張良友

摘要：本文以“意識流”的表現(xiàn)手法分析動畫設(shè)計中的虛幻與想象，以表達人物內(nèi)心深處的情感為目的展開研究，詳細分析了“近似性剪接”實現(xiàn)畫面轉(zhuǎn)場、敘事空間營造、蒙太奇敘事四種具體表現(xiàn)手法，通過本文的研究與分析，可以借助“意識流”的創(chuàng)新思維，從人的潛意識出發(fā)呈現(xiàn)在動畫設(shè)計之中，實現(xiàn)抽象的表達方式，使其更具象征意義。并以《罪與罰》為例，探討意識流手法在動畫設(shè)計中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：動畫;設(shè)計;意識流;表現(xiàn)

中圖分類號：J524 文獻標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）07-0073-02

1“意識流”的概念

“意識流”的英文意思為“Interior Monologue”，也稱之為內(nèi)心獨白，“意識流”的說法最早是美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯所提出的，他提出人類的意識活動不是以零散方式存在的，是以“流”的形式所呈現(xiàn)的。同時又提出人的意識活動是由理性的意識和非理性的潛意識組成的，人以往的意識與現(xiàn)在的意識相結(jié)合，就將人的時間感進行重新組合，組成一種在主觀感受里具有現(xiàn)實性的時間感，同時強調(diào)思維是持續(xù)的，是不間斷的，意識不受時間和空間的限制。

2動畫設(shè)計中的“意識流”表現(xiàn)意義

“意識流”動畫影片充滿虛幻與想象，能夠表達人物內(nèi)心深處的情感，直觀且真實地揭示人物的內(nèi)在世界和情感訴求。其主要描繪人物內(nèi)在潛意識的直覺活動，重點剖析人物內(nèi)心深處，更易于和大眾互動并訴諸感性體驗。“意識流”手法的表現(xiàn)風(fēng)格是時間與空間的復(fù)雜多變，使動畫設(shè)計能產(chǎn)生情節(jié)走向的雙線效果，故事內(nèi)容進行時空轉(zhuǎn)換，時間上是把過去、現(xiàn)在、未來進行結(jié)合，按照人潛在意識的內(nèi)心活動交織在一起，所以也拓展了容量，深化動畫主題，打破了傳統(tǒng)動畫設(shè)計模式。動畫設(shè)計的“意識流”表現(xiàn)其本身具有打動觀眾內(nèi)心的魅力，“意識流”動畫語言直接表達人的心靈，可以展現(xiàn)影片角色以及作者內(nèi)心深處隱秘、夢幻的世界，通過抽象的表達方式，在動畫設(shè)計的呈現(xiàn)中更具象征意義。

3動畫設(shè)計中的“意識流”表現(xiàn)手法

3.1“近似性剪接”實現(xiàn)畫面轉(zhuǎn)場

轉(zhuǎn)場，服務(wù)于故事情節(jié)的進展，是實現(xiàn)虛幻與現(xiàn)實自由轉(zhuǎn)換的方法，“轉(zhuǎn)場”的效果代表著時間與空間發(fā)生轉(zhuǎn)變，同樣意味著觀眾視角的改變?！耙庾R流”在動畫設(shè)計中視覺表現(xiàn)獨特的時間與空間表現(xiàn)形式，與傳統(tǒng)的電影畫面銜接和轉(zhuǎn)場形式有很大的區(qū)別，在“意識流”的心理時空范疇中，現(xiàn)實與虛幻多方面組合，讓時間與空間的改變有極大的可能性，其轉(zhuǎn)場形式也更多元化。近似性轉(zhuǎn)場是兩個具有相似性構(gòu)圖、色彩、輪廓的鏡頭情景進行轉(zhuǎn)場，在動畫設(shè)計中，近似性轉(zhuǎn)場的作用主要體現(xiàn)在以下方面：表示時間的消逝;表現(xiàn)空間的變化;表現(xiàn)夢境、幻想、回憶等。能夠營造強烈的視覺感染力，同時渲染氣氛，表達人物情緒。

