摘 ?要： 《長生殿》中李隆基、楊玉環(huán)的關(guān)系不是帝王對后妃的感情和身體的簡單占有，李隆基、楊玉環(huán)兩人從無愛到相愛再到深愛，經(jīng)歷了感情的三個階段，人生的悲歡離合，祭奠了兩人的情感，成就了他們偉大的愛情。作者洪昇也通過兩位主人公的情感歸宿，寄托了自己的愛情理想。

關(guān)鍵詞： 長生殿;無愛;相愛;深愛;三個階段

中圖分類號： I206 ? ? ? 文獻標識碼： A ? ? ? 文章編號： 2096-8264（2020）03-0028-03

洪昇的《長生殿》問世之后享有巨大聲譽，產(chǎn)生了強烈的社會反響，深受各界人士的喜愛，在當時造成了“非此曲不奏”的局面。尤侗在序中說，“觀者堵墻，莫不俯仰稱善?！币颉堕L生殿》之故，焦循在《劇說》卷四中把洪昇譽為“近代曲家第一者”?！堕L生殿》有深廣的思想魅力和藝術(shù)魅力。藝術(shù)上，它有著為恩格斯所贊揚的“莎士比亞劇作的情節(jié)的生動性和豐富性”;思想上，作者的傾向并沒有“特意把它指點出來”，而是“從場面和情結(jié)中自然而然地流露出來”，其中，又深刻地反映出李隆基和楊玉環(huán)的愛情覺醒和情感的逐漸生長。下面，筆者按照故事發(fā)生的時間順序，抽絲剝繭，闡述其情感生長背后的深意。

一、無愛階段

愛是兩個人相互吸引所迸發(fā)的感情，是一種超功利的，全然純粹的情感體驗?！堕L生殿》中，皇帝李隆基和民女楊玉環(huán)在最初相遇的時候并非產(chǎn)生愛情，帝王對后妃身體簡單占有的意味偏多?！抖ㄇ椤芬怀?，李隆基冊封楊玉環(huán)為貴妃，賜釵盒定情。李隆基自敘：“昨見宮女楊玉環(huán)，德性溫和，豐姿秀麗。卜茲吉日，冊為貴妃?！庇纱丝梢?，兩人關(guān)系初定是建立在皇帝被美色吸引之上的。恩格斯說，“古代性愛的產(chǎn)生，需要‘體態(tài)的美麗、親密的交往、融洽的旨趣’”，尤其是帝王對后妃的感情更是膚淺的。緊接著，第四出《春睡》著力描寫了貴妃午睡時的美貌和李隆基見后為其傾倒的樣子：“這溫存怎不占了風流高座”，再次說明了這一點：男權(quán)下的女性是男性的物質(zhì)和精神的附庸，楊玉環(huán)“性德溫和，姿容艷麗”，符合了封建社會男人擇佳偶的審美尺度。男權(quán)社會里，楊玉環(huán)角色地位空洞化，沒有自我、沒有意愿、沒有行為，是家族權(quán)力交換的工具，她以清純淑女的形象被充選宮掖，成為皇帝的合法妻妾，當時李隆基對楊玉環(huán)無發(fā)自內(nèi)心的真愛。

但是楊玉環(huán)對自己與皇帝的關(guān)系較為看重。從她進宮開始，就“策劃”兩人情感的發(fā)展，她把李隆基當作終身依靠，“惟愿取恩情美滿，地久天長”，她的愛情意識從兩人結(jié)識就已經(jīng)初步覺醒。但是，還處于單方面的付出階段，沒有李隆基平等的回應，她在為營造“共愛”而努力著。這個階段，李隆基楊玉環(huán)雙方情感付出處于不平等的地位。

二、相愛階段

相愛是無愛到深愛的中間階段，是兩人情感生長的基點，從無愛到有愛是質(zhì)的飛躍，從有愛到深愛是量的累積。李隆基與楊玉環(huán)從無愛到彼此相愛經(jīng)歷了一系列驚心動魄的故事，他們的相愛，源于共同的情感基礎(chǔ)，那就是對文藝和音樂的愛好?！吨谱V》一出，楊玉環(huán)夢中得《霓裳羽衣》曲，翌日謄寫后獻于李隆基，李隆基也通曉音律，贊嘆道，“寡人適見此譜，真乃千古奇音”，并同楊玉環(huán)一同點校修改，盡顯夫妻間溫情的“小行跡”之美。此時，李隆基已不再是高高在上的君王，更像一個憐愛妻子的丈夫，他們的感情基礎(chǔ)已初步建立?！堵剺贰贰吨谱V》《盤舞》中把楊玉環(huán)塑造成一個有藝術(shù)氣質(zhì)和才能的癡情女子，與同樣擅長音樂戲劇的李隆基互為知音十分相配，這種愛情不再是簡單地建立在父母之命、帝王對美色的貪戀上，兩個人有真心的交流，有情感的共通，這種心心相印的愛情模式，使得楊玉環(huán)永遠得到了李隆基的寵愛，他們之間的情感在生長，與封建男權(quán)統(tǒng)治下的帝王對美色的征服和占有不同，這是一種自由愛情的萌芽和覺醒。

