汪曉茜

近代建筑的內(nèi)部裝飾中充滿了中國(guó)傳統(tǒng)元素

內(nèi)部裝飾

地處南北之中的南京，近代城市建筑風(fēng)格一般被以正統(tǒng)保守形容，似乎缺乏商業(yè)城市靈活時(shí)尚的形態(tài)，其實(shí)這樣的描述并不準(zhǔn)確。事實(shí)上，南京在引領(lǐng)近代建筑風(fēng)格新潮方面并不亞于上海、天津等租界城市，其中，一種名為“新民族形式”、中西合璧的新建筑樣式即以南京為大本營(yíng)，繼而流行于全國(guó)，成為中國(guó)建筑轉(zhuǎn)型階段頗具特色的見證。

傳統(tǒng)建筑形式與現(xiàn)代建筑功能

上世紀(jì)30年代初，中國(guó)近代建筑發(fā)展進(jìn)入一個(gè)蓬勃而又面臨突破的階段。一方面，現(xiàn)代功能、現(xiàn)代技術(shù)廣泛介入建造活動(dòng)，推動(dòng)建筑在物質(zhì)層面上革新;另一方面，受民族復(fù)興思潮影響，建筑藝術(shù)的探討正面臨如何對(duì)待中國(guó)與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的關(guān)系等問題，或者說建筑師以何種恰當(dāng)?shù)姆绞絹韨鬟_(dá)中華傳統(tǒng)精神。事實(shí)上，建筑師如果簡(jiǎn)單套用古代宮殿形式將在功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)上遇到極大困擾。

而上世紀(jì)30年代的國(guó)際建筑界，功能性、講究新技術(shù)應(yīng)用和幾何造型的現(xiàn)代主義思潮已走向成熟并成為創(chuàng)作主流，身處世界環(huán)境的中國(guó)建筑界無法置身事外。于是，一部分民國(guó)建筑師開始試圖探討能夠?qū)⒚褡鍙?fù)興和現(xiàn)代性表達(dá)結(jié)合起來的新途徑。他們看到了傳統(tǒng)建筑形式與現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代功能結(jié)合的矛盾，并且也考慮到宮殿式或大屋頂建筑造價(jià)昂貴，于是大膽發(fā)展出另一種中西合璧的方式，一種“簡(jiǎn)樸實(shí)用式略帶中國(guó)色彩”的方式，后來也被稱作“新民族形式”：形制是西洋的，采用新建筑的平面組合和體形構(gòu)圖，多數(shù)用鋼筋混凝土平屋頂或現(xiàn)代屋架的兩坡屋頂，但局部適當(dāng)點(diǎn)綴傳統(tǒng)形式的細(xì)部和圖案，如檐口、須彌座、墻面、花格門窗及門廊等常以傳統(tǒng)構(gòu)件或傳統(tǒng)花紋圖案裝飾。室內(nèi)裝修用藻井、彩畫、瀝粉貼金等。這些裝飾元素，不像大屋頂那樣以觸目的形態(tài)出現(xiàn)，而是作為一種民族特色的標(biāo)志符號(hào)出現(xiàn)，是一種基于新技術(shù)之上的“中國(guó)式現(xiàn)代主義”。

探索中國(guó)式現(xiàn)代主義建筑

與作為國(guó)家象征的整體式仿古相比，“新民族形式”的出現(xiàn)在一定程度上反映出建筑師面對(duì)現(xiàn)狀的獨(dú)立思考。在上世紀(jì)30年代后期這種方式被更廣泛地接受與采用，是民國(guó)階段中國(guó)建筑師探求新建筑發(fā)展方向的可貴嘗試。

手繪近代建筑

當(dāng)時(shí)南京對(duì)“新民族形式”風(fēng)格建筑的探索在全國(guó)居于領(lǐng)先地位，它已突破了單純對(duì)傳統(tǒng)形式的模仿而進(jìn)入創(chuàng)造領(lǐng)域。其中不少作品至今仍不失為中國(guó)建筑史上的優(yōu)秀范例，比較有代表性的包括中央體育場(chǎng)、中央醫(yī)院、紫金山天文臺(tái)、大華戲院、國(guó)民政府外交部、國(guó)民大會(huì)堂和國(guó)立美術(shù)館、中山陵音樂臺(tái)、北極閣中央氣象臺(tái)等，它們手法嫻熟，新意十足，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的示范效應(yīng)。

