□楊瑞慶

六、歌曲主題的風(fēng)格

寫歌之前總要先確定風(fēng)格，歌曲主題設(shè)計必須服從這個風(fēng)格，然后，才能寫出符合作者意圖的歌曲來。歌曲風(fēng)格從各個角度去分析可以有很多種，如果從演唱風(fēng)格去分析的話，歌曲主題可有三種風(fēng)格，這就是美聲風(fēng)格、民族風(fēng)格和通俗風(fēng)格。

（一）美聲風(fēng)格的歌曲主題：這種歌曲主題應(yīng)適合美聲唱法。由于美聲唱法是外來唱法，所以歌曲主題往往吸引外來手法較多，使主題較能適合美聲唱法大度、洋氣的特點。

如《祖國，慈祥的母親》（陸在易曲）中的主題：

如《長江之歌》（王世光曲）中的主題：

如《雄偉的開安門》（梁克祥曲）中的主題：

從這幾首優(yōu)秀的美聲歌曲的主題中可以看出他們的幾個共性特點：

1.大多采用西洋大、小調(diào)式；

2.大多采用具有陽剛之氣的創(chuàng)作音調(diào)；

3.大多采用氣息較長的節(jié)奏；

4.大多采用級進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合的旋法。

（二）民族風(fēng)格的歌曲主題：這種風(fēng)格的歌曲主題適合我國的民族唱法，要求旋律曲折、優(yōu)美，詞曲結(jié)合字正腔圓，音樂素材要地方風(fēng)格鮮明，音調(diào)親切、動人。

如《人說山西好風(fēng)光》（張棣昌曲）中的主題：

如《誰不說俺家鄉(xiāng)好》（呂其明、肖培珩曲）中的主題：

如《烏蘇里船歌》（汪云才、郭頌曲）中的主題：

這些民族風(fēng)格的主題具有以下幾個特點：

1.大多采用民族調(diào)式（常用的有宮、徵、羽、商調(diào)式）；

2.大多采用歌詞所限定的地域范圍內(nèi)的音樂素材；

3.大多采用曲折、委婉的旋法；

4.大多采用一字多音的詞、曲結(jié)合方法。

（三）通俗風(fēng)格的歌曲主題：:這種風(fēng)格的歌曲主題適合通俗唱法。通俗唱法主要運(yùn)用氣聲和吼聲演唱，前者適合于抒情型的柔歌，后者適合于宣泄型的勁歌。由于通俗風(fēng)格的出現(xiàn)稍后于美聲風(fēng)格和民族風(fēng)格，所以寫法上融合了美聲風(fēng)格或民族風(fēng)格的一些特點。

如《燭光里的媽媽》（谷建芬曲）中的主題：

又如《歌聲與微笑》（谷建芬曲）中的主題：

這兩首通俗歌曲主題的寫法基本來自于美聲風(fēng)格的設(shè)計方法，分別運(yùn)用了大、小調(diào)式和具有外來風(fēng)格的創(chuàng)作音調(diào)寫法。

如《祖國贊美詩》（范哲明曲）中的主題：

這兩首通俗歌曲主題的寫法基本來自民族風(fēng)格的設(shè)計方法，分別運(yùn)用民族調(diào)式和具有濃郁民族風(fēng)格的音調(diào)寫成。

當(dāng)然，通俗風(fēng)格的歌曲主題有自身的一些特點，在分別借鑒美聲風(fēng)格和民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通俗歌曲的主題還表現(xiàn)出以下一些特點：

