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        清新淡雅韻味無窮

        2020-08-14 09:57:58老樹
        名家名作 2020年4期
        關(guān)鍵詞:書法作品書法藝術(shù)書法家

        老樹

        每一位追求書法藝術(shù)的人都明白這樣一個道理,書法藝術(shù)應(yīng)深深根植于廣博的藝術(shù)修養(yǎng)之上,基礎(chǔ)越牢固越好,這樣藝術(shù)的大廈才會高高屹立,方可有所獲有所得。書法藝術(shù)發(fā)展到今天,在電腦普及的情況之下,毛筆早已退出當(dāng)代文人的日?;瘯鴮?。對當(dāng)代從事毛筆書寫的人而言,書法的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作就是一種純粹的藝術(shù)行為和藝術(shù)表達了。這就決定了當(dāng)代書法學(xué)習(xí)者永遠不可能回到古人的那種境遇、方式和指向。當(dāng)代書法的學(xué)習(xí)和表達以藝術(shù)性、現(xiàn)代性為凸顯的特色,烙上了時代的印記,同時又必須對傳統(tǒng)書法經(jīng)典及其書法藝術(shù)精神加以繼承和弘揚,這是新時代書法藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造建構(gòu)的重組和期待。

        一位有追求的書法家必須扎根傳統(tǒng),深究其理,這是毫無疑問的。據(jù)我所知,梁華平先生就是這樣一位有著深厚傳統(tǒng)功底的書法家。他涉略諸體,遍臨古帖古碑,浸淫其中,勤勤懇懇下足苦功夫。他在傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng),博觀而約取,厚積而薄發(fā)。從整個作品來看,他講究下筆有由,無一懈筆,用筆老辣厚重而又輕松率意,左右逢源而又內(nèi)涵豐富,耐人尋味,作品妙在似與不似之間,這種度的把握可以說恰到好處,既有傳統(tǒng)的東西,又有時代精神的個性要求。

        梁華平先生執(zhí)教多年,歷經(jīng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)小學(xué)、初中,一直到縣城中學(xué),立足本職,教書育人。他為人師表,注重言傳身教,以德為先,有較為扎實的學(xué)養(yǎng)和深厚的國學(xué)思想,這無疑是他對書法的真知灼見,是他眼光獨到、高出別人一籌的地方。書法藝術(shù)是高雅藝術(shù),講究情感的表達和宣泄,他對書法藝術(shù)有近乎天性的親近和愛好,對那些村野之氣、俗氣、匠氣、火氣、江湖氣的東西斷不接受,拋之于腦后,統(tǒng)統(tǒng)不去理它,在心理上的排斥與日俱增。書法是一門古老的藝術(shù),必須講一個“古”字,不是古板,而是古意。宋代大文豪、大書法家黃山谷說過這樣的話:“士大夫處世可以百為,唯不可俗,俗便不可以醫(yī)也?!?/p>

        梁華平先生的書法力求一個“變”字。古人云:“窮則變,變則通,通則久?!彼麑ψ兣c不變執(zhí)一個謹慎態(tài)度。他不是那種隨心所欲的變、為變化而變,而是在充分學(xué)習(xí)、研究古人的碑帖或吸收了某個當(dāng)代名家的藝術(shù)元素的基礎(chǔ)之上,經(jīng)過深思熟慮、反復(fù)實踐所形成的變化。他充分把握用筆的粗細、濃淡、潤燥、大小、提按、頓挫、疾澀、快慢、曲直、長短、開合等對比和統(tǒng)一,來求得變化的最終效果。細節(jié)是一件書法作品的生命以及靈魂所在。這些細節(jié)的東西需要反復(fù)琢磨。另外,在創(chuàng)作書法作品中,到底是中鋒好還是側(cè)鋒好,書寫速度快好還是慢好,是碑好還是帖好呢?應(yīng)該說在這幾組關(guān)系中沒有好和不好之分,關(guān)鍵是你的需要、書寫的表達需要,看能否服務(wù)于一件作品的整體構(gòu)建,符合整體需要的就是好的。

        他不僅注重細枝末節(jié)的東西,細微之處的變化,小處的情趣,這叫“小處不可隨便”,更加著眼于整體章法的實現(xiàn)。書法創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)特別注意作品的章法安排,在點畫和結(jié)構(gòu)都過關(guān)的基礎(chǔ)上,進一步加強的就是章法,字與字之間、行與行之間,甚至整個空間的黑白分布之間構(gòu)成的關(guān)系。一件書法作品不是文本式的,而是圖畫式 ;書法作品也不是閱讀式,而是觀看式,通過觀賞者的眼睛來觀看,達到判斷審美的效果。書法的審美是從宏觀到微觀的敘述表達,首先是筆墨與空白的空間分布與構(gòu)成,然后是行與行之間的構(gòu)成,字組與字組之間的構(gòu)成,再然后才是結(jié)體的構(gòu)成和點畫的構(gòu)成。“唯觀神采,不見字形”,這一句話就直截了當(dāng)?shù)氐莱隽藭ㄗ髌方o人的第一印象是整個大的幅式的神采風(fēng)韻,而不是那些點畫的東西。這是章法的重要性。

