汪愉翔 吳春生

摘 要： 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從興起到如今，不單單改變了人們的閱讀方式，更是成為了包括影視、游戲在內(nèi)的文娛產(chǎn)業(yè)鏈的動力之源。而就在當(dāng)下，無數(shù)的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正通過各種各樣的形式轉(zhuǎn)變形態(tài)，以全新的面貌面向不同階層的受眾。然而眾多優(yōu)質(zhì)IP在轉(zhuǎn)化的過程中也存在著諸多問題，其中以視覺元素的應(yīng)用問題較為突出。本文對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中的視覺元素應(yīng)用進(jìn)行了深度探究，使IP轉(zhuǎn)化產(chǎn)品更加貼合IP網(wǎng)文讀者及其消費者的內(nèi)心期待，真正從細(xì)處著手滿足我國網(wǎng)絡(luò)消費者的文化需求。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化；視覺元素應(yīng)用；文娛產(chǎn)業(yè)鏈

中圖分類號： I207 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號： 2096-8264（2020）01-0091-06

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的視覺性分析

（一）視覺元素界定

在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的視覺元素進(jìn)行分析之前，我們首先需要對視覺元素有一個清晰的界定。簡單來說，視覺元素就是指構(gòu)成了視覺對象的基本單位，也是人類接受和傳達(dá)信息所應(yīng)用到的媒介，能夠讓人類通過視覺獲取到所要傳達(dá)信息的符號元素。而這樣的視覺元素往往由信息要素和形式要素構(gòu)成。其中，信息要素包含有文字、圖像和圖形等內(nèi)容，形式要素則又包含點線面、色彩等內(nèi)容。這些視覺元素或具體或抽象，組合在一起為受眾傳遞了信息，帶來了對于某一事物的整體感受。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的視覺性期待

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的心理圖景

落實到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中來，受眾從語言符號中獲得視覺性信息的來源其實并不單純局限于眼前的一些具象化元素。這樣構(gòu)成視覺期待的視覺性信息往往是從其背后所蘊藏的情感、隱喻所表達(dá)出來的。如果用一個詞來界定這種內(nèi)部蘊含深層次情感或信息的外部事物描寫，“意象”一詞就再合適不過了。很多人覺得意象神秘，其實意象并不是多么神秘的東西，而是作者在進(jìn)行創(chuàng)作時的靈光一現(xiàn)結(jié)合外部事物所表現(xiàn)出的審美刺激或者說是暗示。當(dāng)然確切地來講當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中嚴(yán)格意義上的意象并不多，更多是某些具有聯(lián)想意義的事物描寫。這樣的現(xiàn)象主要還是由于當(dāng)下人們的用語習(xí)慣變遷所導(dǎo)致的。但這并不是說網(wǎng)文作者想什么是什么，其歸根結(jié)底還是在一個大的文化認(rèn)同的背景下，由相同的經(jīng)歷、閱歷影響映射在內(nèi)心的空間場景、心理圖景的一種外部寫照，是將主觀思想感情與客觀外在事物相融合的有機(jī)結(jié)合體。例如：明月宜于體現(xiàn)思鄉(xiāng)、無法團(tuán)圓的輕愁；菊花宜于表征內(nèi)心的高潔；竹子宜于表現(xiàn)個人的風(fēng)姿傲骨等等，這樣的古文傳統(tǒng)意象其實在當(dāng)代文學(xué)中依舊適用。

舉例來看，在網(wǎng)文《傲世九重天》中有一處被反復(fù)提及到的場景，那就是“紫竹林”。竹林對于主角有著特殊的意義，其不但是主角被師傅撿到后習(xí)武成長的場景，更是與其一生至愛前世相遇的重要地點，可以說“竹林”是他一生中美好的見證，是他生命的一部分。相應(yīng)地我們也能從文中看出主角孤傲、有風(fēng)骨的性格特征。這也就是我們所說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的延申“意象”，用法同古文有所不同，但在網(wǎng)文角色性格塑造、烘托環(huán)境氛圍上自有其獨到之處。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者在創(chuàng)作的時候不管是有意還是無意往往都會描繪這樣或那樣的場景，但在讀者看來這些描寫結(jié)合戲劇性情節(jié)往往就構(gòu)成了文中某一場景的整體感受，也就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的心理圖景。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的人物形象視覺性