1.常處在中、低音區(qū)，有利氣聲唱法；

2.局部旋法較平直，突出節(jié)奏作用；

3.字多腔少，較多運(yùn)用一字一音的方法；

4.字位自由，較多運(yùn)用前提或者后移出字。

還需引起重視的是，在提倡歌曲中國風(fēng)的要求下，有時創(chuàng)作美聲風(fēng)格的主題也采用民族音調(diào)去寫。

血清白介素-18及社會心理因素與急性腦梗死后抑郁的關(guān)系 … …………… 費鵬鴿，張朝輝，宋景貴，等 64

如《英雄贊歌》（劉熾曲）中的主題：

如《祖國啊，我永遠(yuǎn)熱愛你》（李正曲）中的主題：

這兩首采用民族音調(diào)寫成的美聲歌曲，主題由于注意了音調(diào)的起伏和旋法的氣度，所以這種旋律也適合美聲唱法演唱。講得再實用些，這種方法就是美聲風(fēng)格的主題設(shè)計滲透民族風(fēng)格。同樣，其他風(fēng)格的主題也可滲透別的風(fēng)格，使主題風(fēng)格產(chǎn)生多樣性。

如《祖國，我在你的懷抱里》（康澎曲）中的主題：

這首基本是美聲風(fēng)格的主題，吸收了通俗風(fēng)格中的詞、曲結(jié)合方法，加強(qiáng)了這個主題的表現(xiàn)力。

如《血染的風(fēng)采》（蘇越曲）中的主題：

這首基本是民族風(fēng)格的主題、由于設(shè)置在中、低音區(qū)和局部平直的旋法，使歌曲主題又滲透出通俗風(fēng)格。

特別是當(dāng)代通俗風(fēng)格格外受到青睞，所以美聲、民族風(fēng)格吸收通俗風(fēng)格是常用的創(chuàng)作手法。

七、歌曲主題的形式

歌曲總是以一定的演唱形式而存在的，基本可以分成兩種類型。一類是供集體演唱的，如合唱、齊唱、小組唱等歌曲；一類是供個體演唱的，如各種風(fēng)格、各種音色的獨唱、對唱，重唱也可歸入這一類。由于歌曲的演唱形式不同，主題設(shè)計的要求也不同。

