禹智賢

《晨陽(yáng)》

電影《雪莉—現(xiàn)實(shí)的愿景》海報(bào)

美國(guó)寫實(shí)主義畫家愛(ài)德華·霍帕格外喜歡描繪清晨的景色。他最先讓人想起的作品，就是在空無(wú)一人的巷弄里，僅有陽(yáng)光虛無(wú)灑落的《星期日清晨》，以及在沐浴后以枯燥、乏味的神情展開(kāi)生活的《城中清晨》。《晨陽(yáng)》則描繪了一名坐在床上迎接清晨的孤獨(dú)女子，這不只是霍帕的作品，也是電影《雪莉——現(xiàn)實(shí)的愿景》的故事背景，電影海報(bào)即是以這幅畫為藍(lán)本設(shè)計(jì)的。

在1926年完成的《上午十一時(shí)》，則以淡淡的筆觸傳神呈現(xiàn)出現(xiàn)代人眼中死氣沉沉的清晨。在這幅畫里，有一個(gè)坐在藍(lán)沙發(fā)上凝視窗外的女人。我們無(wú)從得知她究竟在看些什么，只知道女人的眼神正望向畫面以外的某處。掛在墻上的相框和古色古香的抽屜柜，給人厚重感覺(jué)的桌燈和復(fù)古的木椅，紅桌上散落著兩本隨意放置的書(shū)，從窗外的建筑外觀推斷，此處應(yīng)是住宅公寓，而非飯店。

米色外套隨手掛在女人右邊的椅子上，從稍微燙過(guò)的鬈發(fā)和穿在腳上的黑皮鞋來(lái)看，此刻的她應(yīng)該是錯(cuò)過(guò)了上班時(shí)間，一屁股坐進(jìn)了沙發(fā)。既然畫作取名為《上午十一時(shí)》，想必這些都是正確的推測(cè)。那么，是什么讓她呆坐在沙發(fā)呢？

陽(yáng)光拉長(zhǎng)了影子。光線越是席卷而來(lái)，就越能擴(kuò)大內(nèi)心的紊亂。晨曦悠悠映照，女人卻被不可言喻的孤獨(dú)徹底纏繞。在接近真空狀態(tài)的靜謐中沉思，危險(xiǎn)得仿佛只要輕碰一下，她就會(huì)瞬間粉碎一地。即使散落的頭發(fā)讓人看不清她的表情，但從那孤單、寂寞的眼神中，也能隱約察覺(jué)到她厭煩都市生活的空蕩內(nèi)心。身邊沒(méi)有任何人的空虛感，世界好像只剩自己一般，女人的模樣，凄涼至極。極度悲慘的孤寂、內(nèi)在翻騰的心境，畫面停留在完整呈現(xiàn)情緒的剎那。比起渺茫的深夜，更像是黑暗的清晨。

霍帕筆下的清晨景色，描繪著所有現(xiàn)代人都曾經(jīng)歷過(guò)的孤獨(dú)。面無(wú)表情的臉龐、沒(méi)有焦點(diǎn)的眼神，畫里早已習(xí)慣空虛生活的女人，與現(xiàn)實(shí)中的你我極其相似?；襞恋陌捕ㄈ松此坪翢o(wú)曲折，但他如此細(xì)膩地刻畫現(xiàn)代人疏離寂寥的內(nèi)在，似乎也能推敲出他內(nèi)心世界的不安定。

《星期日清晨》

《城中清晨》

《上午十一時(shí)》

霍帕曾如此談?wù)撟约旱漠嬜鳎骸拔也⒉淮蛩忝枥L社會(huì)的面貌，我僅僅是想描繪自己罷了?！辈灰陨鐣?huì)觀察者的角度，而是以畫中人物的視角來(lái)作畫，就是如此才讓畫作更貼近真實(shí)，也更能引起眾人共鳴吧？

霍帕的畫往往存在雙重性。雖然畫中的女人活著，呼吸著，時(shí)間卻像靜止一般;溫煦的朝日透露著冰冷的感覺(jué)，耀眼的晨曦卻一點(diǎn)兒也不明亮。一如這世界不會(huì)永遠(yuǎn)冰冷或溫暖，也不會(huì)永遠(yuǎn)漆黑或光明。雖然身處同樣的空間，但女人像是脫離了背景而活，宛如被隔絕于世界;以窗戶分隔室內(nèi)與室外，如同內(nèi)在自我與社會(huì)化自我的隔閡。恰如英國(guó)作家阿蘭·德波頓在《走訪動(dòng)物園》一文中所說(shuō)：“愛(ài)德華·霍帕的畫雖然悲傷，但不會(huì)讓我們變得悲傷。”霍帕描繪出的現(xiàn)代人內(nèi)心的悲戚，反而能帶給我們力量與慰藉。

任誰(shuí)也無(wú)法保證明天清晨會(huì)發(fā)生什么事。又見(jiàn)清晨，清晨總是充滿磨難。不要忘記，明天的太陽(yáng)自會(huì)升起，我們能做的只有學(xué)會(huì)鼓舞自己，每天盡力而為。美國(guó)詩(shī)人亨利·朗費(fèi)羅說(shuō)過(guò)：“希望，其實(shí)就是某種層面的等待清晨降臨?！睙o(wú)論是陽(yáng)光燦爛的清晨、朦朧欲曉的清晨，還是郁郁寡歡的清晨……永遠(yuǎn)不會(huì)有清晨不再來(lái)臨的日子。無(wú)論身在何方，總會(huì)迎來(lái)清晨;無(wú)論是誰(shuí)，終究要面臨清晨。

知道這個(gè)事實(shí)之后，或許，我們會(huì)愿意繼續(xù)支撐自己走下去