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的人物視覺形象往往與人物的個人經(jīng)歷是密不可分的。在《傲世九重天》一書中，主角楚陽在兩世的人生經(jīng)歷中都是被師傅收養(yǎng)的，并且為了練劍前世走入無情道導(dǎo)致女主莫輕舞死在了自己懷中。這樣的角色帶給讀者的形象應(yīng)該是孤僻的。但在他的內(nèi)心里又對自己的初戀莫輕舞懷有深切的愧疚、對自己的父母懷有深刻的期盼，所以他的內(nèi)心又是熱切的。同時他曾在下三天的時候任鐵云國的御座（綽號楚閻王），鏟除了大趙在鐵云的間諜網(wǎng)，挽救鐵云于傾倒之間。他表現(xiàn)出來的性格又是冷酷無情的。

綜合來看，主角楚陽帶給讀者的人物形象視覺期待應(yīng)該是外表冷酷無情、內(nèi)心火熱異常、手段殺伐果決、性格孤傲且重情義。從這樣的角度構(gòu)建熒屏上的人物視覺形象才能夠不使讀者的整體感受發(fā)生偏移。

再來看《龍族》一書，卡塞爾學(xué)院的校長昂熱是一個老牌的屠龍者，曾畢業(yè)于劍橋，是上代獅心會的唯一幸存者。在正傳的描述中，他的形象表現(xiàn)往往是一個上了歲數(shù)的老紳士。但我們不能單純的從這方面來構(gòu)建人物視覺形象。在外傳中，我們可以知道昂熱校長曾經(jīng)志同道合的前輩以及同伴們包括主角路明非的爺爺都在一次對龍王的作戰(zhàn)中全部犧牲了。在此后的人生中，仇恨就是支撐昂熱校長活下去的動力。這樣的人物視覺形象就應(yīng)該是受過高等教育，外表雅致、追趕潮流，性格爽朗、思維前衛(wèi)；但一旦涉及到龍族的事件，復(fù)仇就是支配一切的源頭。這樣的人物具有自身的矛盾性與兩面性，其形象帶給讀者深刻的視覺性刺激。

還有《凡人修仙傳》一，主角韓立出身小山村，離開父母闖蕩江湖的最初目的僅僅是當(dāng)一個江湖門派的外門弟子，這樣的人物其本身思維中就帶有一種小農(nóng)意識，深刻契合書名中的凡人二字。而其走上修仙之路的途徑更是個意外，是在其與江湖門派的醫(yī)師也是他心懷不軌的師傅的勾心斗角中前行的。

在這樣的背景下，主角的人物形象則是外表平凡無奇、性格精打細(xì)算、目標(biāo)明確清晰、手段生冷不忌。從這樣的角度來看，人物視覺形象就十分清楚了。據(jù)聞這部作品的IP劇改選角，韓立的扮演演員是胡歌，以過往的角色演繹來看，這樣的形象角色或許并不是特別地適合交由胡歌來演繹。當(dāng)然，未見到成型的作品，暫且還不能下定論。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中的視覺元素分析

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的實際操作中，視覺元素帶給受眾的影響印象并不是由單一的因素形成的，而是多種具象的或抽象的、形而下或形而上的因素結(jié)合起來達(dá)成的。下面我們從三個主要的視覺元素組成部分來進(jìn)行舉例分析。

（一）視覺元素中的色彩元素分析

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名稱中的色彩

首先是色彩。在前兩年的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化中，有一部IP劇是不得不提的，那就是《三生三世十里桃花》?？梢哉f在這部劇熱播的同檔期，沒有哪部網(wǎng)文IP劇能夠與之相提并論，這部劇圈粉了一大波的女性受眾，甚至還有一部分男性受眾。

在當(dāng)今男頻網(wǎng)文數(shù)量以及質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于女頻網(wǎng)文的時代，這樣一部女頻網(wǎng)文能夠成功進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化，進(jìn)而形成一個超級IP，其中值得深長思之的關(guān)鍵點一定不少，而單從色彩這一項視覺元素來看，這部IP也自有其出彩之處。