初愛階段的感情是復雜的，有憧憬未來的愉悅，又有對誓言不確定性的惶恐感，“小任性”便成了試探“愛情深淺”的手段?！洞核分袑懙?，“未免云嬌雨怯，今日晌午時分，才得起來。”深入刻畫了一個嬌憨、慵懶、得寵的妃子形象?！缎叶鳌芬怀?，楊玉環(huán)的任性連哥哥姐姐也無法忍受，都勸她不要因皇帝的寵幸，便“一謎兒自逞心胸”。《進果》一出更是有恃無恐的嬌縱，只因偏喜啖荔枝，全國上下勞民傷財，害得很多百姓家破人亡。在愛情急劇升溫的同時，煩惱也隨之而來。面對李隆基“三千佳麗”的后宮，追求平等愛情的楊玉環(huán)上演了一出出爭奪“心理位置”的鬧劇?！栋牎分校紫缺频妹峰锬镞w至樓東，又嫉妒自家姐姐虢國夫人被皇帝召見，因此“忤旨，圣上大怒，命高公公送歸丞相府中了”，真是“何必君恩能獨久，可憐榮落在朝昏”。“小任性”發(fā)展成“大任性”，面對李隆基楊玉環(huán)愛情的考驗，被譴歸的楊玉環(huán)在高力士的暗諫下剪發(fā)贈李隆基以挽回君心，失去美人的李隆基懊悔著自己“一時失計，將他遣出”，煩惱著“欲待召取回宮，卻又難于出口”，茫然若失，心情暴躁，終于明白并承認楊玉環(huán)在自己心中占據(jù)了不可缺少的位置，于是在高力士獻發(fā)后，便立即召她回宮。在這個過程中，劇情的發(fā)展無非就是圍繞著帝王與后妃的矛盾，在復召后兩人淚眼相見時，相思成疾，真情流露。但作為帝王的李隆基難免會留戀六宮，當楊玉環(huán)得知他復會梅妃，忐忑不安，不顧一切地趕往翠花西閣揭示李隆基的變心，并退還了定情信物釵盒。先曉之以禮，后動之以情，楊玉環(huán)的情感戰(zhàn)勝了理智，不顧后果地傾瀉自己的妒意和對愛人負心的絕望。再看李隆基，見楊玉環(huán)大鬧翠花西閣，先是深感意外，轉(zhuǎn)而震驚，一再向她表示“總朕錯”“請莫惱”的愧悔心情，最后不得不承認楊玉環(huán)怒鬧確出于真情，即“情真妒亦真”。正如吳舒鳧評道，“明皇能解妒情，能耐妒語，真是個中人?！崩盥』钣癍h(huán)兩人打打鬧鬧、分分合合，就如平常人家的夫妻，而不守帝王嬪妃的君臣禮儀，在這樣的相處模式里，李隆基也感受到楊玉環(huán)的真情，對他更生憐愛，此時，兩人的情感更進一步，超越美色之愛，甚至是知音之愛，就是夫妻間最平常卻又最真摯的情感流淌。

三、深愛階段

深愛是愛的升華，通常以“自我犧牲”的方式成就對方的存在，也實現(xiàn)了自我價值?！睹苁摹芬怀?，李隆基、楊玉環(huán)兩人在七夕節(jié)乞巧，楊玉環(huán)為無法獲得天長地久的愛情而感傷，“妄想牛郎、織女雖則一年一見，卻是地久天長，只恐陛下與妾的恩情，不能夠似他長遠。”至此，愛已深入靈魂深處，對“白頭之盟”的渴望引發(fā)了關(guān)于人生本質(zhì)和終歸的哲學思考，期盼“天長地久”是對愛情真諦的理解，當相愛的兩個人開始產(chǎn)生“人生的幻滅感”和“永失我愛的恐懼”就表明他們的愛更成熟了。于是，兩人“雙星之下，乞賜盟約，以堅終始”“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的誓言，惹得天孫都為之動容。此時，李隆基性格中薄情與鐘情的矛盾已經(jīng)得到了解決。

愛情的本質(zhì)是“自我犧牲精神”?！堵裼瘛芬怀?，安祿山造反，軍隊要“誅楊國忠，殺楊玉環(huán)”“不殺貴妃，誓不護駕”，一個君王，此時內(nèi)心糾結(jié)翻騰，面對軍隊的嘩變，兩人傾吐著衷腸。楊玉環(huán)：“臣妾受皇上深恩，殺身難報。今事勢危急，望賜自盡，以定軍心。陛下得安穩(wěn)至蜀，妾雖死猶生也?！倍盥』骸澳闳艟枭?，朕雖有九重之尊，四海之富，要他則甚！寧可國破家亡，決不肯拋舍你也！”一個愿以死救君，一個寧死不舍紅顏，這份生死之間的難舍之意足見其情之真，愛之深，儼然是一對真情摯愛為愛付出的人間癡兒女。楊玉環(huán)臨死前對高力士的一番交代，是一個女人臨終時對愛人的不舍與牽掛：“圣上春秋已高，我死之后，只有你是舊人，能體圣意，須索小心奉侍。再為我轉(zhuǎn)奏圣上，今后休要念我了?！笨梢?，楊玉環(huán)至死對李隆基都是相愛的不舍而沒有一絲的怨恨。一番簡單卻深情的話向世人宣告了楊玉環(huán)已經(jīng)從一個嬌嗔、有妒意的帝王妻蛻變成了一個知情懂愛，至情至性的大女性形象。