（一）集體演唱歌曲的設(shè)計

為了能使歌曲群口同聲、節(jié)奏劃一、音調(diào)統(tǒng)一，這種歌曲主題的旋律大致有以下一些特點：

1.常為進(jìn)行速度，或是比進(jìn)行速度稍快、稍慢的速度；

2.常為二拍子或四拍子的節(jié)拍；

3.旋律音程常為五度以內(nèi)，以表現(xiàn)出陽剛力度；

4.常為強(qiáng)起格或弱起格樂句，以方便演唱；

5.常為一字一音或一字兩音，使吐字有力。

如《光榮啊，中國共青團(tuán)》（雷雨聲曲）中的主題：

如《歌唱祖國》（王莘曲）中的主題：

這兩首優(yōu)秀的齊唱歌曲都較鮮明地表現(xiàn)出以上一些特點。演唱這類主題的歌曲一定是鏗鏘有力，群情振奮的。

二十世紀(jì)八十年代后，由于通俗歌曲的廣泛流行，群眾的接受水平也有所提高。如一些不穩(wěn)定的節(jié)奏和字位，在齊唱歌曲中也得到運(yùn)用。

如《讓世界充滿愛》（郭峰曲）中的主題：

如《軍營男子漢》（姜春陽曲）中的主題：

這兩例小組唱的主題中，都重用切分節(jié)奏和字位前提，使歌曲既適合群口齊唱，又體現(xiàn)現(xiàn)代氣息。

（二）個體演唱的歌曲主題設(shè)計

這種主題由于是一個人演唱，所以旋律形態(tài)可以自由些、復(fù)雜些。常表現(xiàn)出以下一些特點：

1.常為中等速度，有利曲折運(yùn)腔；

2.音調(diào)跌宕起伏，有利于情感表達(dá)；

3.節(jié)奏靈活多變，有利于音樂形象塑造；

4.字少腔多（特別是民族風(fēng)格的歌曲），有利于詞意的刻畫。

如《滿懷深情望北京》（秦詠誠曲）中的主題：

如《邊疆處處賽江南》（田歌曲）中的主題：

這兩首獨唱歌曲的主題，都生動地表現(xiàn)出以上一些特點，使歌曲優(yōu)美動人，令人回腸蕩氣。

獨唱歌曲中，高音演唱的歌曲與中音演唱的歌曲，其主題設(shè)計要求也有所不同。

如《情深誼長》（臧東升曲）中的主題：

如《在中國的大地上》（士心曲）中的主題：

這兩首為女高音獨唱歌曲，歌曲主題都設(shè)置在較高的音區(qū)，旋律跌宕，比較適合女高音音色透亮、運(yùn)腔靈巧的特點。

如《吐魯番的葡萄熟了》（施光南曲）中的主題：

如《駝鈴》（王立平曲）中的主題：

前者為女中音獨唱歌曲，主題從中、低音區(qū)開始，旋法迂回，比較適合女中音渾厚音色的演唱；后者為男中音獨唱歌曲，主題也設(shè)置在中、低音區(qū)，且停留在較長的時值上，能較好地表現(xiàn)出男中音的特有音色。

同是女高音獨唱歌曲，如果演唱風(fēng)格不同，主題設(shè)計的要求也不同。

如《姑娘生來愛唱歌》（朱里千曲）中的主題：

這是一首花腔女高音的獨唱歌曲，為了適應(yīng)花腔吐字靈活，擅長音腔起伏的特點，所以主題的節(jié)奏緊湊，旋法級進(jìn)中夾用跳進(jìn)和級進(jìn)，使之適合花腔音色的演唱。

如《那就是我》（谷建芬曲）中的主題：

這是一首抒情女高音的獨唱歌曲，為了適用這種抒情、飄逸音色的發(fā)揮，主題采用較自由的節(jié)奏和基本級進(jìn)的旋法，有利于這種音色的抒發(fā)。

同是中音獨唱歌曲，由于演唱風(fēng)格不同，對于主題設(shè)計的要求也不同。

如《真是樂死人》（生茂曲）中的主題：

這是一首詼諧的男中音歌曲，為了能適應(yīng)表現(xiàn)敘事、風(fēng)趣的特點，所以基本采用一字一音，詞、曲結(jié)合口語化的手法。

如《一支難忘的歌》（黃準(zhǔn)曲）中的主題：

這是一首抒情性的女中音獨唱歌曲，為了表現(xiàn)感嘆、委婉的情感特點，旋律中運(yùn)用了較長時值的音及一些下行級進(jìn)的旋法。

可見，不同演唱形式的歌曲，其主題設(shè)計要求也不盡相同，創(chuàng)作時，應(yīng)首先明確要寫一首什么演唱形式的歌曲，然后在主題設(shè)計時，盡量能體現(xiàn)出這種演唱形式的旋律特點。

八、歌曲主題的體裁

體裁是在長期的藝術(shù)創(chuàng)作實踐中逐步形成的一種作品形式。如文學(xué)作品中的小說、散文、詩歌等，是常見的文學(xué)體裁。歌曲作品中，按照演唱情感、演唱形式、演唱風(fēng)格及歌詞內(nèi)容多種因素綜合分類。歌曲的體裁大致有抒情歌曲、頌贊歌曲、宣泄歌曲、勞動歌曲、敘事歌曲、進(jìn)行歌曲、詼諧歌曲、諷刺歌曲、歌舞歌曲、表演唱歌曲等。每類歌曲的表現(xiàn)功能不一樣，也要求歌曲主題的旋律形態(tài)要與歌曲體裁相適應(yīng)。

（一）抒情歌曲：歌曲長于抒情，所以抒情歌曲是歌曲中運(yùn)用最廣泛的一種歌曲體裁。抒情歌曲可以抒發(fā)對祖國的熱愛之情、對生活的熱愛之情、對真善美的熱愛之情，愛情歌曲也屬于這類歌曲。抒情歌曲常是溫馨的節(jié)奏和音調(diào)，大多是獨唱歌曲，所以旋律形態(tài)可以復(fù)雜些，唱腔可以更細(xì)膩些。

