“瀏陽河，彎過了幾道彎，幾十里水路到湘江……”

每當(dāng)筆者看到一枚“國營長沙卷煙廠出品”，帶有“五線譜音符”及“樂徽”標(biāo)志的《瀏陽河》煙標(biāo)時(shí)，耳畔就會(huì)蕩漾起經(jīng)典老歌《瀏陽河》的優(yōu)美旋律。

瀏陽河，又名瀏渭河，是湘江的一級(jí)支流，發(fā)源于羅霄山脈的大圍山北麓，位于湖南省的東部，全長共234.8公里，流域面積4665平方公里，流經(jīng)瀏陽市及長沙縣的40多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

瀏陽河畔，不僅風(fēng)光旖旎，物產(chǎn)豐富，而且人文精神深厚，許光達(dá)、黃興、徐特立、譚嗣同等歷史風(fēng)云人物都誕生于兩岸。當(dāng)然，最有名氣的，莫過于湖南民歌《瀏陽河》。

經(jīng)典老歌《瀏陽河》，由徐叔華作詞，唐璧光原曲，朱立奇、齊芝田等集體編配。自公開演唱以來，廣為流傳，熟悉的旋律穿越幾代人的歲月，是典型的原創(chuàng)型歌曲。然而，這首歌曲在后來20年左右的時(shí)間里，曾被署名“無名氏”進(jìn)行傳唱。1974年5月，為紀(jì)念毛澤東主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表32周年，當(dāng)時(shí)的人民文學(xué)出版社出版發(fā)行了《戰(zhàn)地新歌》（第三集），書中把《瀏陽河》權(quán)威性地定為“湖南民歌”，詞作者則定為“湖南省文工團(tuán)歌舞隊(duì)改詞”，但很少有人知道這首傳世作品背后的創(chuàng)作與署名故事。

“瀏陽河”煙標(biāo)（左）與劇本《雙送糧》

1950年9月，天生一副好嗓音、愛唱民歌，時(shí)年19歲的徐叔華，作為湖南省湘江文工團(tuán)土改工作隊(duì)的成員之一，來到了長沙市東郊瀏陽河畔的黎托鄉(xiāng)，與隊(duì)員們一起，一邊幫助農(nóng)民土改分田，一邊創(chuàng)作反映農(nóng)民新生活的文藝作品。當(dāng)時(shí)農(nóng)村經(jīng)過土改分田分地后，農(nóng)民的種糧交糧的積極性被大大激發(fā)，大家踴躍上交公糧。徐叔華在看到農(nóng)民送糧路上你追我趕的場面后，深受啟發(fā)，打算創(chuàng)作一部“送糧路上”的小歌舞劇。

而后來的劇本故事情節(jié)，則來源于一次生活中摔跤的小“意外”靈感：爺孫推著送公糧小車，在路上與一青年人你追我趕，結(jié)果不小心，爺孫倆的糧車誤陷水溝，爺孫二人無法解脫，請這位青年人幫忙。這青年人有意對小孩逗樂，提出答對問題幫忙抬車，故事就是以此而展開。誕生之初僅僅只是小歌舞劇《雙送糧》，在第三段中，套用了《小放?！返那{(diào)。曲調(diào)的旋律也和大家所熟知的不一樣。

1949年8月初，《瀏陽河》原曲的作者唐璧光，從湖南音樂?？茖W(xué)校提前一年畢業(yè)，被分配到長沙市工人文工團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)。1950年冬，為配合剛剛解放的湖南形勢及土地改革運(yùn)動(dòng)，長沙市工人文工團(tuán)根據(jù)趙樹里同名小說改編并排演了花鼓戲《田寡婦看瓜》，唐璧光擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演和作曲。他在《送瓜調(diào)》這段唱詞的音樂創(chuàng)作和設(shè)計(jì)上，進(jìn)行了精心構(gòu)思，在繼承傳統(tǒng)曲調(diào)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，對《送瓜調(diào)》曲譜定下了基調(diào)： 熱烈歡暢、湖南風(fēng)情、朗朗上口。這樣既能賦予音樂以長久的生命力，又能體現(xiàn)翻身后勞動(dòng)人民對新生活、對人民領(lǐng)袖毛澤東主席的真情流露。隨后，他利用廣泛流傳的祁陽民間小調(diào)的音樂素材，對《送瓜調(diào)》進(jìn)行認(rèn)真提煉、升華和處理，歡快、明麗、優(yōu)美、流暢的旋律躍然紙上。

隨后，《田寡婦看瓜》在參加長沙市慶祝新中國第一個(gè)元旦的首演中，獲得了好評(píng)。

1950年9月，徐叔華創(chuàng)作完成了歌舞劇《雙送糧》，1951年年初，《雙送糧》被選送晉京演出。劇組在武漢集中排練，時(shí)任中南局文化部門領(lǐng)導(dǎo)的崔嵬等有關(guān)專家認(rèn)為，該劇音樂風(fēng)格不一致，無湖南地方特色，建議換成湖南民歌風(fēng)格。

一經(jīng)點(diǎn)撥，劇組的樂隊(duì)指揮兼鼓手朱立奇靈機(jī)一動(dòng)，想到了《田寡婦看瓜》中《送瓜調(diào)》的曲子，他在想法得到劇組領(lǐng)導(dǎo)的贊同后，與團(tuán)里的民樂伴奏員齊芝田一起，為樂曲完成了銜接的編配?！峨p送糧》第三段的曲譜，就這樣被《田寡婦看瓜》中《送瓜調(diào)》的曲子替換了。由于二者的唱詞都是歌頌毛主席，詞意相近，情調(diào)相同，移植過后，天成絕配，相得益彰，只是將原曲的慢四拍改為快二拍。