3.2敘事空間的營造

3.2.1非線性的敘事框架

動畫設(shè)計中“意識流”表現(xiàn)，很多畫面通過打破連續(xù)鏡頭拆分并重新組接而成，用破碎凌亂的畫面表現(xiàn)人物的“意識流”思想，體現(xiàn)人物的復(fù)雜意識，表達影片的內(nèi)在思想與主題。

“意識流”動畫不同于傳統(tǒng)的敘事空間的營造，它是按照非線性敘事空間方式在影片中體現(xiàn)角色的內(nèi)在與直觀感受，通過表現(xiàn)人物角色的潛在意識來呈現(xiàn)故事內(nèi)容。“意識流”在動畫影片中視覺表現(xiàn)主要是表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受，著重刻畫人物的意識層面，根據(jù)人物的意識活動來呈現(xiàn)故事情節(jié)?！耙庾R流”動畫通常會將故事內(nèi)容簡化，以此來表現(xiàn)人物的意識，用錯亂復(fù)雜的意識活動營造并解決人物內(nèi)心感受的矛盾。

3.2.2獨特的時空表現(xiàn)形式

在“意識流”在動畫影片中視覺表現(xiàn)，時間與空間會跟隨意識活動而任意變換，不再受限于故事情節(jié)的發(fā)展，打破了時間與空間的限制，有著更多的自由與跨越感。

3.3蒙太奇手法的敘事方式

蒙太奇，指剪輯與組接，應(yīng)用于影視當(dāng)中。在動畫設(shè)計中，蒙太奇手法的運用，可操控時間與空間的關(guān)系，使作者能根據(jù)現(xiàn)實生活中的事物與情感最為直接與生動地呈現(xiàn)在影片中。

3.3.1心理蒙太奇構(gòu)建意識體系

心理蒙太奇是人物心理的造型表現(xiàn)，是電影中心理描寫的重要方法，其利用鏡頭拼接或者音畫結(jié)合，直觀又生動地表現(xiàn)人物角色的精神狀況與內(nèi)心活動，這種表現(xiàn)是跳躍的、無規(guī)律的、交叉的，會引導(dǎo)觀眾的情緒隨著故事情節(jié)的發(fā)展或開心、或失望、或清醒、或迷糊，心理蒙太奇的主要表現(xiàn)特征是畫面具有間斷性，闡述事件的不連續(xù)性，影片節(jié)奏的跨越性，常常采用對列、交叉的表現(xiàn)手法，最終的效果是利用心理蒙太奇的手法將觀眾代入到故事情節(jié)中，可以使觀眾的心理更貼近動畫人物的心理感受。

3.3.2閃回蒙太奇實現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換

閃回蒙太奇是“意識流”動畫常用的敘事方式，來表現(xiàn)時間與空間的跨越性，是把現(xiàn)實與夢境互相融合、滲透，啟發(fā)觀眾的思維，使其更直觀的感受主人公的經(jīng)歷，從而使觀眾徜徉在夢境和現(xiàn)實之中，給人留下想象與回味的空間。

在影片中，有一個與其他鏡頭毫無關(guān)系的短鏡頭出現(xiàn)在某場景中，來表達人物的心緒與情感起伏，這是影片中運用閃回蒙太奇手法的敘事方式，表現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生過的事。閃回蒙太奇的運用，不中斷原本場景的情節(jié)發(fā)展，以簡潔明了的手法著重表現(xiàn)形象性細節(jié)或者動作，使觀眾對此場景更加深刻。

3.3.3隱喻蒙太奇呈現(xiàn)人物復(fù)雜意識

把完全不相關(guān)的事物結(jié)合起來，在動畫設(shè)計中呈現(xiàn)人物的多重情感，重點突出剪輯的沖突功能，打破傳統(tǒng)的敘事方式，通過形式的沖擊，能夠引起觀眾的思考和聯(lián)想，在“意識流”動畫中運用隱喻蒙太奇手法，采用借喻的方式讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以此傳遞動畫內(nèi)涵和人物的復(fù)雜意識。

