：造型雷同，缺乏創(chuàng)意和地域特色;質量低劣，文化內涵缺失;知識產(chǎn)權保護不足，缺乏有競爭力品牌等問題。

（一）造型雷同，缺乏創(chuàng)意和地域特色

首先在造型方面就有很多的雷同，缺乏好的創(chuàng)意也缺少地域特色。但是現(xiàn)在卻為了追求利益的最大化，忽略了這方面，這是非常嚴重的錯誤。旅游紀念品應具有壟斷性，任何景區(qū)都不能使用。如果全國的景區(qū)里大部分都能夠買到的，那不是紀念品，那只能稱作是工藝紀念品。目前，大多數(shù)的旅游景點，小商品市場里大多是義烏生產(chǎn)的產(chǎn)品，千篇一律，以次充好，紀念性在這種產(chǎn)品上沒有體現(xiàn)出來。在開發(fā)旅游紀念品時，應盡量用當?shù)厣L的材料去制作具有當?shù)匚幕厣穆糜渭o念品。這樣既能夠推動當?shù)亟?jīng)濟的增長，而且也能夠使制造出的產(chǎn)品具有本地特色。

（二）質量低劣，文化內涵缺失

旅游紀念品反映的是某個區(qū)域的形象及其文化特色，但就目前的情況來看，旅游紀念品市場所流通的產(chǎn)品大多有制作粗糙，質量低劣、本地文化特色的表現(xiàn)不夠出色等情況，對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)和旅游業(yè)的發(fā)展有著很大的影響。出現(xiàn)這種情況主要是因為我國的旅游紀念品行業(yè)缺少管理，在大部分地區(qū)雖然有了這些方面的管理但不是很規(guī)范，缺乏一套系統(tǒng)的流程規(guī)范。

就目前而言，國內旅游紀念品市場所流通的紀念品在文化內涵融入方面不足。為了利益而進行制造，缺乏與本地文化的關聯(lián)性，各自獨立分開，沒有恰當?shù)娜诤?。在旅游紀念品制作時應立足本地資源與本地文化的傳承，要保證其在旅游市場的獨特性。

（三）知識產(chǎn)權保護不足，缺乏有競爭力品牌

如果想要發(fā)展健康的旅游商品市場，那么相關的負責部門就一定要對當?shù)芈糜渭o念品的開發(fā)，生產(chǎn)制作銷售進行管理和引導，要對本地區(qū)的旅游紀念品的發(fā)展制定一系列的目標，戰(zhàn)略，多方聯(lián)合行動，才有可能設計制作出成功的旅游紀念品 。

二、無錫闔閭城遺址博物館文化產(chǎn)品的創(chuàng)意設計實踐

（一）闔閭城文化調研與文化特色梳理

經(jīng)過調研發(fā)現(xiàn)，無錫闔閭城遺址博物館陳列展示的歷史文物比較少，包括了陶器（原始青瓷碗，原始青瓷豆，印紋硬陶罐等）、春秋戰(zhàn)國時期青銅器（圓壺等），西周出土玉器（僅有修復殘片），春秋戰(zhàn)國至漢代勞動工具等，博物館方面為了充實博物館藏品，又從各地借來藏品進行展覽。

而闔閭城遺址中發(fā)掘最多、文物最具地方特色、應該是出土的“印紋陶”，印紋陶因為表面帶有印制拍紋所以叫“印紋陶”。闔閭遺址中印紋陶非常具有代表性，其文物收藏價值雖不算高，但是其歷史久遠，加上方圓幾十公里的群山上出土這樣“印紋陶”器的土墩上千座，被考古的至今有80余座，這樣的廣泛性同時也具有代表性。印紋陶的出土見證了吳越兩地的歷史、文化、美學與勞動人民的生產(chǎn)作息。且“印紋陶”紋樣多變，成為我們美術研究與應用的最好素材，如陶器頸部水波紋，腹部紋飾種類繁多，有曲折紋、大塊云雷紋、菱形紋、凹窩紋、凸回字紋等。

（二）以印紋陶紋飾為研究應用的特色產(chǎn)品開發(fā)定位

本次設計立足于無錫本土歷史文化，從無錫闔閭城遺址發(fā)掘的“印紋陶”入手?！坝〖y陶”，也被稱為幾何印紋陶器，是一種表面印有幾何圖案的陶器，在中國南方使用較為普遍，它最早發(fā)現(xiàn)于新石器時代晚期，器形豐富，包括鼎、碗、盂、罐、缸等日常生活用品。

“印紋陶”上印紋種類繁多，與當?shù)鼐用竦纳罘绞铰?lián)系密切，“藝術源于生活”，在這里得到很好的體現(xiàn)，云雷紋，席紋，曲折紋，方格紋，繩紋，編織紋，水波紋等紋樣都是出自勞動生產(chǎn)作息生活中，這些紋樣高度概括成幾何紋樣，可見當時的勞動人民智慧很高，折射的美學也是簡潔樸素。有些民用陶器制作精細，千變萬化，就頸部水波紋呈現(xiàn)古代勞動人民智慧與匠人的手藝，做法不一，器型的外貌氣質就不一樣了。