原國(guó)民政府外交部大樓

華蓋事務(wù)所趙深、童寯、陳植等設(shè)計(jì)的原國(guó)民政府外交部大樓（現(xiàn)江蘇省人大）堪稱經(jīng)典。1932年華蓋事務(wù)所提出的外交部大樓以“經(jīng)濟(jì)、實(shí)用又具有中國(guó)固有形式”的特點(diǎn)，擊敗基泰建筑工程司楊廷寶主持設(shè)計(jì)的中國(guó)宮殿式屋頂方案而奪標(biāo)。盡管當(dāng)時(shí)更加受青睞的是大屋頂設(shè)計(jì)，但在時(shí)任外交部長(zhǎng)的大力勸說下終于妥協(xié)，主要的原因還是缺錢。華蓋事務(wù)所的方案摒棄了傳統(tǒng)中國(guó)建筑外觀造型顯著的大屋頂方式，而采用西式平頂，通過幾何體量組合展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔性和現(xiàn)代性，并適應(yīng)了功能布局的需要。

立面采用西方古典建筑三段式構(gòu)圖，分基座、墻身和檐部三部分。基座勒腳用仿石的水泥砂漿粉刷;墻身用深褐色泰山面磚，嚴(yán)絲合縫，沉穩(wěn)莊重;檐口下則以褐色琉璃磚砌出簡(jiǎn)化斗栱裝飾，以呈現(xiàn)民族式樣，是一種極為洗練的仿古手法。大廳和會(huì)議室則做紅木垂花門罩、梁枋、天花繪清式彩畫裝飾等。原國(guó)民政府外交部作為新民族形式的典型作品之一，反映了建筑師們既講“民族性”又追求“科學(xué)性”，既照顧到業(yè)主意圖又要實(shí)踐自己價(jià)值取向的建筑策略，在當(dāng)時(shí)具有重要的進(jìn)步意義和社會(huì)價(jià)值。

楊廷寶設(shè)計(jì)的原中央醫(yī)院（現(xiàn)東部戰(zhàn)區(qū)總醫(yī)院）也是南京地區(qū)新民族形式創(chuàng)作中的重要作品。醫(yī)院主樓的平面完全按現(xiàn)代醫(yī)院功能的要求進(jìn)行配置，分區(qū)明確、流線合理，立面則在西方現(xiàn)代建筑幾何構(gòu)圖和平屋頂基礎(chǔ)上增加了傳統(tǒng)的細(xì)部與花紋，如梁枋、霸王拳、線角、滴水等，并在入口部位重點(diǎn)加以處理，這些抽象化的建筑符號(hào)都有助于對(duì)民族形式的理解。楊廷寶的另一件作品大華戲院則將民族性表達(dá)重點(diǎn)放在室內(nèi)裝飾上，外觀簡(jiǎn)潔明快，更接近于國(guó)際領(lǐng)先的現(xiàn)代派，透露出西方新建筑運(yùn)動(dòng)對(duì)中國(guó)建筑創(chuàng)作的影響。

既忘不了中國(guó)傳統(tǒng)文化，又要在現(xiàn)代世界中發(fā)展，傲立于世界民族之林，這是長(zhǎng)期以來擺脫封建帝制后中國(guó)人孜孜以求的理念，“新民族形式”的建筑創(chuàng)作能以現(xiàn)代設(shè)計(jì)為主體，巧妙融入民族意象，既有鮮明的時(shí)代精神，又符號(hào)化了民族意識(shí)，不失為中國(guó)建筑從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的可貴探索。（作者系東南大學(xué)建筑學(xué)院建筑歷史、理論與遺產(chǎn)研究所副教授，南京市歷史文化名城暨重要近現(xiàn)代建筑保護(hù)與利用專家委員會(huì)成員）

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編輯 王冬艷 437408345@qq.com