提到桃花，人們通常會想到什么樣的形容詞呢？粉紅色？邂逅？愛情？超凡脫俗？沒錯，這就是桃花這一意象能夠帶給人們的潛意識中的感受。從色彩心理學(xué)上來看，粉紅色象征著溫柔、甜美、浪漫，是一種較為女性化的色彩。而這也與這部網(wǎng)文的風(fēng)格以及方向相符合。而縱觀整部IP轉(zhuǎn)化劇，忽略掉某些特定場景，整部劇大的背景色都是暖色調(diào)，甚至于偏近于粉紅色。這樣的色調(diào)符合女性對于愛情的幻想，正如流行語所云“在戀愛的時候，連空氣都是粉紅色的。”基于這樣的考究，我們認(rèn)為，一部網(wǎng)文IP的視覺轉(zhuǎn)化應(yīng)充分尊重網(wǎng)文自身所擁有的主色調(diào)，尤其是當(dāng)這部網(wǎng)文的書名已做了明示時。

再比如起點白金作家忘語寫作的《魔天記》一書，這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的名稱會帶給受眾怎樣的第一色彩印象呢？魔，讀音通墨，并且一提到“魔”人們通常會想到邪惡、黑暗。在這樣的文字引申下，我們很容易就在腦海中建立了一個暗色調(diào)的世界背景，那么在進(jìn)行網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的時候，操刀者就可以參考這樣的因素對整部網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化作品的總色調(diào)進(jìn)行選擇。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中主角服飾及技能特效的色彩

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)種類多如繁星、浩如煙海，有些書名往往并不能直接帶給受眾第一色彩印象。此種情況下主角的穿著以及其技能效果顏色就成為了另一重要的參考方向。仍以忘語的作品為例，《凡人修仙傳》一書單從名字上并不能很容易獲得第一色彩印象的指示，但深入閱讀之后會發(fā)現(xiàn)主角韓立的普遍色彩印象是青色。為什么會產(chǎn)生這樣的色彩印象呢？

首先，除去主角剛剛成長的階段為了契合凡人這一印象以及在易容變裝時色彩上有所模糊外，主角帶給讀者的印象就是青色，永遠(yuǎn)是一身青袍，甚至在后來讀到青袍人的時候讀者下意識地就會認(rèn)定這就是主角韓立；技能法寶是青色，“本命法寶青竹蜂云劍”“青元劍訣”，“一揮手便是一道青蒙蒙的劍氣”，這些無不帶給受眾“青色”這一色彩印象。但是這還不完全，在整本書的閱讀上我們更偏向于以青白二色來概括這部網(wǎng)文所給予我們的色彩感受。其實這里的“白”依舊沒有超出這部書的書名?！靶尴蓚鳌边@里的“仙”就是關(guān)鍵點。提到“仙”我們往往會想到遺世獨立、羽化而登仙、仙氣飄飄。作為與“魔”對立的一個詞匯，“仙”字一直給人一種光明正大、高潔、不染俗塵的印象，而這樣的印象如果用色彩來概括可以說是非“白”莫屬了。這一點在這部IP轉(zhuǎn)化劇的宣傳海報上也能看得出來，青白二色為主色調(diào)，很是符合整本書帶給讀者的第一觀感。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中風(fēng)格類別的自帶色彩

除卻網(wǎng)文名稱、主角穿著、技能效果顏色這兩點外，其實還有一點是網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化作品操刀者無法忽略的一點，那就是整部網(wǎng)文的行文風(fēng)格以及其類別?？赡苡腥藭|(zhì)疑IP轉(zhuǎn)化的色彩和風(fēng)格類別有什么關(guān)系。以天下霸唱的《鬼吹燈》為例。這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類別應(yīng)當(dāng)分?jǐn)?shù)懸疑、盜墓，配上“鬼吹燈”這樣的標(biāo)題，帶給人的感受應(yīng)當(dāng)是靜謐、昏黃、陰森這樣的感受，因此這樣類別的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化就應(yīng)當(dāng)是以暗色調(diào)為主。

還有諸如《三生三世十里桃花》《花千骨》等女頻網(wǎng)文，在進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化的時候則往往是暖色調(diào)為主要背景色，因為在女頻網(wǎng)文中，感情總是逃不過的一大話題，這樣類別的網(wǎng)文自有其特色，但又非一色可以概括，因為不同主角、不同感情階段、不同經(jīng)歷往往會形成不同選擇、不同心境。這樣的不同之處則需要IP轉(zhuǎn)化操刀者仔細(xì)考究，在暖色為大背景色的前提下，根據(jù)作者行文風(fēng)格以及劇情來定，以此契合受眾對于情感幻想的期待。

