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文化藝術(shù)是一座城市的靈魂，有了殿堂，靈魂就不必到處流浪，文化為城市帶來生命力和創(chuàng)造力。

紐約大都會(huì)歌劇院第一任總監(jiān)列奧波德·達(dá)姆羅什曾說：“要想知道一座城市的文明程度，看看它的劇院就可以了?！眲≡菏且粋€(gè)城市社會(huì)文明新的象征和標(biāo)志性建筑，對(duì)任何一個(gè)雄心勃勃的城市而言，劇院的意義正變得空前重要。

設(shè)計(jì)公司：Dominique Perrault Architecture

項(xiàng)目名稱：法國(guó)阿爾比大劇院

位置：法國(guó)，阿爾比

建筑面積：34，000 平米

完工時(shí)間：2014年

阿爾比是法國(guó)西南部城市，阿爾比大劇院改造了這個(gè)城市的紋理以及它的文化影響力。這個(gè)位于歷史悠久的市中心外圍的建筑似乎是一個(gè)杰出的建筑符號(hào)。10200平米的大劇院和7800平米的電影院，周圍的公共空間網(wǎng)絡(luò)和文化設(shè)施都是以大劇院為中心布置。這些不同的建筑各自具有在城市中的鮮明位置。

文化小巷沿途，不同的公共空間鱗次櫛比，點(diǎn)綴著從大教堂到羅什古德大公園的通道。這條小徑起始于Sibille 大道建造的廣場(chǎng)，通往劇院所在地，并向前繼續(xù)延伸到Athanor前的電影院所在地，最終向公眾園地敞開懷抱。設(shè)計(jì)靈感來自由眾多文化建筑間的傳承、排列、互動(dòng)而激發(fā)的“城市走廊”。

建筑師選擇以在城市中標(biāo)注建筑的地址來清楚地將不同的建筑進(jìn)行界定。因此，老的Athanor酒店建筑物被保存下來，并修改為電影院的入口。它提供一個(gè)寬敞的大廳，在廣場(chǎng)層平面上有一些商店和一間咖啡廳，成為電影院體量這個(gè)“冰山”的可見部分。所有的放映廳都布置在地下層，這種布局能夠解放所有地上的公共空間，并將它慷慨地向城市生活和公眾開放。

劇院極簡(jiǎn)的幾何外觀使其能夠嘗試與多功能圖書館緊鄰相連地矗立在戴高樂將軍大道上，在“文化街巷”的一側(cè)形成兩個(gè)類似于三角形的地塊。這兩處公共空間作為新的城市基礎(chǔ)設(shè)施，布局在大劇院周圍：一個(gè)向歷史中心開放，另一個(gè)面向居住區(qū)。

建筑師使劇院的體積盡可能緊湊，使它的體量能與城市環(huán)境完美融合。并探索了一些功能上便捷，操作簡(jiǎn)單，直接和即時(shí)的原則，特別是對(duì)入口，公共空間，和舞臺(tái)后臺(tái)的卡車裝卸平臺(tái)。

劇院的入口是面對(duì)城市的全玻璃大窗，它的大廳，畫廊，陽(yáng)臺(tái)和大劇場(chǎng)歡迎所有人們。從這個(gè)透明的體量，我們可以到達(dá)一側(cè)的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)和另一側(cè)面的屋頂陽(yáng)臺(tái)，從那里的空中花園和餐廳，我們看見一覽阿爾比市的天際線和周圍開闊的景觀。

Dominique Perrault Architecture建筑事務(wù)所簡(jiǎn)介

1981年由多米尼克·佩羅創(chuàng)立，1992年柏林奧林匹克賽車場(chǎng)和游泳池設(shè)計(jì)的中標(biāo)拓展了在德國(guó)的事務(wù)所，2000年歐洲共同體法院擴(kuò)建項(xiàng)目的中標(biāo)使他在盧森堡開辟了第三個(gè)事務(wù)所，2002年在巴塞羅那和美國(guó)的巴爾的摩開辟了兩家事務(wù)所。Dominique Perrault Architecture創(chuàng)造了許多新的建筑形式，創(chuàng)造了多項(xiàng)建筑革新。這些建筑工程包括大型建筑，如文化中心或者體育館項(xiàng)目等等，也包括一些小型項(xiàng)目，比如在都市核心地區(qū)的貧民區(qū)做的住宅設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)案例有：凡爾賽宮杜福爾館改造、意大利那不勒斯加里波堤廣場(chǎng)及地鐵站、韓國(guó)首爾梨花女子大學(xué)、巴黎盧浮宮郵政局改造項(xiàng)目、巴黎瓏驤跑馬場(chǎng)改造工程等。

創(chuàng)始人、合伙人介紹

多米尼克·佩羅Dominique Perrault

法國(guó)著名建筑師，也是當(dāng)代建筑界業(yè)績(jī)首屈一指的建筑師。法國(guó)榮譽(yù)爵士、法國(guó)建筑學(xué)會(huì)的成員、德國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)員（BDA）和英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)的成員。曾獲法國(guó)國(guó)家建筑獎(jiǎng)、密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。多米尼克·佩羅認(rèn)為極少主義是“包豪斯的真正內(nèi)涵”，而后現(xiàn)代主義和解構(gòu)主義則僅僅是建筑發(fā)展的死胡同。他推崇美國(guó)極少主義藝術(shù)家唐納德·乍德（DonaldJudd）的作品，并且欣賞羅伯特·史密森（RobertSmithson）的大地藝術(shù)。從他的作品中，我們可以覺察出明顯的極少主義設(shè)計(jì)傾向，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔。

該建筑是由混凝土制成，覆蓋著磚。建筑的外部和內(nèi)部，地板，墻壁和天花板都使用這個(gè)材料以創(chuàng)造單一材質(zhì)的建筑。與磚的堅(jiān)固性對(duì)比，建筑師為劇院披上了一件平滑，輕質(zhì)的外衣。這層紫銅色的不銹金屬網(wǎng)強(qiáng)化了兩個(gè)立面的垂直性，而在另兩個(gè)立面上則著意弱化了垂直性，在朝向劇院廣場(chǎng)和電影院方向上象舞臺(tái)幕布那樣垂下來。

金屬的曲線與反曲線形式形成了自由，愉悅，和抒情的效果，使劇院通過光照、反射、色彩等保持建筑“沐浴在亮光中”。猶如蕾絲一般的金屬編制的外皮保持了劇院的功能，同時(shí)不與城市的功能割離，它將過濾光，抵擋風(fēng)雨。這層金屬網(wǎng)還使得大劇院在阿爾比的城市景觀上看上去有一種非物質(zhì)的，空靈的效果。