1951年5月22日，西藏問題和平談判成功，并在北京中南海簽字。為了給簽字儀式助一助興，文化部門選調(diào)了幾個(gè)節(jié)目在簽字儀式后演出，《雙送糧》就是入選節(jié)目之一。頭天在北京匯報(bào)演出，第二天就對演出進(jìn)行講評(píng)。藝術(shù)事業(yè)管理局局長周巍峙對大家說：昨晚毛主席看了《雙送糧》，很喜歡，起立鼓掌，點(diǎn)頭微笑?！峨p送糧》 在北京的第一次演出，就這樣一炮打響，獲得成功，并被灌制唱片。

1952年11月，湖南通俗讀物出版社出版了《雙送糧》劇本和樂譜。該書在第20頁中，標(biāo)明了“第三曲、唐璧光曲”，還在扉頁明確記載著徐叔華編劇，徐叔華、唐璧光配曲，朱立奇整編打擊樂的字樣。

然而， 在隨后的“反右”運(yùn)動(dòng)中，曲作者唐璧光和改編者朱立奇、齊芝田都被劃成“右派”，詞作者徐叔華也被創(chuàng)造性地劃為“中右”，都被開除了黨籍。

1959年，阿爾巴尼亞藝術(shù)家代表團(tuán)到湖南訪問演出，提出聯(lián)歡時(shí)唱一曲湖南民歌。接待方經(jīng)過再三斟酌，決定把《雙送糧》的第三段單獨(dú)分離出來演唱，并以第一句歌詞“瀏陽河”作為歌曲名。至此，《雙送糧》的詞，《田寡婦看瓜》 中《送瓜調(diào)》的曲，就這樣“組裝”成了經(jīng)典的《瀏陽河》民歌開始傳唱開來。

本來，《送瓜調(diào)》的曲作者是唐璧光，《瀏陽河》的原曲作者自然也是唐璧光。詞作者是徐叔華，編配是朱立奇和齊芝田。但是，由于幾位作者都是“右派”，沒有著作權(quán)，作曲的署名便被改為“湖南民歌”，作詞的署名就被定為“湖南省文工團(tuán)歌舞隊(duì)改詞”，而《瀏陽河》真正的詞曲作者反而漸漸被人們遺忘了。

1971年8月，年近八旬的毛澤東在南方視察途中，欣賞了轉(zhuǎn)播的歌曲《瀏陽河》后，情不自禁地說：“再來一遍?！碑?dāng)時(shí)，轉(zhuǎn)播現(xiàn)場完全靠電話指揮，毛澤東提出的要求，促使現(xiàn)場指揮發(fā)出再唱一遍的指令，獨(dú)唱演員趙海蘭按照指令又唱了一遍。

隨后，華國鋒傳達(dá)了毛澤東對《瀏陽河》的觀感，并具體提到毛澤東聽不夠《瀏陽河》的細(xì)節(jié)。詞作者徐叔華接令后，鋪紙命筆，把《瀏陽河》兩段的歌詞，添加成了五段 。新寫的歌詞與原兩段歌詞相比，疊加了對領(lǐng)袖的頌揚(yáng)之語。所添加的新詞，充分表達(dá)了百姓對領(lǐng)袖的崇敬之情，與原有的段落意境渾然天成。

毛澤東主席喜歡民族音樂，每當(dāng)聽到他喜歡的《瀏陽河》，他的目光立刻變得柔和了，情思悠悠，如進(jìn)入夢境。毛澤東在中南海內(nèi)的舞場跳舞時(shí) ，樂隊(duì)為他演奏的第一支曲子，通常就是《瀏陽河》。

1976年10月，十年“文革”結(jié)束后，《瀏陽河》詞曲作者的問題，經(jīng)過組織調(diào)查，全系子虛烏有。詞曲作者均被恢復(fù)名譽(yù)，同時(shí)，也恢復(fù)了在各自作品上的署名權(quán)。隨后，詞曲作者向湖南省文化廳遞交了《瀏陽河》著作權(quán)問題的報(bào)告。1992年11月，湖南省文化廳向文化部政策法規(guī)司提交了報(bào)告，確認(rèn)《瀏陽河》應(yīng)以下列方式署名：作詞徐叔華，原曲唐璧光，朱立奇、齊芝田等集體編配。至此，爭議多年的《瀏陽河》署名權(quán)問題，圓滿地畫上了句號(hào)。

《瀏陽河》傳唱幾十年來，優(yōu)美的旋律不僅深受上至國家領(lǐng)導(dǎo)人，下至普通百姓的喜愛，而且也激發(fā)了后起之秀的音樂家們的創(chuàng)作靈感。1995年，由湖南祁陽籍青年軍旅作曲家鄧東源創(chuàng)作的《又唱瀏陽河》歌曲，經(jīng)過湖南古丈籍女高音歌唱家宋祖英的演唱后，很快在百姓中流傳?！队殖獮g陽河》，抒發(fā)了人們對歌曲《瀏陽河》的熱愛與眷念，同時(shí)，也唱出了當(dāng)代人奮發(fā)圖強(qiáng)，建設(shè)新生活的美好愿望。歌曲中，多次出現(xiàn)了《瀏陽河》的主旋律，既顯示了經(jīng)典老歌所帶來的淳樸氣息，也展示了新時(shí)代的火熱情懷。

《瀏陽河》優(yōu)美的主旋律，與花鼓戲的主旋律一樣，已經(jīng)成為湖南省的標(biāo)志性音樂符號(hào) ！