隱喻蒙太奇是根據(jù)場景或者鏡頭的對列進行對比，利用某種動作或者形象闡述較為抽象的概念，或借助一個物體所擁有的鮮明特征來解釋另一個物體，委婉含蓄而又生動形象地表達了作者想要闡述的寓意和傳遞給觀眾的信息。隱喻蒙太奇在動畫設(shè)計中的運用，使動畫主題的表達更加擴容，對觀眾來講有更值得討論和思考的空間，有爭議的動畫才更有意義與深度。“意識流”是聯(lián)想的模糊性、不確定性、無邏輯性，這也意味著“意識流”動畫在呈現(xiàn)故事情節(jié)走向時有聯(lián)想的隱喻性特征。

蒙太奇手法運用，使“意識流”在使動畫設(shè)計中的時間與空間有更多的自由性，將不同時空的活動進行交叉組合，呈現(xiàn)出不同的意境，將人物的心理感受與現(xiàn)實的內(nèi)心活動結(jié)合在一起，給觀眾帶來與現(xiàn)實生活相似的感覺，最終達到動畫所要呈現(xiàn)的畫面效果。

4動畫設(shè)計《罪與罰》中的“意識流”表現(xiàn)分析

《罪與罰》是皮奧特·杜馬爾根據(jù)俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基小說《罪與罰》改編，大多應(yīng)用夢境描繪人物的內(nèi)在世界，整部影片沒有對話，風(fēng)格略顯壓抑。

4.1《罪與罰》畫面轉(zhuǎn)場的運用

在《罪與罰》中，作者把主人公從門框看到掉落在地面的紅蘋果、沾著血的摔壞的懷表和滴血的門把手連接在一起，利用紅色的物品進行轉(zhuǎn)場。

而動態(tài)的近似性是根據(jù)人物角色的動作相似性進行轉(zhuǎn)場，主人公拯救被毆打的馬時奔跑的情景，采用奔跑的相似性，畫面轉(zhuǎn)場到主人公謀殺后在樓梯處逃跑的場景，利用“奔跑”的動作完成畫面轉(zhuǎn)場，敘事時空也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

4.2《罪與罰》敘事空間的營造

影片中，場景隨著人物角色的意識活動而變換，快速的時間變換和閃回把影片故事情節(jié)的時間順序所擊碎。作者利用快速剪輯的方法，剪切人物角色腦海的情景，拼接出想象的畫面，把破碎場景隨意組合，表現(xiàn)主人公混亂的精神狀況。

4.3《罪與罰》蒙太奇手法的運用

《罪與罰》中，采用大量的心理蒙太奇手法敘述主人公的情節(jié)，之后便陷入了臆想狀態(tài)，腦海里涌現(xiàn)出模糊雜亂的畫面。影片用紅色的物體與血聯(lián)系在一起，主人公腦海里想象見到女主人公，奠定了之后其對女主人公訴說情節(jié)來揭露事情原由的基礎(chǔ)。

主人公在回憶的過程中，鏡頭閃回到兒時其將一匹遭受毆打的馬救下，鏡頭再次閃回到現(xiàn)實，主人公像那匹馬一樣迅速逃離。影片根據(jù)主人公的心理活動，把現(xiàn)實的殘忍和兒時的善良做對比。

在索尼婭的引導(dǎo)下，主人公正視自己的罪行，決心為自己的行為贖罪，此時外面大雨磅礴，暗喻對其罪行的洗禮與救贖。在影片中老鷹眼部的特寫反復(fù)出現(xiàn)，與主人公面部變換成老鷹做對比，暗喻其冷血、兇殘。在影片中，場景在大自然與城市之間來回轉(zhuǎn)換，把大自然的安逸、美好和城市大樓的壓迫、寂靜形成對比。

5結(jié)語

“意識流”動畫設(shè)計區(qū)別于傳統(tǒng)動畫設(shè)計，以大膽的創(chuàng)新思維方式從人的潛意識出發(fā)，呈現(xiàn)在動畫影片中，本文通過對動畫設(shè)計中“意識流”的表現(xiàn)手法進行分析，發(fā)現(xiàn)了“意識流”動畫展現(xiàn)了人們的現(xiàn)實生活，突破了傳統(tǒng)理性的限制，突出人們的內(nèi)心世界和潛意識，最終帶給觀眾的藝術(shù)享受是像動畫影片中的人物一樣沖破現(xiàn)實生活的枷鎖與束縛，獲得心靈的輕松與自由。