再有男頻網(wǎng)文中的玄幻、仙俠，這樣的主題類別是近些年網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的熱門類別，主角的形象往往光明正派，或一心仙道修途、或身負(fù)國仇家恨，通常會在一步步成長、開闊眼界的同時，收獲完美的感情。這樣的類別則適宜用淺色調(diào)為背景色，以青、白、淡藍(lán)等為佳，帶給觀眾以一種積極向上的心理暗示，更從深層次表達(dá)主角的風(fēng)姿雅量。同理色彩明暗也以主角心境不同、遭遇不同而有所變化。

4.對《龍族》的色彩元素期待

《龍族》是江南筆下的一部優(yōu)秀作品，這部書在2010年的時候就已經(jīng)傳出要影改的消息，而那時《龍族Ⅱ》都還沒有面世。在經(jīng)歷了漫長的等待后，如今的《龍族五》已經(jīng)開始了更新?？梢哉f這是一部被許多讀者寄予了影改期待的作品。

這部作品和《哈利·波特》有一定的相似性，都有學(xué)校的背景、都以神話傳說為主要元素、主角都有并不幸福的童年。但是《龍族》相對應(yīng)的多了許多除西方神話以外的東西。因此大的背景上，我們對于《龍族》影改的期待則是仿效于《哈利·波特》，以暗色調(diào)為主要色彩元素，在某些場景配合上營造壓抑、孤寂的氛圍，使其更加契合主角孤獨甚至逐漸走向絕望的心境。當(dāng)然，這部書尚未收尾，因此大的風(fēng)格基調(diào)則要等到整部書完成后再進(jìn)行定奪。期望能夠在影改中形成一個好的IP，擁有一個類似于《哈利·波特》《霍比特人》那樣的架空世界，一個完美的結(jié)局。

（二）視覺元素中的人物形象元素分析

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的角色外形契合

再有需要提及的是角色形象元素。一部作品的表現(xiàn)力與感染力除卻自身劇情外，最主要的就是演員。而演員的選擇是否恰當(dāng)則關(guān)系到受眾對整部IP轉(zhuǎn)化作品的印象。

在當(dāng)下粉絲經(jīng)濟(jì)盛行的時代，面對網(wǎng)文IP的視覺化、影視化，有相當(dāng)一部分受眾是沖著演員去的，也因此當(dāng)下明星加大IP的組合頗受青睞。但在多如繁星的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化中，我們發(fā)現(xiàn)其實當(dāng)紅明星加大IP的組合往往并不能夠確保IP轉(zhuǎn)化作品的質(zhì)量與口碑?；诖?，在網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化過程中的選角是有相當(dāng)?shù)目季康?。比如你不能將一個風(fēng)朗俊逸主角角色交給一個以扮演丑角出名的明星來演繹。因此這就說明一個問題，角色的外形，扮演者形象需要同網(wǎng)文中描繪的角色形象應(yīng)有很高的契合度，如若不然就會造成觀眾在觀看的時候頻頻“出戲”。

在根據(jù)《魔道祖師》一書改編的《陳情令》選角中，選角導(dǎo)演就為每一個角色都制作了信息卡，信息包括包括身高、長相、穿著愛好等等。讀過原著的人應(yīng)該對于諸如魏無羨、藍(lán)忘機(jī)等角色的個性及氣質(zhì)有所了解。雖然受限于原著的耽美文風(fēng)，《陳情令》不得不對其中的劇情以及角色關(guān)系進(jìn)行了大的改動，但與角色的風(fēng)格其實是無損的。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的角色性格轉(zhuǎn)變

其實角色的選擇還要看演員的演技，選明星固然可以，但一部IP轉(zhuǎn)化作品能夠取得成功，其實還是要靠演員和角色的契合度的。什么樣的劇情、什么樣的人設(shè)決定了應(yīng)當(dāng)采用什么樣的演員，為的是貼合人物形象視覺性。這才是IP轉(zhuǎn)化最正確的選擇。這里的演技并不是單純的論演員演技的優(yōu)劣，而是說在形象契合的情況下，演員能否將角色的氣質(zhì)、內(nèi)在世界表現(xiàn)出來。有的演員天生高冷，而有的演員天生清純，其外表氣質(zhì)與所要擔(dān)綱的角色應(yīng)盡可能契合。當(dāng)然，書中的角色氣質(zhì)并不是一成不變的，隨著經(jīng)歷的變幻，角色的氣質(zhì)也要有所變換。因此這里的演技就要看高冷的演員能否在需要的時候逗比起來，清純的演員能否在需要的時候放蕩起來。

