高魯

摘 要：本文圍繞電視畫面構(gòu)圖與拍攝運(yùn)動(dòng)畫面需要注意的六個(gè)問題展開論述，并且提出針對(duì)性的解決辦法，獲得最佳的拍攝效果，以期能夠提高電視構(gòu)圖質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：電視畫面構(gòu)圖;拍攝運(yùn)動(dòng)畫面;全景構(gòu)圖;三腳架

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 11-00-01

人們觀看電視節(jié)目時(shí)呈現(xiàn)的畫面，如果沒有遵循電視攝像原則，便會(huì)呈現(xiàn)出雜亂無章的感覺，還會(huì)影響人們的視覺體驗(yàn)。為了解決這一問題，需要從電視畫面構(gòu)圖與拍攝運(yùn)動(dòng)畫面這兩個(gè)方面分析，總結(jié)其中需要注意的問題，提高電視構(gòu)圖質(zhì)量。

一、畫面缺少水平線與垂直線問題

攝影師拍攝畫面缺少水平線、垂直線，會(huì)直接導(dǎo)致?lián)u擺、晃動(dòng)的現(xiàn)象，構(gòu)圖中的主體人物、景物發(fā)生傾斜，影響整體視覺效果。導(dǎo)致該問題的原因主要有兩點(diǎn)，其一是攝影師沒有合理使用三腳架，其二是攝影師沒有改掉以肩膀?yàn)樗骄€的習(xí)慣。因?yàn)榧绨驅(qū)儆趦A斜面，而非平行面，如果在肩膀上架設(shè)攝影機(jī)，拍攝所得畫面必然缺少穩(wěn)定性，出現(xiàn)傾斜的現(xiàn)象。所以，針對(duì)所有的攝影對(duì)象，攝影師都要使用三腳架，掌握該設(shè)備的正確使用方法，并且形成正確的拍攝習(xí)慣，以免因?yàn)殄e(cuò)誤的拍攝行為影響到整體構(gòu)圖質(zhì)量。

二、人物構(gòu)圖問題

（1） 中心點(diǎn)缺失。對(duì)于人物專訪的拍攝，有時(shí)考慮到創(chuàng)新會(huì)將使用側(cè)面、斜面構(gòu)圖的方式拍攝人物，為人物背景預(yù)留空間。但是這一拍攝方法會(huì)導(dǎo)致所有采訪對(duì)象目光全部向右側(cè)傾斜，頭部緊貼構(gòu)圖右側(cè)畫框，出現(xiàn)人物構(gòu)圖方面的問題[1]。構(gòu)圖中的人物目光偏向一側(cè)，需要將采訪對(duì)象的位置、機(jī)位進(jìn)行調(diào)整，畫面空白位置調(diào)整到主體人物目光之前，將中心點(diǎn)三分之二的空間留給受訪對(duì)象，以此來強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖主題。

（2） 平行線和背景線間距不足。個(gè)別攝影師者拍攝人物期間忽略了背景橫線的處理，將橫線放置于拍攝對(duì)象胸部以上，導(dǎo)致出現(xiàn)橫線“切胸” “切頭”的問題。針對(duì)這一問題的處理，要將機(jī)位高度調(diào)整，背景橫線降低至拍攝對(duì)象的胸部下方，盡量將橫線移除畫面，營(yíng)造舒適的視覺體驗(yàn)。

三、全景畫面不完善問題

（1） 全景構(gòu)圖不合理。對(duì)于一名攝影師，必須要在拍攝時(shí)保證構(gòu)圖的完整性，這是其專業(yè)素養(yǎng)的根本要求。但是拍攝全景時(shí)，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)主體不在畫面內(nèi)的現(xiàn)象，例如拍攝會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)全景畫面，想要將會(huì)標(biāo)放置在空白畫面，但是在拍攝時(shí)會(huì)標(biāo)的兩端都不完整。除此之外，參與會(huì)議的人物主體還存在只露出半張臉、半個(gè)額頭的現(xiàn)象。再如建筑物全景的拍攝，并沒有將建筑物整體全部呈現(xiàn)在構(gòu)圖中，導(dǎo)致全景不全的現(xiàn)象。為了解決全景不全的問題，攝影師需要明確近景、特寫鏡頭在人物、景物拍攝方面的差別。尤其是要突出人、物整體性，若在構(gòu)圖中呈現(xiàn)“缺東少西”的現(xiàn)象，便失去了全景的意義。所以拍攝全景的過程中，攝影師要重點(diǎn)關(guān)注拍攝主體外輪廓線，將其放置于景內(nèi)，只留少許空間即可，以免影響到畫面構(gòu)圖的完整性。