如《透過開滿鮮花的月亮》（張全復(fù)曲）中的主題：

如《濤聲依舊》（李春波曲）中的主題：

（二）頌贊歌曲：實際上頌贊歌曲是抒情歌曲中情感更熾熱的一種體裁，常是對黨和祖國的贊頌和對美好理想的贊美。頌贊歌曲的旋律較跌宕起伏，旋法也曲折多變。

如《黃河頌》（冼星海曲）中的主題：

如《紅梅贊》（羊鳴、姜春陽、金砂曲）中的主題：

（三）宣泄歌曲：這是一種抒發(fā)強(qiáng)烈情感的，具有煽情性的歌曲。通俗歌曲中“勁歌”一類的歌曲，就是這種體裁。這種歌曲速度較快，節(jié)奏不穩(wěn)定，富有動感，旋法也較平直。

如《一無所有》(崔健曲)中的主題：

如《冬天里的一把火》（佚名曲）中的主題：

（四）勞動歌曲：伴隨著各種勞動演唱的歌曲。民歌中的號子歌就是典型的勞動歌曲。由于當(dāng)代的勞動形式已有了很大的變化，所以創(chuàng)作歌曲中的勞動歌曲已不多見。勞動歌曲的旋律一般音腔較短，旋法進(jìn)行有力，常添加短小襯腔，也有見一領(lǐng)眾合的演唱形式。

如《碼頭工人》(聶耳曲)中的主題：

如《咱們工人有力量》（馬可曲）中的主題：

（五）敘事歌曲：根據(jù)歌詞的內(nèi)容，旋律以敘述性為長的歌曲。這種歌曲的旋律詞、曲結(jié)合較貼切，較多選用以說唱性見長的曲藝音調(diào)為寫作素材。

如《歌唱二小放牛郎》（劫夫曲）中的主題：

如《晉察冀小姑娘》（徐曙曲）中的主題：

（六）進(jìn)行歌曲：顧名思義，就是隊伍在行進(jìn)中演唱的歌曲。如部隊中的隊列歌曲，運(yùn)動員接受檢閱的歌曲，群眾在游行時演唱的歌曲。這種歌曲的速度、節(jié)奏應(yīng)符合行進(jìn)的特點，音調(diào)應(yīng)適合群眾演唱的特點。

如《偉大的國家偉大的黨》（曉河曲）中的主題：

如《新四軍之歌》（何士德曲）中的主題：

（七）詼諧歌曲：是一種演唱風(fēng)趣、俏皮的歌曲。旋律以敘述性見長，字密腔短，富有表現(xiàn)性。

如《老司機(jī)》（先程曲）中的主題：

如《真像一對親兄弟》（集體曲）中的主題：

（八）諷刺歌曲：是由歌詞決定的一種歌曲體裁。旋律常運(yùn)用歌謠體風(fēng)格，并夾用夸張手法，在敘說中獲得諷刺效果。

如《古怪歌》（宋揚(yáng)詞曲）中的主題：

如《茶館小調(diào)》（費克曲）中的主題：

（九）歌舞歌曲：這是載歌載舞時演唱的歌曲，所以要求結(jié)構(gòu)方整、旋律熱情。特別適合群舞的歌曲，更要求旋律富有動感。

如《洗衣歌》（羅念一曲）中的主題：

如《青年友誼圓舞曲》（天戈曲）中的主題：

（十）表演唱歌曲：這是一種演、唱并重的歌曲體裁，常具有鮮明的民族風(fēng)格，音調(diào)也常具有說唱性和口語化的特點。

如《我的算盤好伙計》(蜀川曲)中的主題：

如《逛新城》（才生曲）中的主題：

列舉了以上十種體裁的歌曲主題，從中可以大致了解每種體裁對于主題設(shè)計的一般要求，從而在寫作主題時可以有的放矢地選擇相適應(yīng)的旋律形態(tài)。