馬嵬坡之難不是愛情的終結(jié)，而是愛情向深廣的轉(zhuǎn)折，楊玉環(huán)死后，李隆基對她的懷念也是有增無減，《哭像》一出中，李隆基命匠人將檀香雕成的妃子生像，睹物思人，“兀的不痛殺人也么哥，兀的不痛殺人也么哥”“獨自悔恨，掩面悲傷，救不得月貌花龐”，悔恨情緒的蔓延，不如與玉環(huán)“死也成雙”，面對李隆基的的深情，楊玉環(huán)也禁不住淚流滿面，作者用虛實結(jié)合的手法，渲染了“情”的深度和高度，推動“情旨”的發(fā)展，沒有過多苛求李隆基、楊玉環(huán)在安史之亂中的責任，把政治與愛情相結(jié)合而產(chǎn)生的無法克服的矛盾，在神話背景里用虛化的手段弱化，真情的流露是深愛的體現(xiàn)。隨后，《神訴》一出，楊玉環(huán)重返仙界，還記得長生殿之誓，且“夜夜向里前捫心泣訴，對月明叩首悲吁”，楊玉環(huán)尸解后擔心李隆基掛念，留下香囊為念。《補恨》中，楊玉環(huán)自生神后，依然“位縱在神仙列，夢不離唐宮闕”“倘得情絲再續(xù)，情愿謫下仙班”，有泅渡一個世界，共一場生死的氣魄。李隆基方面，也悄悄地發(fā)生著變化，《見月》一出，李隆基深切懷念楊玉環(huán)的好處，“叫我怎生忘記也”，《覓魂》一出，李隆基請仙師邀楊玉環(huán)魂魄一見，一個皇帝望眼欲穿的情景，把眼中的幾許期待，幾許悸動，幾許哀傷表現(xiàn)地淋漓盡致。楊玉環(huán)得知此事后，第一句就問，“上皇安好？”只有彼此真心相愛才能設(shè)身處地地為對方著想，縱有千言萬語也說不盡心中的掛念和依戀，一句“他還好嗎”沖破時間和空間的限制，是出于世界兩端的彼此深愛的兩個人最貼近靈魂的問候，這最迫不及待的關(guān)切，最洶涌澎湃的深情都化作一句溫和的“他還好嗎”體現(xiàn)了愛的最高境界。李隆基、楊玉環(huán)兩人最終有情人終成眷屬，月宮相會，“永為夫婦，如敕奉行”，正所謂“會良宵，人并圓，照良宵，月也圓”。這都體現(xiàn)了李隆基、楊玉環(huán)兩人已然處在了深愛的至境里，也是作者對有情人的祝愿。

四、結(jié)語

李隆基、楊玉環(huán)兩人，從無愛到深愛，經(jīng)歷了眾多悲歡離合。作者沒有把李隆基簡單地定義為多情的風流天子，而是盡力把他刻畫為情深意篤的癡情之人;對于楊玉環(huán)，作者也避開歷史史實，小任性中不乏美好的情操，不曾做過壽王妃，也沒有與安祿山的丑聞，是一個舞蹈大師、音樂大師、解風情、持月貌、敢愛敢恨、能為愛犧牲自我的崇高女性。洪昇力求突破宮廷的局限性，洗滌掉帝王后妃的名稱污垢，月宮重會使得兩人的感情閃現(xiàn)著理想的光芒。從兩人無愛到初愛到深愛的情感生長歷程，血的洗禮是殘酷的，這才能為另一個世界的“重圓”創(chuàng)造先決條件。“死”高度渲染了“情”的價值，悔悟與癡情在一刻中燃燒，贊揚了“愛”的力量。也最終完成了李隆基、楊玉環(huán)兩人從罪孽到至情的轉(zhuǎn)化，表明了他們愛情的偉大覺醒，體現(xiàn)著封建社會真愛的回歸，深切地寄托了作者的愛情理想。

參考文獻：

[1]洪昇.《長生殿》[M].遼寧教育出版社，1997.

[2]《長生殿討論集》[M].文化藝術(shù)出版社，1989.

[3]王永建.《洪昇和長生殿》[M].上海古籍出版社，1982.

[4]孟繁樹.《洪昇及長生殿研究》[M].中國戲劇出版社，1985.

個人簡介：

趙征，女，教師，北京四中璞瑅學校。