在江南的《上海堡壘》小說同名劇改的許多負(fù)面評價其實就可以在一定程度上反映這樣的問題，在同樣是IP影視轉(zhuǎn)化的《流浪地球》上映后，受眾們對于中國科幻劇的期待極大的提升。而這時《上海堡壘》緊隨其后上映了。可這部電影獲得的評價是什么呢？有網(wǎng)友評價說“本以為《流浪地球》是中國科幻劇的開始，沒想到這就是巔峰?！币灿芯W(wǎng)友說“想一想，在世界末日的時候有××這樣的隊友在身邊是不是更絕望了?！碑?dāng)然忽略掉這些評價中人身攻擊的部分，我們會發(fā)現(xiàn)，單純的外形契合其實是不夠的，俊朗的外表通常是網(wǎng)文中主角的標(biāo)配，但這并不意味著外形好、名氣大就是這樣角色的首選，畢竟劇情才是一部IP轉(zhuǎn)化劇的靈魂，怎樣通過角色的演繹來將靈魂展示給觀眾，才是IP轉(zhuǎn)化操刀人應(yīng)該考慮的事。

這方面不妨學(xué)一學(xué)《哈利·波特》的導(dǎo)演是如何選角的。盡管《哈利·波特》并不是網(wǎng)文，但我們并不能否認(rèn)它是一個大IP，同樣的道理，在我們當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化中也同樣適用。

3.演員相似風(fēng)格演繹的效果疊加

還有一點是一個演員的“隱性資源“問題。一個演員在某一部劇中演繹的形象過于深刻，甚至演繹的角色成為了這個演員的代名詞，這樣的演員在參演其他影視劇的時候往往會帶給觀眾一種出戲的感覺。這樣的情況往往在某些因為某一部劇一炮走紅的演員身上最為常見。其實這既是壞事也是好事，好處就在于，這樣的演員身上自帶上一部劇的效果，在參演風(fēng)格或類別相同的影視劇的時候，效果會更出眾。

好比《極品家丁》中飾演林晚榮的陳赫。喜劇《愛情公寓》是陳赫的知名劇作，其中飾演的曾小賢賤萌的形象廣為人知，而《極品家丁》則同樣是一部爽文，在二者角色風(fēng)格相似的情況下，所取得的效果是一加一大于二的。

4.對《慶余年》的人物形象元素賞析

近期較火的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇應(yīng)當(dāng)有《慶余年》一個，這部IP劇給我們印象最深的就是其中的人物塑造。角色的經(jīng)歷暫且不說，單從妝容上來看個人感覺是有一點點的不足的，那就是慶帝以及陳萍萍的陰氣稍重。或許編劇想要表達(dá)慶帝以及監(jiān)察院長陳萍萍的心機(jī)深沉，但陰森、陰暗并不等同于陰柔，該劇在這一方面恐有些過猶不及。

另一個給人印象較深的則是北齊圣女海棠朵朵。讀過原著的人對于書中海棠朵朵的村姑氣質(zhì)都會記憶猶新，在劇中初見這個角色的時候，評價其實并不是很高，但在隨后的劇情演義中，觀眾對于這個角色的塑造的觀感有所改變，感覺這個角色的塑造其實還是很成功的。當(dāng)然在該劇的評論中對于北齊圣女一角的爭議其實也不少，大致分為兩派，一派認(rèn)為演得很好，人物角色的塑造很成功，另一派則對于這個角色的“土”和“圣”的屬性有不同的看法。其實這就是每個人心目中的角色形象各有不同了，這樣一個自身氣質(zhì)和職位本身就有著沖突的角色，其實自身就是帶有矛盾的，觀眾們的意見不一其實也是可以理解的。