（2） 畫面主次混亂。主次不明顯這一問題在觀看電視節(jié)目時(shí)比較常見，例如畫面中一排人物數(shù)量較多，位于兩側(cè)的人只能在屏幕上留出半個(gè)身子或者半張臉。出現(xiàn)該問題的原因，是攝影師采用中景、近景鏡頭過程中只是關(guān)注正位的主體對(duì)象，導(dǎo)致次位人物沒有完整的呈現(xiàn)出來，從而出現(xiàn)顧此失彼的現(xiàn)象。鑒于此，攝影師構(gòu)圖時(shí)要合理調(diào)整主要人物的單切畫面，可以采用兩兩一組的形式，也可以按照次序構(gòu)成一組鏡頭，調(diào)整聚焦拍攝全景，再經(jīng)過后期剪接便會(huì)將畫面主次不混亂的問題解決。

四、起幅和落幅定時(shí)不足問題

一些攝影師采用運(yùn)動(dòng)拍攝技巧，卻沒有過多的關(guān)注起幅固定畫面，開機(jī)時(shí)就使用“推、拉、搖、移”等鏡頭，或是在拍攝過程中落幅固定畫面缺失，從而導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)鏡頭提前關(guān)機(jī)，降低畫面起幅與落幅的穩(wěn)定性，也會(huì)對(duì)后期剪接工作造成影響，增加運(yùn)動(dòng)和固定畫面剪接難度。如果是拍攝重要會(huì)議影響時(shí)出現(xiàn)這一問題，便會(huì)因?yàn)椴荒軌蛑貜?fù)拍攝而導(dǎo)致嚴(yán)重的后果。所以，攝影師拍攝期間，起幅、落幅固定畫面的持續(xù)時(shí)間要在3～5秒之間，在合理的時(shí)間內(nèi)使用“推、拉、搖、移”鏡頭，保證畫面起幅與落幅穩(wěn)定。

五、運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)用數(shù)量多的問題

攝影師拍攝過程中，需要按照現(xiàn)場(chǎng)主題與畫面呈現(xiàn)需求選擇對(duì)應(yīng)的拍攝手法，將包含信息量大的畫面作為拍攝對(duì)象，盡可能的在有限時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出最多的信息，而非選擇“全能”拍攝手法。對(duì)于電視新聞的拍攝，所有圖像長(zhǎng)度有既定要求，為了能夠在較短的時(shí)間內(nèi)將更多的畫面囊括其中，使新聞拍攝內(nèi)容更加豐富，必須要合理使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，其中需要控制運(yùn)動(dòng)鏡頭數(shù)量，并不是越多越高，否則將會(huì)影響最終畫面呈現(xiàn)效果。

六、拍攝主體搖晃問題

解決拍攝主體搖晃這一問題，除了大景的拍攝之外，攝影師要觀察拍攝主體運(yùn)動(dòng)速度，調(diào)整攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與所處位置，捕捉到最為精準(zhǔn)的鏡頭。另外，部分?jǐn)z影師擅長(zhǎng)使用長(zhǎng)焦鏡頭捕捉遠(yuǎn)距離物體，拍攝過程中便會(huì)出現(xiàn)畫面晃動(dòng)的現(xiàn)象，導(dǎo)致畫面的視覺效果混亂，需要拍攝過程中使用三腳架，加強(qiáng)拍攝主體穩(wěn)定性。

七、結(jié)束語

綜上所述，為了保證電視畫面呈現(xiàn)效果，攝影師需要全面分析電視畫面構(gòu)圖與拍攝運(yùn)動(dòng)畫面需要注意的問題，并且在日常工作中加以注意，一方面可以提升電視攝像專業(yè)性與藝術(shù)性，另一方面則能夠?yàn)橛^眾提供高質(zhì)量的畫面，這對(duì)于今后電視行業(yè)的發(fā)展有重要作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜可.淺談色溫與黑白平衡對(duì)電視攝像畫面的影響[J].西部廣播電視，2017（18）：185-186.