楊天才

日前，潞安集團(tuán)米平澤兄發(fā)過來他的書法作品。這批作品形式多樣，書體全面。與平澤兄相識有年，這是看到其作品最多的一次，使我對其作品風(fēng)格有了一個新的觀感。

中國藝術(shù)重視藝術(shù)家的品行修養(yǎng)，“為藝先做人”成為書畫界共識。平澤兄的作品顯現(xiàn)了他的性情、氣質(zhì)、審美及精神風(fēng)貌。其為人隨和，以平和心態(tài)為藝處世，將書法和生活、做人相互貫通。

清人書論中言：“學(xué)書須步趨古人，勿依傍時人。學(xué)古人須得真神骨，勿徒其貌似。”平澤兄臨習(xí)歷代書法經(jīng)典碑帖，并不是機(jī)械的、簡單的形式模仿，而是在創(chuàng)作探索中用心靈去和經(jīng)典對話，從中體悟古人用筆、結(jié)字的精妙之處。平澤兄受當(dāng)?shù)貢疑虬参南壬挠绊?，其書法從顏真卿入手，楷書、行書亦得益于顏。平澤兄曾悉心臨習(xí)《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》《自書告身帖》等，并對《爭座位》和《祭侄稿》等作品反復(fù)觀摩，尤其鐘情于晉唐諸帖。其所選擇的書法學(xué)習(xí)范本都是厚樸雄健、恢宏大氣的碑刻。顏真卿書法的博大和雍容氣象，潛移默化滋潤了他的書法心田。其后又取師《圣教序》，并由此取法米芾、王鐸諸家。

清人劉熙載說：“書貴入神，而神有我神他神之別，入他神者，我化為古，入我神者，古化為我也?！睍纫^承傳統(tǒng)，又要師法經(jīng)典，彰顯書家藝術(shù)個性。若漠視傳統(tǒng)，一味追求怪異，勢必會誤入歧途，成為無源之水、無根之木。在臨習(xí)和創(chuàng)作中，平澤兄始終以經(jīng)典碑帖為范本，其用筆含蓄老到，書法追求“二王”之雄渾飄逸及剛健灑脫氣質(zhì)，同時嘗試融合北朝碑志的古拙雄強(qiáng)氣勢。因此，其書法行筆使轉(zhuǎn)得心應(yīng)手，作品追求一種剛?cè)嵯酀?jì)虛實(shí)相生的韻味，筆的輕重緩急，墨的濃淡干濕，線條的節(jié)奏，隨著漲墨與渴筆的轉(zhuǎn)換，使得作品跌宕起伏，隨勢生發(fā)。

近年來，平澤兄對魏晉書風(fēng)產(chǎn)生了濃厚興趣，特別是對“二王”等經(jīng)典法帖長時間的刻苦臨習(xí)，以期實(shí)現(xiàn)書法藝術(shù)由必然王國向自由王國的“蛻變”。其行草書筆為情驅(qū)、墨為意用，疾筆與澀筆有機(jī)結(jié)合，筆毫鋪裹變化，頓挫分明，有風(fēng)馳電掣之勢;筆畫線條樸厚，筆力穩(wěn)健，毫無張揚(yáng)之氣，這和他筆意含蓄、善提按使轉(zhuǎn)有很大關(guān)系。其近期創(chuàng)作的作品摻入顏真卿、米芾等人的筆法，注重用筆的細(xì)膩?zhàn)兓霉P灑脫，線條厚實(shí)，墨色富于變化，節(jié)奏感強(qiáng)，呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)的駕馭能力和個人的抒情審美意識。

不為世俗逐浮華，甘求潛心悟墨香。一個書法家，不僅要具備功力與法度，還要有“風(fēng)騷之意”“天地之心”和俯視書法經(jīng)典的文化視野。衷心祝愿平澤兄植根傳統(tǒng)書法的土壤，不斷有書法力作推出，開啟自己的書法新征程！

米平澤

供職于山西潞安集團(tuán)，現(xiàn)為中國煤礦書法家協(xié)會理事、山西省書法家協(xié)會會員、長治市書法家協(xié)會副主席、潞安集團(tuán)書法家協(xié)會副主席。

書法作品在全國、省、市及煤炭行業(yè)多次入展并獲獎，作品刊發(fā)介紹于《中國書法》《書法》《書法導(dǎo)報》《書法報》等報刊。