（三）視覺元素中的圖形形象元素分析

1.IP轉(zhuǎn)化中的常規(guī)認(rèn)知契合需求

在網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化中還有一種重要的視覺元素，那就是圖形元素。其實單純的用圖形來概括這樣的視覺元素過于狹隘，這里的圖形元素其實是指除卻人物、色彩外能夠通過視覺對觀眾的觀影感受產(chǎn)生影響的其他元素。這樣的元素通常在網(wǎng)文原文中提及不多或是一筆帶過，但這些細(xì)微處的著手才最見網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的功力。因此一些具象化的事物我們也要抽象為一種圖形元素加以分析，以帶給觀眾更好的觀影體驗。首先我們要提及的就是一部備受爭議的網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇《斗破蒼穹》。這部網(wǎng)文作為白金作家天蠶土豆三部曲的開篇之作，讀者們對于這部網(wǎng)文轉(zhuǎn)化劇的期待其實是很高的。但是我們可以從后期觀眾們的評價中感受到濃濃的失望，甚至衍生了諸如“斗氣化馬”“斗宗強(qiáng)者恐怖如斯”這樣詼諧的諷刺。不禁疑惑到底為什么一部好網(wǎng)文卻沒能衍生好作品呢？其實一部分原因就在于，IP轉(zhuǎn)化的改動偏離了受眾的常規(guī)認(rèn)知。一個有著強(qiáng)橫武力的世界，斗氣盛行，甚至在書中還有高階武者斗氣化翼的能力?？墒窃贗P劇中是什么樣子的呢？斗帝強(qiáng)者甚至需要騎馬，何其荒謬。馬在冷兵器時代雖然是不可或缺的、甚至神一般的存在，如果是一部武俠片，武者騎馬來去，符合受眾的常規(guī)認(rèn)知，但一個玄幻的世界強(qiáng)行將“馬”這一元素安放進(jìn)去，未免有些過于牽強(qiáng)。因此IP轉(zhuǎn)化不能只憑編劇心意，畢竟符合大眾認(rèn)知的作品才是為人們喜聞樂見的作品。

2. IP轉(zhuǎn)化中的歷史朝代及地理人文掛靠需求

當(dāng)然，諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史背景多是架空的，在進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化的時候難免缺乏歷史厚重感，以及代入感。甚至在編劇自由發(fā)揮的時候還會帶來一種莫名的違和感。因此在進(jìn)行網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的時候，編劇可以根據(jù)原文風(fēng)格適當(dāng)?shù)叵蛘鎸崥v史靠攏，將某一歷史時期的服飾、飲食、紋飾、系統(tǒng)性地代入其中。以《孤芳不自賞》為例，劇中將原本架空的歷史背景向魏晉南北朝掛靠，根據(jù)地理環(huán)境以及地區(qū)風(fēng)俗習(xí)慣，還原了晉國的修然茂盛的竹林、燕國的“中原一線天”、涼國的粗獷風(fēng)情、以及礦產(chǎn)豐饒的白蘭國的金屬色調(diào)。還在服飾上既有寬袍大袖，盡顯魏晉風(fēng)骨，又有胡服窄袖，反映了當(dāng)時歷史背景下，胡漢雜居的人文情況。單純從朝代背景的整合上來看，《孤芳不自賞》為網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化做了一個很好的榜樣。

其實還有早些年間，古裝劇中爭議頗多的左右衽的問題。這同樣涉及到歷史朝代背景，關(guān)于這樣的元素，編劇在進(jìn)行IP轉(zhuǎn)化的時候應(yīng)當(dāng)切實考慮到地理、歷史朝代以及人文風(fēng)俗，讓一好的IP在面向受眾的時候能夠產(chǎn)生更好的代入感以及親切感。

3.對《陳情令》的建筑風(fēng)物色調(diào)元素分析

俗話說的好，一方水土養(yǎng)一方人，不同的地理環(huán)境中自會孕育出不同風(fēng)格、風(fēng)俗的人。同理代入到網(wǎng)文中也是如此。