        梁華平先生先后系統(tǒng)學(xué)習(xí)了顏真卿、米芾等帖學(xué)大師的作品,這些大家都有大量墨跡留世,便于后人學(xué)習(xí)和體悟帖中的用筆、用墨那些體現(xiàn)精神的東西。為了讓自己的筆下更有力,豐富作品的內(nèi)涵,近來又在學(xué)習(xí)趙之謙等碑學(xué)大家的東西,近日作品風(fēng)格為之一變。他的作品遠看跌宕起伏,近看趣味盎然,再加上寫得靈動飄逸,用筆內(nèi)涵豐富,因此十分耐看耐品。尤其令人稱道的是他的每一次變化,都是一次質(zhì)的飛躍,藝術(shù)水平從此躍上一個新的臺階。我們可以看到,他的作品融會貫通,虛心學(xué)習(xí)別人的長處,兼收并蓄、為我所用的精神值得大家好好學(xué)習(xí)。

        梁華平先生的書法立馬能吸引你停住腳步,細細品味,如同咀嚼橄欖,越咀嚼越有味道,已經(jīng)將那些“繡花枕頭”式的作品甩得老遠老遠。依我看來,這是他不斷探索、對中國書法藝術(shù)時代精神實質(zhì)內(nèi)涵的體悟與實踐的結(jié)果。正是他這樣的書法家將具有時代特色的書法藝術(shù)作為傳統(tǒng)書法的延伸和發(fā)展,使當(dāng)下書法呈現(xiàn)出藝術(shù)純粹、觀念多元的氣象,充分發(fā)揮書法藝術(shù)特有的表現(xiàn)力,從而實現(xiàn)自我完善和藝術(shù)的自由。

        華平先生對傳統(tǒng)有著自己的理解和判斷力?!耙怨湃酥?guī)矩,開自己之生面”,就是要保持自己特有的風(fēng)格和腔調(diào),有自家面目??v觀古人之書作,亦能看出各人之風(fēng)貌的鮮明特色。學(xué)習(xí)和研究書法,不光要繼承古人師法古人的精髓,還要自出機杼,這是有所成就的書法家共同走過的道路。不管這條路有多遠有多長有多艱難,任何一個書法家都會竭力向前,努力奮斗。

        清代學(xué)者、書法家、書學(xué)理論家包世臣在他的《答熙載九問》中說:“真書以平和為上,而駿宕次之;草書以簡凈為上,而雄肆次之。”梁華平先生的書法,就是站在對古人先賢的立場上來詮釋,用古人的技術(shù)來支撐起他對書法外在形態(tài)的表述。這種表述顯現(xiàn)出古樸、凝練、簡靜、清新而淡雅,韻味無窮。他的行草書節(jié)律鮮明,干凈、散淡、清澈而透亮。他在對空間的把握上,顯得形式自由、得心應(yīng)手,充分展示出一位書家的胸懷和現(xiàn)代的審美追求。

        藝術(shù)的追求是無止境的,需要每一個書法追求者默默付出一生的辛勞和智慧,我期望華平先生在書法之路上百尺竿頭,更進一步!

        梁華平 ?男, 四川中江人,出生于1978年10月。自幼喜好書畫。少拜張守澤先生和常曦文先生習(xí)顏楷,后窺二王,沉醉于米王二家。追王之飄逸,服米之筆味?,F(xiàn)為四川省書法家協(xié)會會員,德陽市書法家協(xié)會會員。

        2008年12月書法作品入展四川省第六屆書法篆刻新人新作展

        2012年8月書法作品入展四川省第七屆書法篆刻新人新作展

        2013年9月書法作品榮獲四川省教師書法作品展評一等獎

        2015年9月書法作品入展“芙蓉綻放全國城市書法展”

        2016年12月書法作品入展“翰墨成都”書法作品年展

        2018年11月書法作品被中國綠色產(chǎn)業(yè)博覽會書畫展評為“三等獎”

        2018年12月被評為德陽市書法家協(xié)會“先進個人”

        2019年9月書法作品榮獲德陽市第四屆人民教師藝術(shù)節(jié)書畫作品展“一等獎”

        2019年11月書法作品在慶祝新中國成立70周年德陽市美術(shù)書法攝影展獲優(yōu)秀獎

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