所以決定選“印紋陶”來開發(fā)闔閭城遺址博物館的旅游文化產(chǎn)品，為弘揚傳統(tǒng)本土文化，做一套旅游產(chǎn)品設計和開發(fā)，在保留上有創(chuàng)新并提升使用價值。

（三）印紋陶紋飾的萃取與設計重組

首先對無錫闔閭城遺址博物館文化創(chuàng)意設計的元素進行提煉，本次設計方案中的圖形提取階段預選了三個圖形菱形編織紋，條紋，方格紋。

1.菱形編織紋：在已發(fā)掘的無錫闔閭城遺址印紋陶及大量的碎片上均刻有編織紋，從紋樣上看這些編織紋是單個圖形，而每個器物上都整整齊齊地排列著密密麻麻紋樣，這些紋樣是由大量的，交錯的線條組成，通過古人的智慧，將其印制到了陶器上。編織紋作為原始的裝飾紋樣之一，在先秦時代就被當時的人們作為裝飾應用到器物上。

2.條紋：也叫竹條紋，在遺址發(fā)掘的殘片中還有短條紋，類似竹梯橫過來的形狀，只是這些圖形的形狀很小，雖說在設計的過程中，要對傳統(tǒng)文化進行提取萃取，但是條紋在古人的手中已經(jīng)到達了巔峰，我們只能直線性傳承，進行重組與排列變化。

3.方格紋：方格紋也稱網(wǎng)格紋是由經(jīng)緯線串連出來的，方格紋也有很多種類，如斜方格紋，大小方格紋等。方格紋在原始的陶器和原始的瓷器上應用較多，漢代以后，不知何種原因逐漸被人們淡化，但是在現(xiàn)代簡約的設計影響下這種圖形又被大量的應用，利用了這一方面的空缺，對方格紋進行提取利用。

在發(fā)掘的陶瓷殘片中，圖案大部分都制作精美，有少部分條紋和編織紋制作的較為粗糙，紋樣混亂的陶器，正是從這些混亂粗糙的陶器制作中，我推敲出這些復雜圖案印制到陶器上的制作過程，經(jīng)過本人的研究，古人印制的方法，和活字印刷有相似之處，都是在印制之前準備了一個雕刻好的模子，然后在一個一個排列的印制到陶器，而在印制的同時，每個陶器的坯又必須是柔軟的，這就增加了制作工藝的難度。

（四）印紋陶紋飾傳承與現(xiàn)代設計融合

印紋陶紋飾作為一種古老的紋飾，它的簡潔，質樸得到現(xiàn)代人的青睞，它作為一種傳統(tǒng)紋樣，保存了傳統(tǒng)文化特色，顯示了民族文化精神，將傳統(tǒng)圖案繼承與發(fā)揚，運用到現(xiàn)代設計中，能夠為現(xiàn)代設計注入深厚的文化底蘊。傳統(tǒng)紋樣被運用到產(chǎn)品設計，廣告設計，標志設計，服裝設計，等各個領域，本組提取了具有1000多年歷史的陶器殘片上的紋樣，紋樣簡潔，質樸，將其運用到產(chǎn)品開發(fā)上，恰到好處，面對經(jīng)濟快速發(fā)展的今天，人們看一件事物總是浮于表面，對于其蘊含的深厚的文化卻一無所知，失去了內心的真正追求，浮躁充斥著整個社會，很難找到一個能讓心靈慰藉的地方，而本組的設計質樸無華，將方格紋運用到現(xiàn)代產(chǎn)品設計上，讓人們能夠在使用的過程中感受到印紋陶紋飾深厚的文化底蘊。

三、結語

人性化的設計具有功能訴求以及心理訴求，景區(qū)的旅游紀念品應充分考慮地緣優(yōu)勢，充分挖掘本地域的特色環(huán)保材料，改進了生產(chǎn)技術和加工工藝，在其生產(chǎn)和銷售過程中做到零污染，在設計的同時，要把對景區(qū)的情感體驗融入設計中去，杉浦康平先生在做設計師提出了自己的設計感受——設計的五感說，即設計需注重視、聽、觸、嗅、味五感之美的體感經(jīng)驗。在當今快節(jié)奏的生活中，人們?yōu)榱伺沤鈮毫?，想去找一些能夠身心放松的事物，在設計的要同時兼顧到風趣幽默，詼諧調侃的情感，使設計具有滑稽性、幽默性。好奇性和幻想性，帶給消費者新奇有趣的感受。

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作者簡介：

趙越，男，無錫職業(yè)技術學院藝術與設計學院講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術設計。