從《陳情令》中來看，它的場景道具的布局是及其講究的，它的整體視覺氛圍其實是有著整體的邏輯可循的。例如姑蘇藍(lán)氏位于“云深不知處”，從名字上來看，便有一種超脫俗世、不染凡塵的感覺，因此在場景架構(gòu)中著重掛靠體現(xiàn)宋代的端莊雅致和其清雅風(fēng)骨。主色調(diào)為青、藍(lán)，在木材的選擇上以深色為底色烘托整體氛圍。而在家族服飾上帶有卷云紋的刺繡，體現(xiàn)藍(lán)氏特有的家族氛圍以及嚴(yán)正、恭謹(jǐn)?shù)募绎L(fēng)。而云夢江氏則又有不同，提到云夢澤給人的印象是一片一望無際的遼闊水面，其中云蒸霞蔚，水波蕩漾。因此為體現(xiàn)這種開闊、遼闊的感覺，江氏的蓮花塢用色尚淺，木料的選擇上也偏重于淺色調(diào)，更有紗幔鋪掛，更顯云夢景致。

在服飾上則為窄袖輔以九瓣蓮花紋，讓人物看起來頗具中原游俠氣質(zhì)。岐山溫氏則另具特色，提到岐山，人們常常想起的是商周相爭、武王伐紂時的西岐，因此，在岐山溫氏的表現(xiàn)上則偏重于殷商時期的圖騰元素。

至于蘭陵金氏則仿照了唐代時奢華大氣的觀感，服飾上紋有代表富貴、吉祥、圓滿的牡丹紋。這樣富含歷史文化底蘊的圖形元素參與到場景道具布局中自然會帶給觀眾一種代入感、熟悉感，為全劇增色不少。

三、結(jié)論

總得來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化其實就是一個視覺化、影視化的呈現(xiàn)。一個好的IP想要孵化成功，首先底子就要好，不可有大的邏輯上的錯漏，在細(xì)節(jié)上也要有所把控。要清楚受眾對于視覺元素的關(guān)注點往往并不局限于眼前的一些具象化的視覺元素元素。從當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的受眾組成上來看，有相當(dāng)?shù)囊徊糠挚梢詺w屬于“原著黨”，這一部分受眾對于轉(zhuǎn)化而來的IP劇、IP游戲的關(guān)注點用一句話就可以概括，那就是“是否遵從原著”，對于這一部分受眾而言，一部IP轉(zhuǎn)化作品相對于原著的改動大小就可以決定這部作品的評價。那么針對這部分受眾，IP轉(zhuǎn)化作品就要從原著入手，細(xì)扣原著中對于環(huán)境、色彩、動作、神態(tài)、性情等以及整體的畫面感的描繪，從深層次去表征文字符號所暗含的那些信息以營造符合受眾閱讀觀感的整體感受，做到“借景抒情”而非“借話抒情”，明確讓IP轉(zhuǎn)化作品的整體觀感與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀感受相同才稱得上是尊重原著。

其次，許多當(dāng)紅明星在觀眾的眼中其實是有其固定的視覺印象的，這樣的視覺印象是演員在其藝術(shù)生涯中參演過的影視作品、日常生活中向公眾展露的性情行為、以及其自身的人設(shè)所綜合構(gòu)成的。一般情況下，一部不為人知的劇本，能夠在演員的演繹下為其中的角色賦予靈魂，讓某個角色在觀眾的心目中形成一個完整的印象，這是好事?？墒亲屢粋€自帶“隱性資產(chǎn)”的演員去演繹一個已經(jīng)廣為人知的、已有“靈魂”的人物形象又如何保證二者之間不起沖突呢？俗話說得好，“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，一旦演員帶給觀眾的感受與觀眾心目中的“哈姆雷特”產(chǎn)生了沖突，就勢必要抹殺掉觀眾心目中的形象，如此才能夠形成統(tǒng)一，那么這部網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇的口碑又如何能好得了呢？因此，在網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化劇的角色選擇上必須做到慎之又慎，要充分考量到網(wǎng)文作者對文學(xué)角色進(jìn)行的刻畫，以及這個角色在讀者心目中的形象，不能只片面地追求大IP與流量明星的組合，要明確合適的才是最好的，避免同讀者眼中的人物形象期待相沖突，如此才能夠在競爭日趨激烈的IP市場上獲得進(jìn)一步的發(fā)展。

還有，當(dāng)下改自網(wǎng)絡(luò)游戲的影視作品很多，有的甚至形成了一個大的IP，但改自網(wǎng)文的網(wǎng)絡(luò)游戲還未有過出彩的作品。僅從這一點上看，我們的IP轉(zhuǎn)化之路還很漫長。

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